林若熹《弄春》

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　　法國美協(xié)邀廣州畫家巴黎展示“線的魅力”

　　由法國巴黎市政府、法國美術(shù)家協(xié)會、中華人民共和國駐法國大使館、中國藝術(shù)研究院和中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合主辦的“線意志·沒骨風(fēng)——林若熹法國巴黎一區(qū)市政府官方邀請展”7月1日~7月19日在法國巴黎市政廳舉行。此次展覽全面系統(tǒng)地展示了林若熹對中國畫“線的藝術(shù)”的深刻理解和實(shí)踐。

　　此次展覽包括四部分：林若熹個(gè)展，展示其“線意志·沒骨風(fēng)”的實(shí)踐成果;林若熹學(xué)生作品展，展示其在教育實(shí)踐中的教學(xué)成果;中國兒童畫作品展，展示林若熹在藝術(shù)教育上，特別是兒童藝術(shù)教育的理念和對繪畫藝術(shù)本質(zhì)的闡述;林若熹藝術(shù)研討會。

　　林若熹表示，中國畫的靈魂是“線”，“骨法用筆”成為“六法”中緊挨“氣韻生動”之法，而“氣韻生動”更要借助于畫面之“骨法用筆”。中國繪畫被稱為線條的藝術(shù)，線條擔(dān)當(dāng)著中國畫的工筆寫意兩極運(yùn)行的人物，但20世紀(jì)以來，用中國畫線的最高形式白描畫進(jìn)行創(chuàng)作的人越來越少，工筆寫意兩極未能在傳統(tǒng)的巔峰尋找到具有現(xiàn)代意義的出路。他從上世紀(jì)80年代中期開始對“線”進(jìn)行長期的主題研究，不但在創(chuàng)作上植根于中國傳統(tǒng)文化，汲取全球化的營養(yǎng)，在傳統(tǒng)與前衛(wèi)間保持創(chuàng)作中的動態(tài)平衡，還在展覽前不久出版了專著《中國畫線意志》，對中國畫的“線”的各種問題予以分析。