以「光頭潑皮」畫風，開創中國當代藝術創作思潮的藝術家方力鈞15日說，他之所以戲言「寧愿像野狗一樣地生活，也不要做一只家狗。」表達的正是內心對個體自由的渴望，和對群體意志的反思。
 
方力鈞說，野狗的隱喻，與他長期受中國教育文化和生長背景的影響息息相關。
 
「這與一個人現實的生活狀況有關，如果一個人有美好的生活愿望，有好的愛情、生活和工作，可是生命就是這樣，如果把一切不好的都避開，等到臨老回首，可能發現這一生是一張白板、什么都沒有；相對的，如果許多人遇到困難，經歷非常多的挫折和障礙，他會覺得生命很飽滿，成長非凡。」
 
他認為，由此演繹而出，「我能夠保持獨立性和人格，更加個體、個人地生活，而不是被時代或非常虛枉的愿望去左右，這對我而言非常重要。」
 
方力鈞引領眾人一一穿梭在北美館各個展場，看著墻上的作品，他感覺到光陰的流逝和空間交替。
 
他提到自己的「光頭」標記，他強調，89民運造成他生命的巨大沖擊。以往他仍在體制內的框架中摸索，可是89的巨大震蕩，他再也無法容忍當局的壓抑。
 
方力鈞說，他與當局對抗幾乎長達10年之久，當時大陸比較無法接受自由和獨立的創作和思想，剛開始大家不了解，有很多疑慮和懷疑、不安，所以他索性剔了一個光頭，而且以此入畫。
 
「光頭是年輕的象征，是對抗的發泄，也是對人的反思，更是創作的符號和元素，很容易引人注目。」在畫布上人物的臉上，或者模糊、另類、揶揄，呈現出漠不關心和叛逆。
 
方力鈞說，他把「人」的特色隱去，藉由毫無懷疑的集體主義，去呼應當局的標準，事實上，正突顯這一集體的迷思。
 
在云和水的創作題材中，方力鈞巧妙的把兒童納入。他說，我不愿意畫應酬的肖像畫，又怕別人誤會我的畫語，最后把自己造形入畫，可是還是有人批評，幾經摸索，才發現兒童是最沒有爭議的元素。
 
這一系列的作品，充滿著對生命的思考和探索，所以他把嬰兒與云端結合、讓蟲獸飛翔；作品顏色光鮮亮麗、展現俗世的繽紛。
 
方力鈞說，「我不愿意掉進陷阱，不愿被什么東西擄獲，不要失去自己自由的身分，這是最最重要的。」
 
「生命之渺」特展，正顯示了他在蕓蕓眾生中的生命探索。