民間青花《嬰戲圖》，是瓷上諸多兒童畫類中的一種，在景德鎮(zhèn)乃至中國(guó)制瓷歷史長(zhǎng)河中，占有光輝璀璨的一頁。它的繪畫手法和裝飾藝術(shù)，處處閃爍著大眾化、民族化的智慧結(jié)晶，具有濃郁的東方藝術(shù)魅力

　　1.《嬰戲圖》的起源和發(fā)展

　　《嬰戲圖》這種兒童畫，是古今畫壇取之不盡、用之不竭的題材。陶瓷上《嬰戲圖》紋飾始于唐，興于宋，盛于明，延續(xù)至今，已有1000多年的歷史。

　　中國(guó)陶瓷史研究證明，唐五代著名的“長(zhǎng)沙窯”（又名“銅官窯”，今湖南長(zhǎng)沙瓦渣坪）產(chǎn)品，最先發(fā)明陶瓷釉下彩繪，開創(chuàng)了以繪畫技法美化瓷器的先河。瓦渣坪遺址發(fā)現(xiàn)的殘片嬰戲圖，畫面筆法流利，神態(tài)生動(dòng)，色彩鮮明，頗得寫意畫之妙。到北宋，嬰戲紋成了當(dāng)時(shí)南方和北方瓷窯喜用的裝飾題材之一。描寫兒童生活的畫面很多，耀州窯（今陜西銅川黃堡鎮(zhèn)）、定窯（今河北曲陽間磁村和燕山村）、磁州窯（河北磁縣）、介休窯（山西介休）、景德鎮(zhèn)窯燒制的瓶、罐、盤、碗、枕等器物上最為常見，童子戲花的構(gòu)圖最多。這一時(shí)期的嬰戲紋飾、印花、刻花產(chǎn)品構(gòu)圖生動(dòng)，造型活潑，線條流暢；釉下黑彩瓷雖然著墨不多，但給人真切生動(dòng)、情趣盎然的感受。明代是嬰戲題材的盛行時(shí)期，從宣德開始，特別是正德、嘉靖年間，《嬰戲圖》裝飾紋樣才在以青花為主的各種彩飾瓷品上廣泛應(yīng)用，成為最為風(fēng)行的畫面題材。

　　傳世的嬰戲紋飾產(chǎn)品，多是宋代及以后歷代所制作。北宋晚期，絲織品盛行嬰戲圖案，織繡中就有“太子玩蓮圖”，這對(duì)陶瓷制品上的裝飾，無疑起到了積極的推動(dòng)和影響作用。當(dāng)時(shí)，以兒童活動(dòng)為畫面紋飾的產(chǎn)品，題材廣泛，內(nèi)容豐富。定窯印花瓷紋飾，有“嬰戲牡丹”、“嬰戲蓮花”、“嬰戲三果”、“嬰戲蓮塘趕鴨”等多種，產(chǎn)品構(gòu)圖講究均衡對(duì)稱，印紋清晰有力；耀州窯印花嬰戲紋器物，內(nèi)容有三嬰匍匐在地爭(zhēng)奪花球、四嬰攀樹、八嬰戲花等等，畫面活潑有趣；磁州窯工匠用繪畫技法在枕面上描繪雙嬰戲鳥，抽陀螺，騎竹馬，池塘趕鴨、釣魚，放炮竹等，畫面活潑自然，神情栩栩如生；介休窯的嬰戲蕩船紋印花盤洗，畫面題材新穎，極富生活氣息；景德鎮(zhèn)窯青白釉花口瓶上，刻一胖嬰手持花莖奔跑舞動(dòng)，配以清澈瑩潤(rùn)的釉色，尤其真切動(dòng)人。

　　唐、宋以來制瓷先輩們繪制的豐富嬰戲紋飾，無疑是后世創(chuàng)研民間青花《嬰戲圖》畫面的寶貴財(cái)富。

　　2.民間青花《嬰戲圖》的藝術(shù)特點(diǎn)

　　民間青花《嬰戲圖》是青花人物畫中的一個(gè)類別。這種以鈷料繪制的釉下彩瓷，呈色鮮藍(lán)，幽靚青翠，明凈素雅，使人清心悅目。

　　景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展經(jīng)歷過一個(gè)漫長(zhǎng)的漸進(jìn)過程，在唐代，我國(guó)就出現(xiàn)過以鈷料繪制瓷胎的試驗(yàn)。20世紀(jì)40年代和70年代人們?cè)谔拼z址找到兩件高溫釉下藍(lán)的瓷器，唐代可能是青花的創(chuàng)始階段，直到元代，青花才在景德鎮(zhèn)大量制作，成為當(dāng)時(shí)陶瓷產(chǎn)品的主流。

　　景德鎮(zhèn)的元青花，從紋飾和技法可以看出，它直接受到江西吉州窯紋飾和技法的影響。當(dāng)然，唐代長(zhǎng)沙窯和宋代磁州窯的釉下彩繪技法，也為青花瓷的發(fā)展，奠定了深厚的基礎(chǔ)。

　　民間青花《嬰戲圖》，大多是一種寫意畫技法，是前代各朝民窯裝飾技法的延伸和發(fā)展，這種民窯產(chǎn)品，質(zhì)地釉色雖然稍差，但裝飾畫面非常生動(dòng)，富有鄉(xiāng)土氣息，民間色彩濃郁，簡(jiǎn)樸健美，新鮮活潑，自然豪放，處處體現(xiàn)出民窯陶工的嫻熟技藝和智慧才能。

　　綜觀歷代傳世的民間青花《嬰戲圖》成功作品，除了紋飾緊密結(jié)合器型，構(gòu)圖真切生動(dòng)之外，它的裝飾藝術(shù)還有以下特點(diǎn)：

　　一是以少勝多。唐、宋民窯的釉下彩繪，往往只有寥寥數(shù)筆，畫面卻很真切生動(dòng)。明、清民窯的陶瓷畫匠，繼承了先輩簡(jiǎn)練有力的技法風(fēng)格，以生活中常見的嬰戲?yàn)樗夭?，?ldquo;禮夫求諸野”的原則，發(fā)泄和調(diào)解自己的生活審美情緒。這種“以一當(dāng)十”的少而精的畫面，給人以“意無窮之趣”。

　　二是以簡(jiǎn)去繁。明朝出土的眾多瓷片和傳世的民窯團(tuán)螭人物嬰戲、捧蓮?fù)拥犬嬅娴耐腩悓?shí)物，我們所看到青花嬰戲形象，已不是自然形態(tài)的如實(shí)再現(xiàn)，而是古代畫匠憑著自身對(duì)事物觀察后的心靈感受，創(chuàng)造出的一種意象表現(xiàn)。這種畫面，大量刪去表現(xiàn)對(duì)象的細(xì)節(jié)，極力勾畫嬰戲活動(dòng)的特征。有些畫面的兒童，只勾畫臉部輪廓而不畫五官，孩子的小手，有時(shí)只勾個(gè)圓圈，以顯示小手的圓胖可愛。這些畫面的簡(jiǎn)練技法，已經(jīng)把描繪對(duì)象的形象，簡(jiǎn)化到了近似“影子”的程度。民窯畫匠這種言簡(jiǎn)意賅、敢于創(chuàng)新的裝飾技法，頗得“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”（鄭板橋）的真昧。

　　三是追求神韻。民窯青花瓷生產(chǎn)，每天都要完成繁重的任務(wù)。長(zhǎng)年累月的實(shí)踐，畫匠下筆如行云流水，非常快捷有力。高技巧的民間畫家，他們創(chuàng)作的嬰戲畫面十分注重畫面動(dòng)姿，追求構(gòu)圖的神韻，線條瀟灑有力，有的畫面人物的腳和腿也不相接，形象不全，但動(dòng)勢(shì)姿態(tài)連成一氣，充滿活力，給人一種形不全而神全、神韻逼真的藝術(shù)效果。

　　四是不重“分水”。“分水”是青花繪畫工藝的“術(shù)語”，畫匠運(yùn)用鈷料通過分水，使青花產(chǎn)生濃淡效果。民間青花在分水處理上，不追求料色層次的多少，也不追求分水的嚴(yán)格法則，而是從大處著眼，不拘小節(jié)，以簡(jiǎn)潔取勝。在青花料水運(yùn)用上，有時(shí)只用一兩種色標(biāo)，至多三種，濃淡有致，有時(shí)分水不滿或超出輪廓線，更使畫面顯得自然有趣。前輩民間青花藝人在“分水”上的很多處理方法，如“局部分水”、“線外分水”、“以虛補(bǔ)實(shí)”、“以虛化實(shí)”等，都使產(chǎn)品畫面產(chǎn)生了意想不到的效果。

　　總之，民間青花《嬰戲圖》，畫匠運(yùn)用以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁、以拙勝巧的技法，表現(xiàn)兒童可愛、幼稚爛漫的姿態(tài)，充分顯示嬰戲的神韻。民間藝術(shù)家長(zhǎng)期積累的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，是我們今天應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)的寶貴財(cái)富。

　　3.創(chuàng)作現(xiàn)代民間青花《嬰戲圖》的感受

　　20世紀(jì)80年代，江西省陶瓷研究所藝術(shù)室承擔(dān)了國(guó)家科委下達(dá)的關(guān)于《現(xiàn)代民間青花》的研究課題，在參與這一課題的研究過程中，筆者搜集和查閱了很多有關(guān)民窯青花紋飾的資料，創(chuàng)作了不少民間青花圖飾的作品。這些年來，對(duì)于民間《嬰戲圖》畫面尤感喜愛，創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的民間《嬰戲圖》藝術(shù)瓷和日用瓷。

　　在創(chuàng)作青花嬰戲題材的過程中，筆者注意和把握了兩個(gè)傾向：一是認(rèn)真學(xué)習(xí)和繼承明、清以來民間青花《嬰戲圖》的藝術(shù)手法，保留古畫運(yùn)筆勾描的基本特征；二是借鑒吸收現(xiàn)代中國(guó)水墨畫、書法、現(xiàn)代抽象畫、漫畫、版畫、木刻等兄弟畫種的藝術(shù)技巧，不斷豐富《嬰戲圖》的創(chuàng)作。融匯其他畫種藝術(shù)技巧的優(yōu)點(diǎn)長(zhǎng)處，用于現(xiàn)代青花嬰戲的創(chuàng)作，可以逐步形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)作者的審美情趣。

　　筆者創(chuàng)作的青花《嬰戲圖》，在筆法料韻的處理上，保留了鐵線描畫為基礎(chǔ)的特征，著重研究了釘頭線條在青花中的運(yùn)用，用筆更靈活、更厚重、更有力度，節(jié)奏感更強(qiáng)。在嬰戲青花中強(qiáng)調(diào)線條的變化與節(jié)奏，孩子的頭部筆線豐滿，圓中有方，頓挫有節(jié)，身態(tài)有的用雙鉤線處理，有的用粗壯有力的濃線畫成。兒童飄動(dòng)的衣袖，線條瀟灑飛舞，頓挫有致，轉(zhuǎn)折明顯。所運(yùn)用的筆線，可以概括為“穩(wěn)、準(zhǔn)、活、狠、率、快”，急速之中求沉穩(wěn)，豪放之中有法度，狠率之中有嚴(yán)整，把工筆、寫意融為一體，以求表現(xiàn)兒童天真爛漫的神韻、畫面飄逸瀟灑的線形趣味、嬰兒形體線斷而意連的妙境。

　　下面，介紹筆者在創(chuàng)作中的幾點(diǎn)裝飾技法：

　?。ㄒ唬┮詴诋?，畫中有書

　　在創(chuàng)作青花《嬰戲圖》時(shí)，有意運(yùn)用草書書法的筆勢(shì)，由于筆線豪放，使得孩兒的形象頗似書法，加上有節(jié)奏感的點(diǎn)拓幾筆而成的腳部和頭部胎發(fā)，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出書法的韻味。

　　（二）連續(xù)筆法,一氣呵成

　　所創(chuàng)作的《嬰戲圖》，經(jīng)常運(yùn)用“一筆畫”、“一筆書”的技法，描繪童子形象。小孩的頭、肩、背、腳一筆到位，協(xié)調(diào)連貫。采用連續(xù)筆法，往往可以收到意想不到的藝術(shù)美感。

　　（三）以放為主，放中有收

　　在繪民間青花《嬰戲圖》時(shí)，運(yùn)筆以放為主，這樣才能畫得有氣勢(shì)。但這種放，又是在規(guī)矩、情理之中的放。平時(shí)我認(rèn)真觀察寫生，注意把握兒童形態(tài)的規(guī)律和幅度。創(chuàng)作前對(duì)畫稿進(jìn)行周密推敲，做到心中有數(shù)。如將嬰兒的身體姿態(tài)同曲線和書法走勢(shì)隨動(dòng)態(tài)揮寫，頭部的轉(zhuǎn)折處用含蓄的方筆，曲中有直，放中有收，力求畫出兒童天真爛漫的特征。由于運(yùn)筆快而豪放，做到了注重神情而不拘細(xì)節(jié)。

　?。ㄋ模┮跃€代“分”，清爽透明

　　“料韻”是青花“分水”的濃淡效果，猶如水墨畫中的“墨韻”。我所畫的《嬰戲圖》，用勾線代替“分水”，對(duì)小孩的形象，多是用兩筆畫成：第一筆，由身部從手畫到腿部；第二筆，由頭到腳。料色濃重，線與面合而為一。它以近于寫意的筆法，一筆成形，不再“分水”。

　　在現(xiàn)代青花嬰戲裝飾方面，本著“新中有舊、舊中有新”的原則，在繼承發(fā)揚(yáng)民間青花傳統(tǒng)技法上，運(yùn)用現(xiàn)代裝飾材質(zhì)，結(jié)合陶瓷造型，可進(jìn)行多方位的探索和創(chuàng)新。

　　本文擬就民間青花《嬰戲圖》紋飾的起源、發(fā)展和藝術(shù)特點(diǎn)，以及筆者在創(chuàng)作《嬰戲圖》時(shí)對(duì)繼承和創(chuàng)新的一些認(rèn)識(shí)體會(huì)，作一次專題探討。