瓷器起源于我國，是中華民族對世界文明的卓越貢獻。在漫長的歷史發展過程中，我國各地各時期均留下了大量的瓷器。古瓷器是重要的收藏品類，有很高的收藏價值，愛好者甚多。

　　瓷器收藏的狀況

　　由于收藏價值高，增值快，古瓷器收藏一直被藏家所青睞。改革開放以來，古瓷器更是受到投資者的熱捧。投資熱增大了古瓷器的升值空間，據不完全統計，自上世紀80年代至今的幾十年時間，古瓷器在國內藏市的價格竟然漲高了100多倍。上世紀80年代初期，一個品相不錯的官窯碗市場價一般不會超過100元，如今，這樣的“寶貝”沒有萬元根本就拿不到手。有人2003年以1000元購得的一個清中期的官窯小瓷瓶，2006年就以2萬元價格出手，而在今年的一次“小拍”中，這件小瓷瓶的成交價竟然達到了4萬元。2006年11月，一件清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗，在香港由佳士得公司拍賣，以1.51億港元成交，而此碗1985年5月在香港蘇富比拍賣公司拍賣時，成交價僅為110萬港元，20年的時間，價格就翻了130倍。

　　瓷器收藏的高回報率吸引了眾多投資者，據了解，我國目前藏市，以收藏古瓷器為主的“捧瓷大軍”，數量已經達到近千萬之眾。

　　如何投資古瓷器

　　如何投資古瓷器是一門很深的“學問”，不是簡單幾句話就能說清的。但概括起來，可從下面幾點著手。

　　一、注意選擇那些少、精、異形的瓷器。物少、人無我有，這樣的古瓷當然是人之所欲;器物精美，自然受人追捧，故其收藏價值自然也高;而異形瓷器，制造工藝難，別有藝術情趣，自然更有收藏價值。

　　二、注意選擇那些尚未被人們認識真實價值的作品。有些古瓷，由于受時代、民俗、社會傳統等心理因素的影響，人們可能一時難以認識其真正價值，此時藏之，很可能是潛力頗大的“績優股”。比如優質的宋代湖田窯影青器物、元代樞府瓷器物等，它們目前的市場價格恐怕就遠低于其實際應有的價格，一旦遇見不妨斷然收藏。

　　三、選擇近現代瓷器中的代表作。有些瓷器，年代雖然不算太“古”，但其工藝精湛，故也很值得收藏，如晚清、民國新粉彩、淺絳彩中的一些有名頭的作品。另外，新中國成立初期的一些精品瓷板、雕塑等等，也是很有升值潛力的，不妨收藏一些。

　　如何鑒定古瓷器

　　鑒定古瓷器，主要從款識、造型、紋飾和胎釉特征等幾方面下手。

　　款識。今日的傳世真品和仿品以明、清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款和特征。鑒定這些古瓷器時，要特別留意款識的筆法特征，如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點等的不同。官窯款識的字體都有較高水平，仿制者模仿難免局促，出現破綻，這種破綻無疑為鑒定瓷器真偽提供了線索。

　　造型。瓷器的形狀變化，是一個由簡單趨向繁雜的過程，這是由于各個時代人們的審美標準以及技術條件不同而造成的。以元、明、清三代造型而論，元代造型一般就較為鈍重稚拙，無論何種瓷器，都比宋、明瓷器顯得“粗疏”。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，元瓷的器形都比明、清瓷器要大。

　　紋飾。古瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并隨著繪瓷原料和技術的不斷豐富而改進。其無論是題材內容還是表現形式，各朝代都有其不同的特征，因而也就成了劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。

　　胎釉。不同時代和不同地區的古瓷器，其胎釉成分及燒造或多或少都有差別。要注意瓷器釉質的粗細和光澤的新舊，以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。例如，老瓷的釉面有一種內斂的寶光，稱之為包漿，而現代仿品釉面出現的是刺目的“浮光”。另外，對釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態也要加以注意，如宋鈞窯瓷釉多有堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉則瑩似玉石。

　官窯與民窯

　　官窯和民窯是古瓷的兩個重要的身份類別，有必要特別一講。

　　所謂官窯，是指古代由官方營建、主持燒造瓷器的窯場，其產品專供宮廷使用。據考證，歷史上正式的“官窯”名稱始于北宋，久負盛名的宋代五大名窯就都是皇室的御用瓷窯。明代，朝廷在景德鎮珠山腳下設御器廠，并委派官吏管理，我國歷史上從此開始有了專門的官窯生產機構。官窯因為是由官府營建的，擁有優質瓷土原料及天下能工巧匠，并控制著青料配方和工藝技術，因而其制作技術精湛，代表著各個時期瓷器制作的最高水平。

　　民窯是相對于官窯而言的。廣義地講，凡屬非官府經營的，進行商品性生產的瓷器窯廠都是民窯。與官窯相反，民窯為了適應市場，不可能像官窯那樣不惜工本，精描細畫，而必須是惜料如金，因此，民窯生產數量雖大，但質量不精，風格亦不同于官窯。不過，較之官窯，在造型和紋飾上民窯更加自由、豐富。

　　不論官窯瓷器還是民窯瓷器，都是“古董”，都可收藏。但顯然，官窯瓷器的收藏價值通常要遠遠高于民窯瓷器。

　　幾種常見的古瓷造假方法

　　古瓷贗品多不勝防，有必要了解一些相關內幕，以防被騙。一般來說，瓷器造假主要有下面幾種情況。

　　新瓷做舊。新瓷做舊的方法有很多，一種是將新瓷長期埋在地底下，或在泥土中摻蛋白涂在瓷器表面再埋入地下一段時間，以期整新如舊;另一種方法是將新瓷放入酸性或堿性的溶液中浸泡，以獲得做舊的效果;還有一種是用牙膏和水砂紙對新瓷進行加工，這樣處理以后，新瓷就會失去亮色，顯得很舊。

　　真坯作假。這樣的作假方法有兩種，一種是取破舊瓷器的底，粘接在新瓷上，這樣的贗品款是真的，但瓷體卻是假的;另一種是取無花的舊瓷，彩繪后重燒。真坯作假并不難看破：第一種方法用高倍放大鏡細看就能看出端倪;第二種方法若仔細從畫風、釉彩上觀察，也不難看出其偽。

　　人為剝釉。作偽者故意在瓷器的底足部分剝去一部分釉層，使之露出胎質，以期達到給人以滄桑陳舊的感覺。將人為剝釉的瓷器與自然剝釉的真品進行對比，是可以發現偽品破綻的：真品的剝釉斷面基本上是直茬，而偽品的剝釉斷面則一般是斜茬;老瓷自然剝釉是由于胎釉結合不好或時間久遠造成的，剝釉的周圍還可以再剝，新瓷剝釉則是用什錦銼刀撬出釉層缺口或敲打出來的，其周圍胎釉結合處很緊密，不能再剝。

　　使用科技儀器作假。隨著科技水平的提高，一些原本用于古玩鑒定的高科技手段也被一些不法分子拿來用于瓷器造假。如熱釋光技術(一種通過觀察器物在射線作用下的不同熱釋光的光譜來斷定文物年份的科技鑒定手段)。一些造假者發現，作假器物在X射線下一過，1秒鐘的X光照射，在熱釋光測試法下約相當于器物1000年的演變，于是他們就用這種方法作假，致使熱釋光這種高科技鑒定手段完全失去了權威。此種作假，一般常人很難識別。