北京故宮藏 趙孟頫《戴勝圖》

北京故宮藏 文征明《滸溪草堂圖樹》（局部）

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　　現在《石渠寶笈》概念在市場中太火了，只要某幅古書畫號稱在《石渠寶笈》中著錄過，就會引來大批收藏家的關注，有些人甚至把這套乾隆年間編纂的宮廷書畫收藏目錄奉若神明。但其實這中間有很大的誤區，這套書的可信度其實沒有大家想象的那么高——不但書中著錄的書畫水準參差不齊，而且包含了乾隆皇帝大量自我炒作的成分。《石渠寶笈》到底是怎樣的一部書?我們應該如何正確理解和認識它?本刊記者近日走訪了曾經多次撰文對《石渠寶笈》著錄書畫發表過觀點的著名收藏家——寶齋主人郭慶祥先生。他認為，當年編纂《石渠寶笈》，從某種程度上來說，不乏大臣們給乾隆皇帝拍馬屁的成分，這套書漏洞很多，太過重視它，容易讓自己的收藏走入誤區。

　　《石渠寶笈》中贗品多多

　　郭慶祥介紹，對于《石渠寶笈》中記載的歷代書畫，新中國成立后我們的專家曾反復研究和審鑒過，發現其中有大量的贗品，同時也有很多很好的國寶級畫作，并未收錄進去，或者重視不夠。目前我國文物界的普遍觀點是，《石渠寶笈》編得確實宏大而且豐富，但用來鑒定書畫真偽，不足信。既然真偽不足信，用來當作收藏的標準，就更不合適了，收藏家的錢也是錢，也不是大風刮來的，比照《石渠寶笈》買假畫，很冤。近兩年來市場中追捧《石渠寶笈》著錄的風潮，會令很多人迷失方向并受害。《石渠寶笈》中收錄偽作的原因很復雜，有些書畫是當時的編纂者鑒定失誤，還有很多，是那位自詡文采風華的乾隆皇帝已經“鑒定”為真跡，且鈐了大量印章，并題詩的畫作，大臣們在編纂的過程中，怎敢忤天子御斷?也就只能按照真跡來收錄了。

故宮博物院藏 乾隆畫像

郭慶祥

　　還有一些，是大臣們家中藏有真跡，但把自己制作的偽本進獻給了皇帝，在編書的時候也只能按照真跡收錄，否則麻煩就大了。乾隆皇帝看過的歷代書畫雖多，但他的鑒定水準實在有限得緊——畢竟不是職業干這個的。就以前段被廣泛關注的分居兩岸的元代黃公望名畫《富春山居圖》。恰恰是這樣一幅國寶級名畫，當年卻被乾隆皇帝認定為贗品，“無用師卷”，未能收錄入《石渠寶笈》，而乾隆皇帝卻彪悍地把一幅偽作《富春山居圖》生生當成真跡，收錄了進去。原因很簡單，乾隆皇帝最早得到的是那幅偽本《富春山居圖》(后世稱子明卷，是明末文人臨摹的，后被人將原作者題款去掉，偽造了黃公望題款，鄒之麟等人的題跋)，愛不釋手，把它珍藏在身邊，不時取出來欣賞，并且在6米長卷的留白處賦詩題詞，鈐印了他那一大套印章。兩年后，乾隆得到了真跡《富春山居圖》，因為前面已經認定了“真跡”，所以乾隆就認定這卷是偽本，但又花大價錢買了下來，理由是，這幅畫雖不是真跡，但畫得還不錯。在大臣梁詩正、沈德潛等人的附和下，真跡就這樣失去了名分，偽本編入《石渠寶笈》。從此事不難看出，當年編纂《石渠寶笈》的時候是多么的隨意和荒謬。由此也不難判斷當初編纂《石渠寶笈》的那些大臣，完全是抱著給皇帝拍馬屁的態度從事這樣工作的。

　　類似的例子還有很多，例如乾隆將董源名跡《夏景山口待渡圖》列為次等，而將偽造的米芾《云山圖》列在上等，王早年仿作的《仙居圖》卷，被認定為王蒙真跡，收錄在《石渠寶笈初編》，等等。目前，《石渠寶笈》中收錄的元人偽李公麟《臨韓獅子圖》保存在遼寧博物館，明人偽蘇軾《御書頌》保存在在北京圖書館，南宋人畫后加燕文貴款《秋山蕭寺圖》保存在美國大都會博物館。

　　乾隆借《石渠》自我炒作

　　《石渠寶笈》是清代皇宮所藏書畫作品的目錄，從乾隆八年開始編撰，耗時74年完成，工程不謂不大，收入書畫眾多。但在這收錄的眾多書畫中，水平參差不齊，既有唐宋國寶級世界名畫，也有大量乾隆皇帝自以為是，但水平著實一般的個人書畫，他憑什么把自己的書畫作品和歷代名家相提并論?難道收錄在一個集子里，就代表自己的藝術水準和那些人是同一個等級了?這樣做，不會被后人認可，只會留下笑柄，這是帝王獨裁專制導致的盲目自大心理在作崇。用現在的話來說，這是乾隆皇帝的自我炒作。這種做法，導致《石渠寶笈》失去了應有的水準，大大失色，也使得整理宮廷藏畫這項本來很有意義的工作， 摻雜進了不純的目的，最終使效果大打折扣。如果說，因為當時技術條件所限、審美觀念的局限性，導致對古書畫的鑒定和藝術價值論斷有偏差，做為今人我們從某些方面是可以理解的，但乾隆皇帝這種自拔身價，妄圖擾亂中華文化五千年審美統緒的做法，是不可理解，也不能原諒的。

　　現在《石渠寶笈》中著錄的乾隆皇帝書畫， 在拍賣會上動輒賣到六七百萬元，其中北京保利2008秋拍中一幅乾隆《御筆雙塔峰圖》以78 4萬元成交，是其畫作的拍賣紀錄，之所以能賣得這么貴，一個主要原因就是該畫曾著錄在《石渠寶笈續編》第3871頁。中貿圣佳2008春拍中一幅《歲寒三益》立軸以672萬元成交，是其拍賣紀錄的第二名，也曾著錄于《石渠寶笈續編》第3922頁。這些畫作的平均價格已經超過100萬元一平尺，遠高于清代許多繪畫大家的作品，也遠高于乾隆皇帝書畫拍賣的均價。難道乾隆畫得比同時期那些繪畫大家好很多?在市場熱捧《石渠寶笈》概念的時候，收藏家應該理性地看清事物的本質，正確評估《石渠寶笈》著錄帶給一件藝術品的附加值到底有多少。

　　乾隆玷污歷代名畫

　　由于乾隆皇帝喜歡觀摩歷代書畫，由于乾隆皇帝要編《石渠寶笈》，所以在宮廷收藏的歷代名畫上鈐了很多收藏和鑒賞印。郭慶祥認為，鈐印是中國書畫的收藏傳統，也是流傳和保存的重要手段之一，展開一幅古畫，上面千百年來數十甚至上百枚鑒藏印，代表著深厚的歷史和文化積淀，是文化傳承的見證。但問題是，乾隆皇帝蓋的印章實在是太多了一點，什么“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“太上皇帝”等等，名目繁多，而且這老哥的印刻得比別人都大，好像生怕后人不知道他是皇帝，透著乾隆盛世有錢，有點暴發戶的感覺。很多很好的、很清雅的書畫上面，一個碩大的“乾隆御覽之寶”如五雷轟頂一般鈐在畫面的最上方，看了之后讓人有種喘不過來氣的感覺。

北京故宮藏 黃庭堅《寒山子龍居士詩》（局部）　　

　　最令人哭笑不得的是，這老哥用的宮廷御制八寶印泥質量奇佳，色彩艷麗，號稱永不褪減，但是很多古畫的紙墨質量可趕不上乾隆的印章，這就導致幾百年后的今天看起來，印章比畫面更搶眼。尤其是很多水墨畫，蓋滿篇這種大大小小的紅印章，也不知道是誰在陪襯誰。例如三希堂的《伯遠帖》、《中秋帖》、《快雪時晴帖》，還有乾隆皇帝最喜歡的書法家趙孟的水墨長卷《水村圖》、《五牛圖》、唐摹《王羲之姨母帖卷》等等。查閱相關史料不難發現，除了鈐印外，在編纂《石渠寶笈》的過程中，乾隆皇帝經常在反復觀摩的古畫上題詩，他的書法和題詩的內容，與那些名畫實在差太遠，根本不在一個層次上，完全是對畫面的一種破壞。例如趙孟的《鵲華秋色圖》，乾隆皇帝在畫卷上方空白處不但鈐了六七個碩大的印章，還題了四五段字，將畫面留白完全占滿，讓后人實在是沒法看了。從乾隆朝之前的收藏習慣來說，這是對藝術品的一種破壞，也是對歷史和文物的不尊重。

　　高科技仿制《石渠》名畫不難

　　郭慶祥認為，由于《石渠寶笈》名氣很大，所以自清末以來，很多作偽者都把仿造《石渠寶笈》中記載的書畫當作一項重要工作來做。但是，由于清末直至民國期間，沒有現在的互聯網、高清晰照相技術，也沒有當下如此發達的出版業，所以很少有人能看到《石渠寶笈》中著錄的大量真跡，能掌握璽印鈐印方式的人也不多，所以偽造《石渠寶笈》中記載的畫作，是一件難度相當大的事情。但是現在，這些困難都不存在了，僅僅是搜集公開出版物，就能看到大量《石渠寶笈》著錄的名畫，《石渠寶笈》系列著作也已公開出版，買一套不是什么難事，把著錄和畫作進行對比分析，很容易找到規律，印章的仿制，更是簡單得很。目前，《石渠寶笈》中著錄的書畫，拍賣成交價經常能達到數千萬元乃至上億元，而古書畫作偽的成本并不高，這中間巨大的差價，對于作偽者來說，具有極大的誘惑力。

　　目前，最可怕的是，很多作偽者和售假者，懂得如何控制社會輿論，并操縱個別利欲熏心的所謂鑒定家，通過他們來粉飾、包裝偽作，讓謊言變成真理，達到最終蒙蔽收藏者的目的。在收藏《石渠寶笈》著錄書畫中，這些方面要尤其注意，時刻保持高度警惕。