有人說他是藝術史上奇花異草型的特殊例子。在技法上，他具有濃重的手工情結，這使得他的作品如同一塊老玉，沒有太多的光澤但是充滿年代和磨蝕的觸感。在精神上，他是個絕對的自由主義者，那些大膽的甚至有些肆無忌憚的反自然色彩成為他最具標志性的符號。

　　他是傳統的，他也是現代的，他是獨一無二的。

　　在印象中，畫家大抵可以分為兩種，一種是很像畫家的畫家：或光頭、或長發，一身不修邊幅的打扮，一張個性十足的臉;還有一種是不像畫家的畫家，衣著也好、長相也好，你可以想象他的各種身份，但就是想像不出他是搞藝術的。周春芽顯然屬于后者，見到他時，他剛剛從湖南衛視在北京的演播室錄完節目出來，一身黑色的休閑套裝、潔白的襯衣。他溫文爾雅，親切隨和，看不出半點桀驁不馴的影子。

　　就在一個月之前，周春芽完成了他藝術歷程上也是人生中的一件大事……

　　2010年6月13日，上海美術館。

　　習習涼風吹來，6月的上海不似往年那般燥熱。下午3時許，平靜的美術館突然熱鬧起來，譚盾、于丹、呂燕、楊樂樂、汪涵、林依輪這些文藝圈的明星以及“中國當代藝術F4”成員張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞悉數亮相，不過這些“腕兒”們都不是今天的主角。

　　濃艷的“桃花”、夸張的“綠狗”，展館里充滿張力的色彩告訴人們，今天這里的主角只有一個：他就是周春芽，這位與“當代藝術F4”齊名的畫家。

　　展覽“1971—2010周春芽藝術40年回顧”正在這里舉行。在55歲時辦回顧展，這對于中國的藝術家來說并不多見，不過對周春芽來說，辦一個回顧展非常有必要，“這40年不僅是回顧我，更是回顧中國當代藝術的發展。”周春芽表示。而他對此也很有底氣：就在兩個月以前，胡潤百富發布了《2010胡潤藝術榜》，榜單公布了2009年公開拍賣市場作品總成交額最高的中國在世藝術家排名。周春芽第三次榮登榜單十強，以5262萬總成交額位列第八。

　　奇花異草型的范例

　　“周春芽實在是一個美術史上奇花異草型的特殊例子。”對于周春芽，來自臺灣的策展人胡永芬這樣評價。透過此次“40年回顧”，人們可以清楚地看到這位藝術家的創作歷程。“與老一輩藝術家相比，我們比較幸運，經歷了比較開放的時代，我親身體會到從1977年開始，中國發生了很大的變化，包括在藝術領域。”周春芽表示。

　　周春芽的藝術成就正是在改革開放以后突飛猛進的。1980年，25歲的周春芽以成名作《藏族新一代》嶄露頭角，這一時期創作的作品如《剪羊毛》、《若爾蓋的春天》等都已成為美術史上重要的藏族題材作品;而上世紀80年代中期至90年代初，周春芽的肖像和人體作品則嶄露其色彩天才與風格化線條造型能力;此后他便不斷登上藝術的高峰，創作了《山石》、《紅山石》、《中國風景》、《太湖石》系列、《瓶花》系列，還有大眾最為熟悉的《紅人》、《綠狗》、《桃花》系列。

　　“我的藝術不是屬于那種非常前衛、先鋒的藝術，而是跟傳統有所粘連的，我的藝術沒有完全脫離傳統。”在一個全球化的時代里，全世界的政治、經濟、文化的融合正在加速，對于藝術家來說，張揚的個性似乎已經成為時代的標簽。雖然對此有著深刻的認識，但周春芽并無意打破傳統的界限，“在思想上我的畫跟中國的文人畫有一些聯系，但是整個來講介乎前衛的藝術和傳統的繪畫之間，我追求的理想狀態就是有自己的個性但又要跟傳統有所粘連。”

　　在藝術創作階段上，人們常把1986年出國留學德國作為周春芽藝術創作的一個分水嶺。在此之前，他的創作題材主要來自西藏。1986年至1989年他在德國留學三年，在此期間深受德國“新表現主義”的影響，西方的思維方式、想象力和表現方式深刻地影響著他此后的創作。回國后，周春芽開始對中國傳統的東西發生濃厚的興趣，尤其喜歡中國古典文人繪畫(諸如“元四家”、八大山人和董其昌充滿書寫意味的繪畫作品)，并對中國古典音樂的線型韻律情有獨鐘。于是，他便嘗試著運用西方的思維方式和表現手段來傳達逐漸清晰的、由中國傳統文化序引出的文化興奮點。

　　“很多藝術家其實都很可貴，他們完全打破了傳統，完全創新，這一類的藝術家在中國非常多。”周春芽表示。但他并無意徹底打破傳統，“我喜歡當這種藝術家，傳統的東西不要丟了，有點粘連，這樣才有意思。”周春芽認為，當代和前衛是有時間概念的，現在所有的先鋒藝術可能再過50年、100年都會變成傳統的，傳統和現代之間會有一個轉換。而他目前要做的就要是把傳統的東西糅合進現代的藝術中，但是這種糅合是精神上的糅合，而不是簡單的手法上的糅合。

　　藝術?意外?

　　兇狠的狼狗，如鬼魅般的綠色，夸張的表現手法……這樣的畫面出現在你面前時不知你會感到恐懼、驚奇、特別，還是其他說不出的觀感，這就是周春芽的作品——《綠狗》給人的感覺。然而正是這一奇怪的“綠狗”形象卻成為周春芽最具代表性的作品系列之一。

　　“綠狗是個意外。”對于綠狗的創作周春芽不止一次這樣表示。任何一個藝術家的作品都跟自己的生活經驗有關系，這一點在周春芽的身上體現得尤為明顯。曾有一段時期，周春芽把家庭成員作為自己創作的原型，他畫妻子、畫女兒，而“綠狗”也是他的家庭成員之一。它叫黑根，是朋友送他的一條純種的德國狼狗。“我并沒有把它當成一條狗，而是把它當成家庭的一員。”1997年，周春芽開始畫黑根，剛開始還是畫一個正常的狗，毛是黃色的，在黃的毛中有一些反光的綠色的東西，不經意間，他把這個綠色夸張，擴大，再擴大……最終就成了現在看到的綠色，沒想到這樣一來就成了一個特殊的形象，并引起了轟動。“畫綠狗完全是下意識的，而不是設計出來的。任何一個藝術家要設計一個形象、一個符號，并想引起轟動，肯定不會成功的，因為設計出來的其實不是內心特別想表達的東西。”周春芽認為做藝術一定要以真情去打動別人，而要打動別人首先要打動自己。

　　藝術是下意識的積累，很多成功的畫作往往都是在這種積累之后，通過一種“妙手偶得之”的意外躍然于畫布之上。周春芽創作“綠狗”也是如此。他表示把狗畫成綠色實際上是人的一個觀念，兇狠的狼狗加上反常的綠色，再加上畫家的筆觸、表現方式，“綠狗”給人留下了深刻的藝術印象。十余年間，周春芽創作了幾十幅“綠狗”系列作品。被刻畫的狗擁有各種各樣的情緒和姿勢。他表示，“綠狗”是一個符號，一種象征，模糊、曖昧的場景是這種象征不確定的延伸，暗示了現代人的孤獨，和人與人之間的危險。

　　“其實，綠狗在某種程度上正象征著我自己，它的形象以及所處的場景實際上都是我文化性格及現實生存境遇的投射。”周春芽表示。

　　1999年在畫“綠狗”的同時，周春芽也開始了“紅人”系列作品的創作。而桃花的創作還源于他一次看桃花的經歷，春天在成都附近的桃花山看桃花時，他被那滿山遍野的桃花觸動了。“那滿山遍野的粉紅色，流淌著讓人血脈賁張的妖冶，讓我感到原始生命力量的律動。”于是他便開始構思“桃花”系列作品。與“綠狗”系列相比，“桃花”系列作品的色調明艷動人，絢爛的桃花、紅色的男女，構成一幅幅曖昧的情欲場景，周春芽表示，“桃花”系列描繪的就是“色和情”——人類與生俱來的欲望，絢爛的桃花與野合的紅色男女人物奇異地并置，這種組合消融了人類與自然的阻隔，也模糊了罪惡與道德的邊界，在一種流動的色彩情緒中放縱著真誠而本能的幻想，在一種宏大的場景中將人的自然屬性徹底的釋放、引爆——溫和而暴力。

　　藝術家畫一個題材，一般都要畫一段時間才有體會，從“山石”、到“綠狗”再到“桃花”，周春芽差不多每過幾年就要更換一個題材，而他在畫新的題材時，也不會忘記老的題材，偶爾也會去畫一些老的題材。不過他坦言，每一個題材和每一段創作都反映了一個階段的生活經歷和生活狀態，所以有時在對舊的題材有的新的想法之后，想畫但很難再回到過去了。“比如現在讓我去畫山石我可能畫不出來了，畫藏族的題材可能也畫不出來了。時間已經過去了，那種狀態和心境已經不是當時的情況了。”周春芽表示。

　　躁動的市場

　　藝術品投資在眼下是個熱門話題，若想知道中國當前的藝術品市場到底有多熱，看看拍賣市場就知道了。今年5月，中國嘉德2010年春季拍賣會總交易額創出21.28億元的國內單季拍賣最高紀錄，也是國內拍賣市場首次單季總成交額跨越20億元大關。同樣在5月，張大千晚年的巨幅絹畫《愛痕湖》拍出1.008億元。6月初，黃庭堅的《砥柱銘》創下4.368億元中國藝術品拍賣的世界紀錄。

　　藝術品投資市場為什么會突然熱起來?周春芽認為，這跟中國經濟的發展有關系，在國際上藝術品除了藝術價值之外，早就已經具備投資的經濟價值。而在中國此前藝術品投資一直是一個洼地，在經歷了多年的經濟發展之后，人們開始追求精神層面的享受。“投資藝術品同投資股票、房地產是不同的，藝術品本身是可以欣賞的。而每一件繪畫作品都是一個故事，在傳承的過程中會衍生出一系列的故事。”

　　相關報告顯示，在目前社會投資的三大熱點中，金融業的平均投資回報率約為15%，房地產業約為20%，藝術品收藏投資的回報率則在30%。以周春芽的畫為例，從2006年起，他的作品價格直線上升：2006年的4月，周春芽作品在拍賣場上的總成交額一躍上升到534.96萬元，僅僅兩個月后更是陡增至2249.9萬元，年終上海泓盛拍賣拍出的《山石圖》以440萬再次刷新了周春芽作品的拍賣紀錄。有統計顯示，在10年的時間里，周春芽的油畫價值翻了200倍。這一上漲速度讓人瞠目結舌。這也難怪像劉益謙這樣的資本市場的大鱷，以及握有大量現金的山西煤老板和其他各類金融資本蜂擁而至，紛紛投入到藝術品市場。

　　“各類資本的到來對當代藝術將會起到一個促進作用。”周春芽表示。不過他認為作為藝術家，不應該太關注市場的表現，市場好時要搞藝術，市場不好時一樣要搞藝術。“藝術家要做的就是把作品畫好，市場是收藏家和拍賣公司的事情。”

　　作為一個畫家，周春芽不做收藏，他笑說在早些年，自己甚至沒想到畫也能賣錢，那時很多的畫作都送人或是隨便處理了。現在他也會偶爾買一些畫，不過他買畫主要不是為了做投資：比如一些年輕的藝術家生活困難了，交不起房租了，他就會買他的畫，這樣可以幫助這些年輕的藝術家解決眼下的困難。

　　“如果說要做投資就要慎重了。”周春芽認為要投資一件藝術品，不僅要看這個藝術家技巧怎么樣，勤不勤奮，更重要的是要看藝術家的人品怎么樣。“如果人品不好，即使他當時很有天賦，也不能做投資，因為人品可以影響到一個藝術家的藝術前途。”對于投資青年藝術家，周春芽認為一定要看這個藝術家的綜合素質。