“乒乓有國手，足球有國足，我認為徐老是"國眼"。”中央美術學院教授薛永年這樣評價徐邦達的意義。五十余位海內外學者、徐邦達的弟子6日匯聚宮博物院，共賀中國書畫鑒定泰斗徐邦達的百年大壽。

　　徐邦達于1911年生于上海，現為故宮博物院研究員、中國文聯榮譽委員、國家文物鑒定委員會常務委員，是當今藝術史界唯一健在的學術泰斗，享譽海內外的書畫鑒定大家和著名書畫家。由于在文物鑒定和學術研究上的極高造詣，徐邦達被稱為“徐半尺”，意為他在看到書畫的半尺之內就能斷其真假。

　　徐邦達畢生珍愛藝術品，20世紀80年代，“清代四僧”之一石濤的《高呼與可》要上市拍賣。徐邦達得知后，立即四處游說，希望國家能出資購買。恰巧夫人滕芳為了住房問題，要見時任全國政協主席的李瑞環。徐邦達對夫人連連作揖，懇求她“莫提住房，只提希望政府想辦法收購《高呼與可》。”

　　剛見李瑞環，徐邦達就談到《高呼與可》：“新中國初期，國家經濟比現在困難得多，但仍撥出巨款將"三希堂"珍藏的三部稀世字帖中的兩部買了回來。現在我們更有能力搶救文物。”李瑞環當即表示由國家購買這幅珍畫。

　　徐邦達的一生貫穿于新中國的文物和博物館事業的發展，中國各大博物館藏字畫的一級品及故宮博物院所藏字畫的一、二、三級品及參考品全部經過徐邦達的鑒定。

　　“有一次在清理一些被鑒定成"假畫"的作品時，徐先生一下在"假畫"里發現了四幅真畫。”國家文物局原副局長呂濟民回憶。沙里淘金是徐邦達的拿手好戲，云南省博物館鎮館之寶、元代“四大家”之一黃公望的《雪夜訪戴圖》就是這樣被他從一堆要處理的次等文物中“淘”出來的。

　　上個世紀30年代，徐邦達發現了乾隆皇帝曾經御筆親題為真品的《富春山居圖》實為贗品。《富春山居圖》是元代著名書畫家黃公望的一幅名作。乾隆年間，《富春山居圖》被收藏進宮，乾隆對此畫大加嘆賞，屢屢題贊。其實這幅畫是偽作，后來真畫進了宮，乾隆覺得臉上無光，便在真畫上題字示偽，顛倒是非。

　　徐邦達“鑒賞家的慧眼”推翻了定論，還原了歷史真相。“假的”《剩山圖》現藏于浙江省博物館，“真的”《富春圖》收藏在臺北故宮博物院。今年兩會上，溫家寶總理曾以一句“畫如此，情何堪?”讓這幅同根同源卻隔海相望的畫作蜚聲世界，也使賦予畫作一層不同尋常的意義。

　　徐邦達能夠成就一雙“國眼”，不僅由于其師承鑒定大家趙時棢、吳湖帆，兩個書信的故事讓在場的學者們看到了大師的治學風范。美國國立佛利爾美術館中國書畫部主任張子寧與徐邦達是忘年之交，這次學術座談會，他特意找出了兩人相識以來的交往書信。

　　“1986年的12月，徐老在5天里給我寫了3封信。”張子寧拿著信件的影印本，道出徐邦達頻頻來信的原因。當時，美國的拍賣行賣出了一幅趙孟趙孟頫作品。張隨即將作品影本寄送給徐老。2月24日，徐邦達來信指出“畫有問題，很可能是明末清初的。”25日，他又來信說道：“反復地看影本，認為存疑。”29日，他在反復研究了影本之后又寫信道：“覺有真跡可能。”短短5日，3封信件，張子寧卻從中讀出了徐邦達的“客觀”與“認真”。

　　清朝畫家虛谷所作《梅鶴圖》的復制品作為百歲賀禮，6日由故宮博物院院長鄭欣淼送給徐邦夫人滕芳。畫中有茁壯的梅樹，交錯穿插著細枝和花朵，兩只仙鶴與梅花呈現雙清之景。畫的精髓正是那兩只仙鶴，它們的眼，通著靈性……