從2006年開始調(diào)整中國藝術(shù)品市場，一直到2008年的世界金融危機的沖擊，從中國的一線城市如北京、廣州等地區(qū)，從藝術(shù)品價格的大幅度下跌到拍賣市場的震蕩不安，中國藝術(shù)品市場歷經(jīng)的是一個由泡沫、浮躁、喧囂、瘋狂向洗滌、沉淀、冷靜、審慎不斷轉(zhuǎn)化的過程。在這個過程中，中國藝術(shù)品市場在反思與等待中逐漸迎來了新一輪的行情與曙光。在這一過程中，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展顯現(xiàn)出了一些令人欣慰的現(xiàn)象與特點。可以說，歷經(jīng)蛻變的中國藝術(shù)品市場終究會從弱小步入強大，進而還會再度掀起藝術(shù)品投資與收藏高漲的期許，只是這一切需要人們?nèi)ダ硇耘c清醒地認知，并努力地加以運作，而不是一味的盲目跟風。

　　一、中國藝術(shù)品市場新一輪行情正在向我們走近

　　金融危機后，中國藝術(shù)品市場經(jīng)過一段時間的調(diào)整，整合能力迅速增強，在以大中華圈為中心的推動下，再加上印度藝術(shù)品市場的不斷興起，特別是中國香港與北京的呼應(yīng)，推動了亞洲藝術(shù)品市場復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場發(fā)展的一個新的亮點與中心，特別是以中國香港為中心的世界兩大拍賣巨頭的表現(xiàn)，歷來吸引著來自各方面的目光。繼去年秋拍之后，今年香港蘇富比與佳士得春拍的提前亮相，隨著國內(nèi)春拍的結(jié)束，中國書畫“井噴式”的行情可謂是令人矚目，在很多人看來，這一切可能會不斷地引爆中國藝術(shù)品市場新一輪的行情。對于這個問題我們可以不去探析，但對新一輪行情的關(guān)注，卻是我們應(yīng)該認真分析與研究的。

　　在中國藝術(shù)品市場新一輪的行情中，中國書畫板塊與當代藝術(shù)板塊的表現(xiàn)尤其引人矚目。2009年上半年，中國書畫拍賣專場的價格不斷走高，率先轉(zhuǎn)暖，并拉動了中國藝術(shù)品市場在下半年由“暖”轉(zhuǎn)“熱”。尤其是中國古代書畫部分出現(xiàn)了明顯的價格上漲，高價迭出。在中國書畫板塊率先回暖的帶領(lǐng)下，市場中的當代藝術(shù)板塊也基本走出了上一輪的調(diào)整行情，其發(fā)展趨勢逐步升溫。

　　在中國藝術(shù)品市場中，中國書畫板塊似乎與市場中的當代藝術(shù)板塊呈現(xiàn)出了不同的市場進程。雖然中國書畫板塊與當代藝術(shù)板塊都顯現(xiàn)出了新的行情趨勢，但它們經(jīng)歷的卻是兩個不同的進程。2003年以前，在中國藝術(shù)品市場中，一直是中國書畫板塊一馬當先，當代藝術(shù)板塊是在中國書畫板塊的拉動下緩慢預(yù)熱。2003年春拍之后，中國書畫市場價格率先出現(xiàn)暴漲，并啟動了中國藝術(shù)品市場前一波的“大行情”。當歷經(jīng)了2004、2005兩年的高速發(fā)展后，由于前期價格上漲過于迅速，中國書畫板塊出現(xiàn)了一定程度的泡沫，于2006年年內(nèi)也率先進入了盤整期，其調(diào)整幅度一度達到35%左右，拍賣市場交易規(guī)模也一度縮水了近40億元人民幣;而此時的中國當代藝術(shù)板塊卻積聚了力量，不斷發(fā)力，于2007、2008年進入了快速發(fā)展期，作品價格也迅速攀升并迎來了一個新的高峰。隨著中國藝術(shù)品市場的調(diào)整，特別是2008年后，全球性的金融危機對人們介入中國藝術(shù)品市場的信心造成了巨大的影響，中國藝術(shù)品當代藝術(shù)板塊也旋即進入調(diào)整期，市場景氣迅速下滑;而經(jīng)過不斷調(diào)整的中國書畫市場板塊自2009年秋拍以來，其市場的信心又在進一步上升，從而帶動了中國藝術(shù)品市場的不斷復(fù)蘇，據(jù)我們預(yù)測，在2011年下半年，這一趨勢會更加明顯;而中國藝術(shù)品當代藝術(shù)板塊市場也會不斷地在這一過程中積聚力量，從而延續(xù)上一波行情的規(guī)律與走勢。

　　分析中國書畫板塊與中國藝術(shù)品市場中的當代藝術(shù)板塊進程不同的原因，其主要是由兩個不同板塊的投資屬性所決定的。我們知道，在中國書畫板塊上一輪所展現(xiàn)的行情中，其主要的市場形態(tài)還是由禮品市場所支撐，收藏、投資性資金所占據(jù)的份額并不大;而與中國書畫板塊不同的是，當代藝術(shù)板塊市場的主要形態(tài)是投資性的，不少投資還是帶有藝術(shù)資本性質(zhì)地介入，也就是說，其主要資金由投機性投資與收藏性投資兩部分組成，禮品市場所占據(jù)的份額不大。在中國書畫板塊新一輪的行情中，高度的趨利性決定了資本會在當代藝術(shù)板塊中找到新的市場與成長空間，當然，這種新的市場與成長空間是建立在新的當代藝術(shù)形態(tài)下的，而不可能是對上一輪行情的完全照搬與復(fù)制。

　　二、中國藝術(shù)品市場新一輪行情的基本特點

　　中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新一輪行情反映的是一種市場投資結(jié)構(gòu)的狀態(tài)取向。也就是說，在新一輪行情發(fā)展時期，中國藝術(shù)品市場表現(xiàn)出了與以往中國藝術(shù)品市場不同的特點，具體而言：①在收藏人群方面，它面對的大多是年輕的成功人士，具有時尚化的審美趣向;一方面，他們在社會上獲取了令人尊敬而艷羨的地位，在物質(zhì)上得到滿足后開始追求精神的消費。在諸多的精神產(chǎn)品中，書畫藝術(shù)是中華民族藝術(shù)的精粹，也最能彰顯一個人的文化品位、素養(yǎng)和藝術(shù)內(nèi)涵，故而受到年輕的成功人士的青睞。當然，這些年輕的成功人士在收藏藝術(shù)品的同時，并非只是將其當作包裝自我形象的招牌，恰恰相反，他們年輕的特質(zhì)與緊跟潮流的思維決定了他們具有時尚化的審美取向，具有良好的美學(xué)陶養(yǎng)，對藝術(shù)品內(nèi)在的文化藝術(shù)底蘊有著獨到的眼光與見解。因此，他們也用手中一部分閑置的資金將收藏的藝術(shù)品用于投資活動，易于獲得投資領(lǐng)域的成功。②在投資構(gòu)成方面，資金的構(gòu)成大多數(shù)以投資資金為主體而非禮品市場資金占主體。傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場的消費與收藏大多體現(xiàn)于禮品的消費水平與能力。禮品市場是建立在尋租的過程中，根據(jù)不同的辦事目的而選擇以名氣大小排列出的不同層次的作品，造成了中國藝術(shù)品市場消費通道的單一、脆弱的局面。在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新一輪行情中，以投資資金為主體的格局正在顛覆禮品市場資金占主體所造成的缺陷與弊端，使藝術(shù)品成為一種重要的投資渠道與工具，中國藝術(shù)品投資而非投機的時代已逐步到來。③在作品走向方面，藝術(shù)作品大多在美術(shù)館所、機構(gòu)甚或是個人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場的中間環(huán)節(jié)。中國藝術(shù)品市場是“創(chuàng)作—展覽—批評—市場—收藏”的發(fā)展鏈條，鏈條的起點是藝術(shù)品的生產(chǎn)者，而終端就是藝術(shù)品的消費者。市場交易的繁榮最終以終端消費量作為基礎(chǔ)，流通兌現(xiàn)是打通和整合整個價值鏈的核心所在。但是，傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場中的大部分買家的資本不是來自收藏這個終端環(huán)節(jié)，而是集中于市場流通這個中間環(huán)節(jié)。這就勢必導(dǎo)致了投機、炒作現(xiàn)象的泛濫。藝術(shù)品無法在市場終端及時沉淀與消化，在流通中囤積升值、借機拋售成為其主要特征。中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新一輪行情打破了這一終端缺位的局限，理性的思維促使藝術(shù)品不再大量地懸浮于市場的中間環(huán)節(jié)，而是被收藏于藝術(shù)機構(gòu)或個人，有效地遏制了非理性的炒作行為，使市場的發(fā)展更加規(guī)范化。④在文化認同方面，新一輪發(fā)展行情中的藝術(shù)品較傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場中的作品具有了大眾性，認知面較為廣泛，接受度高。如果說大家在傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場時期對藝術(shù)品的文化及藝術(shù)價值還存有懷疑的話，那么，新一輪行情時期的中國藝術(shù)品市場則扭轉(zhuǎn)了人們的這一想法。新一輪行情中的藝術(shù)品市場飽經(jīng)歷練之后，少了胡鬧，多了理性;少了虛假，多了真實;少了欺騙，多了誠信。藝術(shù)品重新找到了其自身的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價值，大眾對藝術(shù)品投資與收藏由懷疑轉(zhuǎn)向認可，由模糊轉(zhuǎn)為清晰，由惶恐轉(zhuǎn)為自信，從而擴大了對藝術(shù)品特性的認知面，提高了接受度，在收藏與投資中尋找文化認同，已成為大眾重建藝術(shù)精神家園的主要手段。⑤在國際化方面，新一輪行情下的中國藝術(shù)品市場中的作品的國際化程度高。由于藝術(shù)經(jīng)濟與資本理念等關(guān)系，在資本的支撐下，藝術(shù)作品的價值易于被西方市場所認可。不僅是中國買家，而且是西方很多買家都傾向于購藏中國藝術(shù)品。中國藝術(shù)品頻頻在世界藝術(shù)品拍賣市場中獲得高額成交量與成交額。

        轉(zhuǎn)型中的中國藝術(shù)品市場的這些特點，決定了市場波動的內(nèi)在邏輯，其中最為根本的是投入資本的認知偏好與價值判斷，所以中國當代藝術(shù)板塊市場波動的表面，隱含著的是在積極尋找一種可以用來支撐的市場支點，這種支撐與支點不是別的，而是資本的一種信心。而信心的背后卻是對于收益的評判，這種收益除了經(jīng)濟利益外，當然也不乏精神的、文化的與社會的，其核心不外乎是我們反復(fù)強調(diào)的所謂價值判斷。

　　以上我們可以清晰地看到，與2005年之前相比，今天的中國藝術(shù)品市場的確進入了一個新的發(fā)展階段，這個新的發(fā)展階段為未來中國藝術(shù)品市場從制度變革到戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型提供了堅實的基礎(chǔ)。

　　三、中國藝術(shù)品市場新一輪行情的基本標示

　　我們說中國藝術(shù)品市場的發(fā)展迎來了新一輪行情，主要依據(jù)的是四個標志性的事項：①誠信治理找到了有效的方式與方法，并取得了初步成效。在中國藝術(shù)品市場處于低迷與調(diào)整期時，市場充斥著大量虛假的藝術(shù)作品、虛假的信息、虛假的成交，甚至是虛假的藝術(shù)家……種種假冒偽劣產(chǎn)品和行為使消費者無法再信任藝術(shù)品市場，“欺騙太多”成為大眾對中國藝術(shù)品市場的共同評判。在新一輪行情的發(fā)展期，理性思維的回歸令中國藝術(shù)品市場中的各環(huán)節(jié)都清醒地認識到：如果誠信危機得不到有效的抑制，中國藝術(shù)品市場的回暖就只能是“小陽春”，永遠都無法迎來“艷陽天”，無論用多么艷麗的詞匯，都無法改變這一現(xiàn)實。目前，在市場經(jīng)濟條件下，只有當中國藝術(shù)品市場的信用被認同，并不斷得到提高和傳播，才會產(chǎn)生消費者對作品的價格給予認同、對作品的購買、需求產(chǎn)生拉動效應(yīng)，出現(xiàn)重復(fù)購買的次數(shù)增加或者購買作品的消費群體數(shù)量增加等效果。所以，強化誠信治理成為中國藝術(shù)品市場獲得競爭優(yōu)勢的重要源泉，并取得了一定的成效。②藝術(shù)品資本市場不斷地得到了發(fā)育與壯大。今天，一個沒有資本市場支撐的現(xiàn)代經(jīng)濟市場，是沒有前途和出路的市場。如果中國藝術(shù)品資本市場得不到切實的發(fā)育與發(fā)展，中國藝術(shù)品市場所謂的“回暖”就只是曇花一現(xiàn)。曾經(jīng)，很多人認為資本介入中國藝術(shù)品市場則意味著非理性炒作與投機，故而抵制資本市場的發(fā)展。當經(jīng)歷了2008年的全球金融危機，尤其當藝術(shù)品走上金融化的軌道時，人們才明白，資本市場是中國經(jīng)濟發(fā)展大背景下的必然產(chǎn)物。在資本市場的建立中，我們不能回避的事實是，資產(chǎn)的流動性即在當前的市場價格下變現(xiàn)的難易程度是生命線。對于中國藝術(shù)品市場來說，流動性可以用拍賣中賣出的藝術(shù)作品數(shù)量占總計劃拍賣的藝術(shù)作品數(shù)量的比值來衡量。“梅·摩藝術(shù)品投資指數(shù)”研究表明，該數(shù)值一般為70%～80%，繁榮時期，該數(shù)值可能達到90%以上。這也彰顯了中國藝術(shù)品資本市場在發(fā)育與壯大方面有了很好的進步。③中國藝術(shù)品市場體系及機制的發(fā)育有所改觀。2004—2005年，火爆發(fā)展的局勢雖然一度為中國藝術(shù)品市場帶來了繁榮盛世，卻也遺留下了不少令人頭疼的問題，尤其是市場相配套的體系與機制發(fā)育畸形與不完善，成為中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要隱患。對于一個體系不健全、機制未建立的市場，我們不可預(yù)測;同樣，一個體系不健全、機制未建立的市場也很難渴求其健康與快速的發(fā)展。在這樣的認識之下，中國藝術(shù)品市場體系及機制的建設(shè)備受關(guān)注，并且一步步進入了人們的視野，特別是戰(zhàn)略支撐體系、政策法規(guī)支撐體系、市場支撐體系、財稅支撐體系、信息支撐體系、制度創(chuàng)新支撐體系、人才培育支撐體系及畫廊與拍賣行運行機制等不僅成為中國藝術(shù)品市場發(fā)展與深入前行的一個重要前提，同時也增加了中國藝術(shù)品市場“抗風險”的能力。④中國藝術(shù)品市場更多地觀照生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)價值與關(guān)注經(jīng)典、體驗與理性的分析成為一種重要的價值認知。親眼目睹并親身經(jīng)歷了中國藝術(shù)品市場寒流的人們，紛紛思索著“過冬”的妙招，最終發(fā)現(xiàn)，即便在中國藝術(shù)品市場的低迷與盤整期，真正的精品也永遠不會貶值，反而更受熱捧。而且，中國藝術(shù)品市場尚處在原發(fā)性的成長初期，由于發(fā)展的基礎(chǔ)存在缺失，隨機性與偶然性大量存在，規(guī)律性的東西需要深入挖掘，因此，觀照生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)價值與關(guān)注經(jīng)典、體驗與理性的分析便成為市場重要的風向標。在多元化、生態(tài)化及其價值認識多重化的取向中，中國藝術(shù)品市場中的參與者開始更多地關(guān)注文化自覺，聚焦中國文化精神，不斷回歸對中國文化價值的體認，對經(jīng)典價值不斷認知，充分體驗到文化經(jīng)典的力量，并以其自律行為及在藝術(shù)上的不懈追求，為消費者理性地評判藝術(shù)家及作品的學(xué)術(shù)定位及市場定位打開了廣闊的空間。

　　中國藝術(shù)品市場進入新一輪的行情后，將更多地關(guān)照生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)價值與關(guān)注經(jīng)典，體驗與理性的分析將成為一種重要的價值認知。

　　四、中國藝術(shù)品市場新一輪行情需要新思維

　　對于脆弱而零碎的中國藝術(shù)品市場來說，其復(fù)蘇與新一輪行情的顯現(xiàn)還只是初露端倪，要做的工作還有很多，但關(guān)鍵是要以新思維來推動中國藝術(shù)品市場的新一輪行情向縱深發(fā)展。

　　1.關(guān)注價值在轉(zhuǎn)型中的作用

　　過去幾年，中國藝術(shù)品市場的迅速發(fā)展使人們過分重視藝術(shù)家及作品的市場價值，忽略了其藝術(shù)價值與學(xué)術(shù)價值。中國藝術(shù)品市場在發(fā)展中差的就是對價值的理性認識與判斷及有高度的認識與研究。因此，唯有在文化精神的向度下，代表性藝術(shù)家、代表作品、經(jīng)典之作所構(gòu)成藝術(shù)的內(nèi)在核心價值，原創(chuàng)性與創(chuàng)造性的藝術(shù)價值判斷視角走入人們對學(xué)術(shù)的認識與價值判斷，中國藝術(shù)品市場才能在黑暗中見到光亮。換句話說，市場一旦有了正確的價值體系的支撐，資本一旦找到了藝術(shù)品價值的接口，中國藝術(shù)品市場就會在實現(xiàn)轉(zhuǎn)型的過程中不斷發(fā)展與壯大。

　　2.誠信體系的孕育作用

　　加強誠信體系在消費群體中的建立與傳播是中國藝術(shù)品市場成熟的標志所在。譬如，對消費者的信用風險進行評估和預(yù)測;打破交易中信息披露不對稱的壁壘;摒棄重權(quán)利而輕職能、有了風險互相推卸責任的陋習，增強信用控制。另外，還應(yīng)該發(fā)揮行業(yè)協(xié)會作用，開展藝術(shù)企業(yè)征信活動，即藝術(shù)品市場行業(yè)協(xié)會在政府的支持下，將藝術(shù)企業(yè)分散在工商、稅務(wù)、文化、環(huán)保等有關(guān)部門的信用信息收集加工，建立信用信息評估系統(tǒng)，按照國際上通行的評估原理和評估手段向需求者出具評估報告。

　　3.資本市場的拉動作用

　　中國藝術(shù)品市場的轉(zhuǎn)型期注重對資本意識的培育。從藝術(shù)品市場的發(fā)展過程來看，資本雖然不是萬能的，但由于在現(xiàn)代經(jīng)濟中的獨特作用，可以以其獨有的聚集作用與推動能力，不斷促進中國藝術(shù)品市場的資本化、金融化發(fā)展，并建立起符合現(xiàn)代市場經(jīng)濟的秩序、規(guī)范及其制度。也就是說，中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)育給予我們的不僅是實體資本及其規(guī)模本身，而且也賦予我們關(guān)于資本文化的滲入與啟蒙。中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展與壯大，是從長遠上帶動中國藝術(shù)品市場規(guī)模壯大的內(nèi)在動力。

　　4.收藏文化的推動作用

　　隨著收藏規(guī)模與參與人數(shù)的不斷擴展，以新的價值構(gòu)建為核心的中國藝術(shù)品市場收藏文化不斷形成與發(fā)展。在中國藝術(shù)品市場中，收藏正在由雅好研究、鑒賞投資逐步成為新興的文化時尚，文化成為新的品牌資源。在紐約、日內(nèi)瓦、北京等國內(nèi)外各種藝術(shù)品拍賣會上，中國企業(yè)家抽身商界，將投資眼光鎖定在藝術(shù)品上，于是，老一輩藏家正逐漸淡出，而民營企業(yè)家則成為收藏的主力。這表面上是一次尋常的購買力及參與群體的新陳代謝，實質(zhì)反映的是一種收藏文化價值判斷的變化與確立。今天的中國企業(yè)家投身于藝術(shù)收藏已經(jīng)成為一種潮流與時尚，收藏成為一種品位的象征與標簽。

　　5.國家文化戰(zhàn)略的驅(qū)動作用

　　隨著國家文化戰(zhàn)略的提出，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展?jié)u成一種產(chǎn)業(yè)，即國家文化戰(zhàn)略把中國藝術(shù)品市場視為該國在21世紀發(fā)展的重要產(chǎn)業(yè)之一，其重要性會被進一步發(fā)掘。在國家文化大戰(zhàn)略的推動下，藝術(shù)品市場國際化、區(qū)域化的發(fā)展將成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一大亮點，國家及地方的規(guī)模化投入將為這一趨勢提供源源不斷的動力。此時，中國藝術(shù)品市場就會逐步擺脫民間自發(fā)、零散的局面和蹦蹦跳跳、吹吹打打的舊有理念與模式，轉(zhuǎn)而受到政府相關(guān)部門的重視，建設(shè)與發(fā)展中國藝術(shù)品市場、發(fā)揮藝術(shù)品市場的作用等工作就自然會站在國家文化戰(zhàn)略的高度上。

　　6.宏觀經(jīng)濟環(huán)境的溢出效應(yīng)

　　溢出效應(yīng)指一個組織在進行某項活動時，不僅會產(chǎn)生活動所預(yù)期的效果，而且會對組織之外的人或社會產(chǎn)生的影響。宏觀經(jīng)濟分析的著眼點在于森林而非樹木。針對中國藝術(shù)品而言，宏觀經(jīng)濟環(huán)境的溢出效應(yīng)指其他領(lǐng)域溢出資本而非藝術(shù)品市場內(nèi)生資本，對中國藝術(shù)品市場有很大的掠奪性。在樓市調(diào)控與股市下探的背景下，一枝獨秀的藝術(shù)品市場使溢出資金找到了一個新的“避險所”，精品與精品中的精品成為他們關(guān)注的對象，這是一種對中國藝術(shù)品市場高端資源的控制及經(jīng)營上的掠奪。

　　全球知名投資師巴菲特曾經(jīng)有句名言：“只有潮褪去，才知道誰在裸泳。”發(fā)展中國藝術(shù)品市場又何嘗不是如此?在市場經(jīng)濟狀況好的時候，明星藝術(shù)家是人們關(guān)注的焦點，而當泡沫破裂、市場調(diào)整到來之時，人們才發(fā)現(xiàn)很多所謂的明星藝術(shù)家都是曇花一現(xiàn)，只有經(jīng)典的作品與典范藝術(shù)家才會常青不衰，也只有他們才是推動中國藝術(shù)品市場新一輪行情顯現(xiàn)的主要力量。中國藝術(shù)品市場新一輪行情的到來雖然已經(jīng)讓我們看到了市場冰點融化的新曙光，但市場若要徹底迎來明媚的春天尚需時日。以理性的思維、冷靜的頭腦、慎獨的態(tài)度及踏踏實實的精神去細心經(jīng)營仍是我們的目標。對此，我們不可松懈與大意。