《楓橋夜泊詩(shī)意圖》

　　《放艇學(xué)漁圖》

　　7月9日，由省博物館和南京博物院主辦的“江山多嬌——南京博物院藏傅抱石繪畫精品展”在省博物館舉行。開幕式結(jié)束后，記者對(duì)傅抱石先生之子、著名山水畫家傅二石進(jìn)行了獨(dú)家專訪，他向記者講述了傅抱石繪畫及生活中一些鮮為人知的故事。

　　采訪在省博物館一樓貴賓廳進(jìn)行，70多歲的傅二石，不僅繼承了父親的事業(yè)，還秉承了父親那種自然放達(dá)的性情，他天性直率，詼諧幽默。

　　傅二石介紹說，此次展覽精選了傅抱石20世紀(jì)20年代至60年代的作品78件，系統(tǒng)展現(xiàn)了傅抱石的繪畫藝術(shù)歷程、風(fēng)格和特色。傅二石說：“1979年，母親羅時(shí)慧將父親傅抱石的380余件作品慷慨地捐獻(xiàn)國(guó)家，并入藏南京博物院;2007年1月，我們兄妹6人又將珍藏的父親的寫生畫稿、著述手稿、自用印章等再次捐獻(xiàn)國(guó)家。 ”

　　一位慈父嚴(yán)師

　　傅抱石1904年生于江西南昌，是當(dāng)代著名山水畫家和美術(shù)理論家。在傅二石眼里，父親傅抱石是一位慈父嚴(yán)師。傅二石說：“在父親心目中，女兒是玉，兒子是石，他的第一個(gè)孩子是我的哥哥傅小石，之后他想要個(gè)女兒，但沒想到又是一塊石頭，這就是我傅二石。 ”

　　因?yàn)楦改付际钱嫯嫷模依锿鶃淼呐笥岩捕际切毂櫋⒗羁扇镜冗@樣的大師，耳濡目染使得傅二石兄妹6人也都先后學(xué)起了畫畫，并且一輩子與畫結(jié)下情緣。雖然平時(shí)傅抱石總是對(duì)孩子們慈愛有加，常給兄妹幾個(gè)講故事，還常講些自己留學(xué)時(shí)的所見所聞，讓兄妹幾個(gè)受益良多，可是一提到作畫，傅抱石就成了嚴(yán)師。七八歲時(shí)，傅二石開始真正動(dòng)筆學(xué)畫，初學(xué)畫者大都是以臨摹起步。傅二石說：“父親堅(jiān)決不讓我臨摹他的畫，如果被他發(fā)現(xiàn)了，我是要挨批的。父親認(rèn)為我模仿他的畫不會(huì)有出息。父親常說，一個(gè)畫家最后形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，那是他經(jīng)過很多年的摸索和積累后慢慢形成的，是畫家個(gè)人修養(yǎng)和學(xué)問的體現(xiàn)，他也不例外。他希望我也能像他一樣在探索的過程中形成自己的東西，這一點(diǎn)讓我受益匪淺。 ”

　　第一個(gè)用國(guó)畫表現(xiàn)煤礦的人

　　1961年傅抱石來到東北寫生，曾經(jīng)到過遼寧的沈陽、大連、鞍山、撫順等地，此次展覽有表現(xiàn)鞍山的《假日千山圖》，表現(xiàn)大連的 《大連星海公園圖》、《老虎灘漁港圖》等。

　　近百幅作品中，傅抱石創(chuàng)作了很多表現(xiàn)撫順西露天煤礦的作品，如《煤都?jí)延^圖》等。傅二石說，1961年8月4日，傅抱石前往撫順參觀著名的西露天煤礦，面對(duì)眼前熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)景，心靈受到了極大的震撼，引發(fā)了他強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。但這既不是青山綠水，又不是奇巖古樹，滿眼都是一些不適合中國(guó)畫筆墨表現(xiàn)的鐵軌、煤層、煤車等。面對(duì)難題，傅抱石勇敢挑戰(zhàn)，他不管前人畫沒畫過，值不值得畫，他就是要表達(dá)對(duì)煤礦工人的愛與敬，傅抱石憑著對(duì)中國(guó)畫筆墨的理解，采取多變的點(diǎn)染、留白等手法，反復(fù)嘗試，摸索出一種新的表現(xiàn)方式，8月16日終于完成了《煤都?jí)延^圖》。畫面上，有煤山、廠房、大吊車、電線桿、煙囪、挖掘機(jī)等，也有運(yùn)煤的汽車和火車呼嘯而過，既畫出了露天煤礦開采后煤山的壯觀，又呈現(xiàn)了繁忙熱鬧的現(xiàn)代工業(yè)景色。他用自己的真誠(chéng)、才華、激情，記錄了其所在特定時(shí)代的社會(huì)生活，為后人留下了一個(gè)時(shí)代的文化記憶，從而與古代山水畫追求的蕭寒、超脫、不食人間煙火的意境形成了根本區(qū)別。有專家稱，傅抱石成為在中國(guó)繪畫史上第一個(gè)用國(guó)畫表現(xiàn)煤礦的人。

　　“往往醉后”并不是一枚簡(jiǎn)單的印鑒

　　展覽中，我們不僅能欣賞到傅抱石的繪畫作品，還看到傅抱石的常用印鑒，印鑒中有一枚是“往往醉后”。

　　傅二石說，從很小的時(shí)候起，每次父親作畫時(shí)，他和哥哥傅小石都要在邊上為傅抱石研磨，所以傅抱石的每一幅新作，哥倆都是第一個(gè)觀賞者。自然父親在創(chuàng)作時(shí)的一些習(xí)慣也逃不過他們的眼睛——大書畫家們都有筆墨紙硯文房四寶，可在傅抱石這里，卻還要再加第五寶——酒。傅二石說，“往往醉后”并不是每一幅畫的后面父親都會(huì)蓋上此印，而一定是在喝了點(diǎn)小酒后創(chuàng)作的自己滿意的作品上才會(huì)加蓋。父親喝酒作畫并不是真的喝醉了，而是酒量正好達(dá)到?jīng)]有失去理智的狀態(tài)。酒會(huì)讓父親有更好的靈感，往往酒后作畫，他的畫筆中含著醉，卻又非醉，意境超乎自然。傅二石說，這枚印鑒并不是常人理解的，傅抱石酒后作畫就蓋上這枚印鑒這么簡(jiǎn)單，而是因?yàn)榫坪笸抡嫜裕砗笠娞煺妫砻鞲赣H作畫時(shí)真實(shí)的精神狀態(tài)。

　　傅二石說，小時(shí)候他負(fù)責(zé)給父親打酒，不過，打酒回家的路上，他總是要偷著喝上幾口。傅二石說，讓他終生遺憾的是，父親去世的時(shí)候他不在父親身邊，當(dāng)時(shí)他在外地，家里緊急通知他說父親病了。等他出火車站時(shí)，看到很多人圍著報(bào)刊欄讀報(bào)，他湊過去一看，那是他所熟悉的父親的音容笑貌，只是外面加了黑框，他一下子蒙了。

　　一些正規(guī)出版社也出版傅抱石假畫

　　由于傅抱石離世較早，與同一時(shí)期的齊白石、張大千相比，存世作品數(shù)量較少，因此尤其珍貴。在拍賣市場(chǎng)上，傅抱石的作品更多次創(chuàng)下天價(jià)。11月22日，中國(guó)嘉德2009秋季拍賣會(huì)上，傅抱石的《巴山夜雨》以1848萬港元成交。同年11月29日，香港佳士得舉行秋季拍賣會(huì)，一幅傅抱石的《杜甫詩(shī)意圖》以6002萬港元的成交價(jià)，刷新了傅抱石作品的拍賣紀(jì)錄。

　　經(jīng)過專家考證，傅抱石存世作品，包括沒畫完或基本畫完但未落款的，總計(jì)約3000件左右，全部畫作中可報(bào)出畫名的約1000多件。這些作品中60%在國(guó)內(nèi)，40%散落在海外。有專家指出，傅抱石創(chuàng)作時(shí)，不好的肯定要撕掉，有希望畫好的，往往畫到一大半就放在一邊，等下次接著畫，有的落款也要再等上一段時(shí)間，這也在客觀上造成了存世作品數(shù)量的減少。因此，其作品近些年日益受到海內(nèi)外藏家的關(guān)注和追捧，拍賣價(jià)格一路走高。

　　現(xiàn)在最讓傅二石苦惱的是，因?yàn)楦赣H的作品市場(chǎng)價(jià)值極高，所以假冒品泛濫，甚至連一些正規(guī)的國(guó)家出版社，也出版了不少假畫。他說，有造假的人借正規(guī)出版社名義先把書出版了，然后再到市面上賣假畫。