今年春拍捷報(bào)頻頻：4月，香港蘇富比春拍以近20億港元的總成交額創(chuàng)下了香港蘇富比歷年單季拍賣(mài)最高紀(jì)錄;5月，中國(guó)嘉德春拍創(chuàng)出21.28億元的內(nèi)地單季拍賣(mài)最高紀(jì)錄，同時(shí)，張大千的《愛(ài)痕湖》以1.008億元成交，中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)單件拍品首次突破億元大關(guān);6月，北京保利春拍，黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》以4.368億元高價(jià)刷新了中國(guó)藝術(shù)品成交的世界紀(jì)錄……

　　炒藝術(shù)作品是件好事，讓普羅大眾抬起頭來(lái)，仰望一下那些給自己帶來(lái)審美價(jià)值的藝術(shù)作品。炒虛擬的文化產(chǎn)品，比炒關(guān)系民生的糧食、房屋總要“雅”得多。但當(dāng)藝術(shù)作品炒成了天價(jià)，炒得遠(yuǎn)離人們的想象與生活常識(shí)之時(shí)，我們有理由對(duì)它懷疑，并保持應(yīng)有的警惕。天底之下，真有那么一群人，愛(ài)某幅藝術(shù)作品，愛(ài)到要?jiǎng)佑脭?shù)以億計(jì)的資金來(lái)購(gòu)買(mǎi)?如果他是用來(lái)投資的話，莫非他真的相信，一定會(huì)有更大的資本，來(lái)保證他競(jìng)拍到手的天價(jià)作品將再創(chuàng)新高?

　　十多年前，一位拍賣(mài)行高管告訴筆者說(shuō)，大量拍出來(lái)的作品，多是用于送禮，普通百姓沒(méi)多少人會(huì)來(lái)這兒拍這些古玩字畫(huà)，真正來(lái)此投資升值的也極少。后來(lái)，一些藝術(shù)家為了使自己作品提升價(jià)值，有時(shí)會(huì)雇用親友，將自己拍賣(mài)的作品高價(jià)購(gòu)回，這也成為行業(yè)炒作的公開(kāi)秘密。現(xiàn)在將一些藝術(shù)作品拍成天價(jià)，到底意欲何為?

　　后續(xù)的消息令人費(fèi)解，譬如最近傳出的，國(guó)家擬用優(yōu)先購(gòu)買(mǎi)權(quán)將黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》收歸國(guó)有。2002年頒布的新《文物法》第58條中就有規(guī)定：“文物行政部門(mén)在審核擬拍賣(mài)的文物時(shí)，可以指定國(guó)有文物收藏單位優(yōu)先購(gòu)買(mǎi)其中的珍貴文物，購(gòu)買(mǎi)價(jià)格由文物收藏單位的代表與文物的委托人協(xié)商確定。”當(dāng)年，北宋書(shū)法大家米芾的《研山銘》就在“中貿(mào)圣佳”被實(shí)行了“定向拍賣(mài)”，由國(guó)家文物局這家指定的具有唯一競(jìng)拍資格的單位拍得。第二年頒布的《文物拍賣(mài)管理暫行規(guī)定》第16條中，國(guó)家再次明確提出：“國(guó)家對(duì)文物拍賣(mài)企業(yè)拍賣(mài)的珍貴文物擁有優(yōu)先購(gòu)買(mǎi)權(quán)。”

　　對(duì)于這種限定競(jìng)買(mǎi)者拍賣(mài)方式，業(yè)界發(fā)出頗多不滿的聲音。國(guó)家究竟對(duì)哪些傳統(tǒng)文化藝術(shù)作品一定要收藏?如果不收藏，就有損國(guó)格或影響國(guó)家文化品質(zhì)嗎?什么樣的程序、什么樣的專(zhuān)家委員會(huì)可以決定國(guó)家掏錢(qián)來(lái)購(gòu)買(mǎi)天價(jià)藝術(shù)作品?如果有人用金錢(qián)或權(quán)力影響國(guó)家拍賣(mài)與收購(gòu)，那么受害的不僅是國(guó)家資產(chǎn)，還有正常的藝術(shù)品市場(chǎng)。

　　筆者認(rèn)為，國(guó)家有關(guān)部門(mén)最好不要介入拍賣(mài)市場(chǎng)上回購(gòu)古代文化藝術(shù)品。如果非購(gòu)不可，也應(yīng)該啟動(dòng)公開(kāi)程序，譬如數(shù)以萬(wàn)計(jì)的專(zhuān)家或公民的簽名要求，獨(dú)立的調(diào)查公司對(duì)民意的調(diào)研，網(wǎng)絡(luò)、電視與紙媒的公開(kāi)討論，如果公眾普遍覺(jué)得某一件作品一定要藏之于國(guó)家博物館，這個(gè)時(shí)候動(dòng)用國(guó)家收購(gòu)權(quán)也不遲。更多的作品，不妨動(dòng)用高仿技術(shù)，讓流傳于民間、市場(chǎng)的絕世作品有一份電子與高仿真?zhèn)浞荩@也足可以滿足專(zhuān)家的研究需要與公眾的欣賞需求了。

　　國(guó)家高價(jià)購(gòu)藏古代藝術(shù)品，無(wú)形中也助推了藝術(shù)品市場(chǎng)虛高的價(jià)格。真正的藝術(shù)品收藏應(yīng)該基于愛(ài)好，如果藝術(shù)品像黃金一樣由收藏者積壓在倉(cāng)庫(kù)，藝術(shù)收藏就成為一種異化的行為。收藏界普遍認(rèn)為，一個(gè)健康穩(wěn)定的市場(chǎng)應(yīng)擁有20%的投資者，80%真正的收藏者。如果收藏指向投機(jī)與瘋狂炒作，結(jié)局將是一場(chǎng)悲劇。我們都記得，上世紀(jì)90年代前后是日本泡沫經(jīng)濟(jì)的頂峰，日本眾多大公司動(dòng)用巨資收藏西方油畫(huà)，僅1990年一年，日本人收購(gòu)世界名畫(huà)就花了33億美元。拍賣(mài)史上令人震顫的“天價(jià)”一波一波出現(xiàn)，但隨著日本經(jīng)濟(jì)泡沫的破滅，“價(jià)值連城”的收藏品開(kāi)始“打折”，大財(cái)團(tuán)在銀行里留下用來(lái)抵債的書(shū)畫(huà)作品堆積如山，其價(jià)格大幅縮水，甚至不足買(mǎi)價(jià)的五分之一。