美，具有任何物體、聲音、感情或智慧的概念、行為等的質量，能夠滿足或激發(fā)更高程度的贊賞，特別是通過不同要素的和諧結合而導致形式的完美化。
管理畫廊的一個內在責任就是對美進行定義。每天送交的作品要求對于質量眼光犀利。繪畫包括（但并不局限于）下列內容：堅實的學術訓練、素描技術、引人人勝的構圖和構思，以及色彩關系和光線的知識等。盡管誰的作品或曰哪間作品人選由多種因素決定，但觀眾的主觀性見解是決定的主因。
大約是十二年以前，我在美國新墨西哥州陶斯市（Taos，New Mexico）的夸斯特畫廊（QuastGalleries）初見尚丁。當時，畫廓重點展出另外兩位中國藝術家及美國藝術家包括一名叫恰博的天才雕塑家的作品。1980年代初期來到美國后，這兩位中國藝術家為了生存主要在街上畫肖像。因為在中國最好的學校學習和執(zhí)教過，他們因技巧才能和鄉(xiāng)土題材而得到畫廊客戶的注意。尚丁關于加盟該畫廊的決定在高水準和多樣化的一貫性加強了畫廓方面的學術基礎。大幅油畫突出了他對比例的理解和內部光線的運用。關于他的家鄉(xiāng)云南昆明地區(qū)姿態(tài)優(yōu)美的婦人的畫作，繪出了日常生活如河浣衣，塘邊撈魚，吹奏笛子等。而他在德加影響下；對美國芭蕾的側重，在畫中兼容了各種文比，顯示了動作與平衡的敏感性。
那—年，夸斯特畫廊組織了—個題為《從中國到陶斯》的每年舉辦的中國畫展，一共搞了六年。在中國和在美國的中國藝術家都受到邀請?zhí)峁┎煌L格和技術、不同媒介的作品。這些作品包括紙上的書法、水彩，農村傳統(tǒng)的和節(jié)慶的版畫年畫，云南畫派的抽象畫和古典的現(xiàn)實主義畫作。
在這個時期，在顯示中國當代繪畫方而，夸斯特畫廊在美國畫廊獨樹—幟。但尚丁在這些畫家中與眾不問之處在于他以令人嘆為觀止的細節(jié)和美感求描繪中國人和美國人的生活。這個展覽的影響很廣，美國的藝術家和收藏家從全國各地專程來看這組作品。
1997年，我到一家以美國高水平印象派風景畫家和獲獎現(xiàn)實主義畫家著稱的著名畫廊工作。在陶斯的這家全景藝術畫廊（Total Arts Gallery），有來自西班牙丘倫西亞的作品，但卻沒有來自中國的作品。尚丁住當時和后來的藝術家中，再次因其設下并始終保持高水準而成為當?shù)厝说氖走x。尚丁欣賞賞但不受著名畫家的影響，保持了他作畫的原則，即畫出激發(fā)他的源泉和生活經歷。
隨著留美中國藝術家的日益增加，我們可能會問，尚丁的畫作與其他在美國的華人畫家或非華人畫家的區(qū)別是什么？為什么他的表現(xiàn)吸引了同行、美術評論家和收藏家？
除了他學者式的手法之外，我相信，他對樸素美的信奉是—個關鍵性的區(qū)別因素。這種美，不是外在的裝飾性的感覺，而是內在的沉思性的持久存在。這種美，超越了我們的期望，改變了我們的概念。在我們這個快速的技術社會里，尚丁提供了—個純粹令人心曠神怡的綠洲。觀眾在他的畫作前默默流連，汲取著這環(huán)球通川的語言。我們需要他恬靜的構圖和清晰的思路，來理解這個世界豐富的我們的日常生活。
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