作為北京畫院推出的“20世紀中國美術(shù)大家系列展”的重要組成部分，“華彩妍秀——著名人物畫家徐燕孫先生精品展”于2010年6月23日至7月12日在北京畫院美術(shù)館展出。此次展覽將匯集徐燕孫先生一生中所創(chuàng)作的人物畫作品百余幅。力圖較全面地呈現(xiàn)這位在20世紀開創(chuàng)中國人物畫傳統(tǒng)派新風(fēng)的藝術(shù)家創(chuàng)作的歷程與面貌。

　　徐燕孫是20世紀“京派”人物畫史上里程碑式的人物，極大地影響了20世紀中國人物畫的發(fā)展和進步。20世紀早期的中國充滿了內(nèi)憂外患，西方工業(yè)文明的強勢進入給中國傳統(tǒng)文化帶來巨大的沖擊。徐先生作為人物畫傳統(tǒng)派的領(lǐng)軍人物，并不反對中國畫的創(chuàng)新，況且他身體力行的藝術(shù)創(chuàng)作便是“古法出新”。他反對當時社會風(fēng)潮中醉心西方文明，盲目崇拜、數(shù)典忘祖的創(chuàng)作風(fēng)氣失去了中國畫本身的價值和意義。更重要的是一個失去本質(zhì)的民族文化，將成為無根之木，如何能自立于世界文明之林?抗日戰(zhàn)爭時期，徐先生時刻牢記自己身為藝術(shù)家所應(yīng)具備的使命感，用自己的畫筆作為斗爭的武器，創(chuàng)造了多位古代抗敵女杰的藝術(shù)形象，如《梁紅玉擂鼓》、《木蘭還家》等。

　　徐燕孫多繪刀馬俠義人物、歷史故事傳說、宗教佛道人物、亦善繪仕女人物，作品中善于表現(xiàn)情節(jié)結(jié)構(gòu)和宏觀場面。他曾入私塾，有著深厚的傳統(tǒng)文化底蘊，對于描繪對象的神貌、衣冠制度、公室車馬樣式均有深刻的認識，時人便有“取材精而傳神足，考證博而蘊藏深”的贊譽。這次展覽中的《按樂圖》、《隆中三顧圖》就是其重彩作品的代表。畫幅中人物形象刻畫精到而不板，襯景鋪陳豐富而不亂。徐燕孫在北平畫壇雖以工筆重彩見長，但是他的白描、淡彩作品也已形成獨特風(fēng)格和面貌。如此次展出的《無雙譜》長卷，是一幅極具寫意風(fēng)格的白描作品。在這幅作品中，作者充分發(fā)揮了自己對線條的理解和表現(xiàn)對象的認識，拋卻了略顯繁雜的背景，只以簡練的筆墨專一表現(xiàn)人物形態(tài)，整幅作品回旋轉(zhuǎn)折有序、疏密變化有致，在創(chuàng)作之初就受到當時同輩名家周肇祥、吳鏡汀、啟功等人的高度贊譽。