劉益謙:藝術品看漲10年

　　新理益集團董事長劉益謙日前出現在保利春拍現場，這位股市投資和藝術品收藏“大鱷”認為，隨著股市和樓市的持續低迷，從其中流出的資金正在大量涌向藝術品市場，再加上越來越多抵抗通脹的避險資金的青睞，藝術品作為一種資產配置將成為投資者共識，這必將帶動中國藝術品價格整體抬升和藝術品市場的長期繁榮。如果看好未來十年中國經濟增長，那么藝術品價格將保持持續上漲。

　　“我會到保利春拍現場，看上了一件東西，根據現場情況決定是否出手。”劉益謙在保利春拍前一天接受記者電話采訪時表示，當前股市、樓市的投資機會都不大，越來越多的資金瞄上了藝術品市場，加上通脹預期壓力，收藏藝術品抵抗通脹也成為不少資金的一種選擇。

　　劉益謙去年在藝術品拍賣市場砸下12億元，一人創下了多項中國藝術品最高單價紀錄，是中國藝術品躍上億元時代的重要推手。作為有著將近二十年藝術品投資經驗的超級買家，劉益謙收藏口味異常龐雜，從古代字畫到現代油畫，從珍稀瓷雜到古代家具，從郵幣到玉石，無所不包。

　　劉益謙介紹，過去藝術品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳，這幾年江浙民間資金投資藝術品的比重不斷增加。如果看好未來十年中國經濟增長，那么藝術品價格將保持持續上漲。今后中國金融家一定也會像歐美同行那樣，成為藝術品拍賣市場的主力軍。

　　“現在很難說藝術品市場是否存在泡沫，必定藝術品的稀缺性誰也不能否認。”劉益謙認為，某一類藝術品在某個階段或許有價格嚴重背離價值的現象，但總體看來藝術品的稀缺性是決定價值的關鍵，當充裕的資金追逐稀缺的東西，價格自然會不斷創出新高。

　　回購海外文物：斗智不斗富

　　據不完全統計，目前文物收藏量在10000單位以上的古董商在全球有3000人左右，正是這些不同國家的重量級古董商在全球控制并推動著一個復雜而緊密的文物交易網絡。這些年來，這些各有所長、各有所圖的古董商們在對待中華文物時卻是驚人的一致，即：進入市場的中國文物與藝術品都是為中國人準備的，不管原來為何人所有、現在為何人所得，未來，都會以天價轉讓給中國人、尤其是中國大陸的人士與機構。從這些年境外舉行的中華文物拍賣中，我們完全可以嗅到這種博弈的氣息。

　　從這些年回流的海外文物看，大約是這些通道出境的：歷朝歷代的中外貿易、世界各國的來樣定貨、政府機構的往來禮品、來華人士歸去所攜紀念品、人口遷徙產生的文物與藝術品移動、政府允許或沒有明令禁止銷售的歷代文物、中外勾結合作的走私文物與藝術品、以文明方式甚至是慈善方式騙取的文物與藝術品、以其它各種方式盜取的文物與藝術品、入侵者作為戰利品的文物與藝術品等十類。如此看來，前六種方式出境的文物與藝術品是合法的，其收藏者理應得到中華民族的尊敬。是這些善良而又智慧的人們為中華民族保存了一份凝固的血脈，為人類文明保存了一份異樣的神靈。對于后四種方式出境的文物與藝術品，無論何時，無論何人，都應當認清這個事實，如果我們花錢買了這些文物與藝術品，不僅有為虎作倀之嫌，而且讓自己的投入失去法律的保障與道德的支持。同時，我們還應當算一筆賬，據有關機構統計，在世界各國博物館中，存留有167萬余件中華文物與藝術品。因為各國博物館的體制不同，其中的相當部分是可以進入市場的，所以，中國再高速發展，中國人再怎么有錢，都不可能把流失在海外的文物與藝術品都通過市場的方式、尤其是拍賣的方式買回來。這幾年，從日本回流了一些比較重要的文物與藝術品，大都成為了中國文物與藝術品市場的標志性物品，以天價方式出現，照此推理，我們還真沒有這個實力完成我們自己的宏愿——讓海外“游子”回歸故土。當我們的愛國熱情為海外商人識為加價籌碼時，我們委實需要在熱情之余加一份理智：不能讓我們的一腔熱情被人輕易地兌換成一本萬利。

　　面對這些回流文物，我們應當保持一份矜持，斗智不斗氣。我們沒有那么多錢可以一而再再而三地交學費，我們也沒有那么多錢可以交給國際古董商導演他們謀劃的連臺好戲，我們也沒有那么多錢可以把那些我們的博物館里并不缺乏、甚至有些富余的文物都買回來堆在倉庫里，要知道，我們的倉庫里還有不少東西等著國家撥款、民間資助來整理、修復、研究、展覽和出版。

　　其實，我們的許多文物與藝術品在國外博物館里并沒有受到多少委屈，凡屬中華民族經典性的東西都被待為上賓，而在倉庫里坐冷板凳的，除極少數是因為展覽需求不大而閑置外，絕大多數文物與藝術品本身的品質本屬一般。因此，我們沒有必要意氣用事，而要以有理有利有力的方式，既保持我們的尊嚴，又體現出應有的睿智。我們可以改變一下思路，當國際古董商利用我們澎湃的愛國熱情而肆意抬高中華文物與藝術品的市場價位時，我們可以避其鋒芒，一方面，我們可以集中資金，或者引導民間資金，以多種方式收購流失海外的那些文物重器和有影響藝術家的代表作;另一方面，我們還可以利用國際通用的方式，來收藏世界各國有代表性的文物與藝術品。中華民族的宏偉大廈一定要建立在自己的渾厚歷史基礎上，也一定要建立在人類的廣闊人文環境中。

　　由此，我們關于海外文物與藝術品回流的思路是不是要開闊一些、清晰一些、主動一些、硬朗一些，套用古詩而謂：君問歸期未有期，神州有雨漲天池;何妨共剪西窗燭，自幸人間共吉時。

　　瞎買畫不如去做慈善

　　我看過很多老板收藏的作品，花了不少錢，卻大多乏善可陳。老板錢再多，也是辛辛苦苦賺來的，在沒有吃準收藏這潭水有多深的情勢下，花了冤枉錢買來一堆有時就是廢紙的所謂收藏，真有點幫他心疼錢。這種收藏還不如不收。老板錢多，社會需要幫助的人也多，還不如行行善。

　　一位身家過億的老板請我欣賞他的藏品，當代耳熟能詳的南北名家他都有，幾乎一人一張。我問他，你自己喜歡哪種類型的畫?他說不知道，名家總歸是好的。我說你喜歡名家沒錯，但為什么沒有黃賓虹、齊白石?你還完全有實力去收沈周、文征明，但你沒有。那天億萬富翁有點不快，說明我的話對他有所觸動。

　　收藏并不同于房產開發、產品定位等過分商業化的內容。許多社會化的操作可能與收藏本身不沾邊。老板深諳運作之道，自然過分注重名頭及收藏數量，卻不知藝術價值的重要性。拍賣行熱炒的作品不一定是好作品，當代所謂名家的作品也有待歷史的檢驗，宣傳過度的中青年畫家有的作品還不成熟，這些畫家作品之外的附加值高于藝術價值，對于藏家來說就存在較大的風險。附加值越高，風險越大。

　　真正的收藏家有如真正的藝術家，有著自己的趨向與趣味。老板收藏家大多瞄準了收藏市場的廣闊“錢”途，也不乏附庸風雅、標榜身價的傾向，而并非真正的藏家。有實力但無水平是老板收藏家的通病。有些老板過于自負，看了兩三年畫就以為什么都懂了。那位老板對我推崇黃賓虹與關良的作品很是疑惑，忍不住發問：“關良到底好在哪里?我怎么認為范曾比關良畫得有氣勢?”關良的畫好不是一句兩句話就能說出來的，關良的畫需要有相當藝術素養的人才能讀懂。我只能說，你再看十年畫就知道關良好在哪里了。

　　陷入收藏誤區的老板不勝枚舉，但我仍然以為老板用余錢收畫總比玩其他東西好。藝術市場如果沒有老板的熱情參與就不會這么興旺，老板收藏家需要提高的是參與的素質與理性，而不是過度熱情瞎收藏，瞎收藏還不如去行善。