中國畫發(fā)展至盛唐, 重彩, 水墨各呈異彩, 蔚為大觀。后歷變遷, 迨至清末, 祗有水墨流行了。近卅年來, 國強民富, 時代使然, 重彩工筆又興盛起來, 但青綠山水一科, 因其復(fù)雜費時, 研究者稀。百重多年堅持在青綠山水里探索, 創(chuàng)出一條新路， 成為當(dāng)代新青綠山水畫的代表人物。

　　百重少年起跟隨白描專家陳子奮先生, 由線描寫生入手, 又攻書法篆刻, 使他的作品里線條意識特別濃重。在新青綠山水畫中, 不論夾葉點皴, 每一條線條都能堅持骨法用筆, 每一筆都努力使意到, 筆到, 講求起、行、止三個過程, 力量均衡, 充分表達線條在造型功能外的情感性。基于這點, 他的作品從實景中來, 總結(jié)出自己的圖案符號, 夾葉造型, 特別是松和杉、冷杉、紅杉、南洋杉和楓、槭、檜及叢林的特寫, 造型中有具像的描寫, 表現(xiàn)中又有抽象的手法, 具有北宋畫的堅實, 蒼莾和厚重, 又有個人對時代審美取向和對生活認(rèn)識的展示。幾十年間, 不論在國內(nèi)的專業(yè)畫院, 還是在海外作職業(yè)畫家, 他都堅持磨墨作畫, 以墨為本。尤善于水的描寫, 從江河湖海到瀑布、 溪泉, 特注意源流和水口, 山石轉(zhuǎn)折中的關(guān)系處理, 運線勾水, 動勢強烈感人。留白作品可以雪景為代表, 計白當(dāng)黑,不用任何制作技巧, 純以積墨法, 從傳統(tǒng)中走出新境。在作品《碧山秋云》、《碧波萬傾》、《水繞四門》中叢林描述, 可以看到新的圖案符號: 在《江山如畫》、《春水初生》、《九寨水》中, 明顯可以感覺到江水澎湃, 飛泉激越的奮進精神; 又如《山舞銀蛇, 原馳臘像》取詩情描畫美國加洲優(yōu)勝美地國家公園的雪景, 深厚雄渾, 別出新意。因茲陸儼少老師稱之“筆墨壯健, 傳山水神”。(注)1

　　色彩是他藝術(shù)的特征的一個重要方面, 他的色彩, 不是張大千式隨機潑彩, 也不是劉海粟的任性積彩, 而是將用彩和書法化用筆融為一體, 在用色處見筆趣, 在揮寫中見色彩。作畫從容不迫, 按老法三礬九染的過程用心創(chuàng)作, 一幅畫反復(fù)多次由墨而彩, 由淡彩到重彩, 或水破色, 或色撞色, 或色撞墨, 或色彩疊加, 用書法用筆作為色和紙的中介, 按中國傳統(tǒng)隨類賦彩, 因之畫上帶有明顯的裝飾性, 而這種裝飾性突出了畫家的審美取向, 突出了作品的個性化, 同時在歐美的游歷中, 自然地吸收了處理遠(yuǎn)近的透視和色彩冷暖的西畫方法, 這種有限度的西畫吸收, 總體上以強化中國畫的審美觀念為基點, 在東西文化往來之間, 堅持著中華民族文化的傳承和個性存在的價值, 使他的作品能推陳出新, 呈現(xiàn)明麗高華, 豐富渾厚的藝術(shù)魅力。當(dāng)我們看到《雅魯藏布江之歌》、《秋江積翠》、《山川之美, 由來共談》和《綠遍武陵源》等一批新青綠山水畫時, 可以感覺到和平, 溫暖的美好世界。

　　寫字, 寫生和讀書是百重作畫的三個要點。從少年起, 未學(xué)畫, 先學(xué)寫字, 從篆隸入手, 學(xué)習(xí)線條的方和圓, 于今年過花甲, 仍然堅持每日臨習(xí), 對于漢張遷碑,石門頌和三公山碑特別愛好, 越寫越有味道, 尤其喜歡寫大字, 以為可以綀習(xí)線條的使轉(zhuǎn), 可以直抒胸臆, 更有助于畫法。寫生在少年時是對花白描, 從貼近的花木開始, 一花在手, 可以畫上半日, 光是水仙和菊花, 寫生畫稿就有上千幅。青壯時期走過名山大川, 游覽世界, 每到一地, 必一冊隨身, 一條小船, 幾塊白石, 一抹彩霞、幾片樹葉, 都畫的津津有味, 歷年積稿盈箱, 但創(chuàng)作時, 絕不使用, 只是在畫畫前常常看翻閱寫生稿本, 回味著那走過的痕跡, 思考著大自然的奧秘, 若有神會, 欣然命筆。讀書是幼年家教習(xí)慣, 現(xiàn)在仍然每天都讀, 只不過不再硬性規(guī)定必讀何書, 而是古今中外, 都可以讀, 尤其是歷史, 情有獨鍾。 他的藝術(shù)履歷中, 不論人處中外, 都有教授美術(shù)史的重要職業(yè), 因為讀史, 教史, 使他能夠在縱橫兩線的歷史坐標(biāo)上來認(rèn)識畫家和作品, 站到了一定的歷史評判的高度。上世紀(jì)九十年代, 他在臺灣《美育》發(fā)表的《當(dāng)代山水畫淺析》將近百年山水畫十多位代表人物一一進行剖析, 一一論其長處和短處,不少見解發(fā)他人所未發(fā), 足見他的膽識”(注2)。他還發(fā)表過《中國美術(shù)史略》、《佛教與中國書畫》、《楊州八怪的藝術(shù)》、《六法漫談》、《中國書法發(fā)展的幾種傾向性》、《花鳥畫縱橫談》等頗有影向的論述, 使他能區(qū)別于其它畫家, 而具有歷史的學(xué)養(yǎng)和眼光。如果說畫是時代文化的表征, 那么, 在現(xiàn)代紛繁多變的文化學(xué)觀中, 堅持藝術(shù)史的學(xué)習(xí)和研究,就顯得非常有現(xiàn)實的意義!

　　百重擅長作大畫,大格局、大氣勢、鴻篇巨構(gòu), 意境深遠(yuǎn)。繼承了唐宋盛世青綠山水的傳統(tǒng),構(gòu)圖奇?zhèn)ァ⒅v求開合有理, 龍脈蜿蜒,源流有序。整體調(diào)子統(tǒng)一細(xì)節(jié)變幻和諧。千百里江山, 盡收筆下, 深厚華滋, 樸茂豐盈。

　　一個人熱愛生活, 熱愛學(xué)習(xí), 熱愛自己的職業(yè), 逆境中能堅持, 順境中不懶惰, 必定所成就。德國著名畫家凱綏、.柯勒惠支說過: 天才將走在時代的前面, 而優(yōu)秀的畫家能夠代表時代的精神。(注3)百重山水有宏觀飽滿的構(gòu)圖, 有金碧青綠的雄風(fēng), 有獨特的審美視野, 有一種明朗親和自然的情感, 必定能夠代表時代的精神。

　　注1: 見1985年新加坡出版《百重畫冊》第一頁。

　　注2: 見馬鴻增著”現(xiàn)代與傳統(tǒng)的交融-鄭百重山水畫的審美特質(zhì)”一文

　　注3: 原文見《日記與書簡》柯勒惠支著。

　　作品 《碧山秋云》 2000年作 2004中國美術(shù)館收藏。

　　《山舞銀蛇,原馳臘象》 2001年作 北京保利藝術(shù)博物館收藏。

　　《江山如畫》、《春水初生》2003年作 北京保利藝術(shù)博物館收藏。

　　《水繞四門》 2004年作《第十屆全國美展》展出,中國美術(shù)館收藏。

　　《碧波萬傾》 2005年 《第二屆北京國際雙年展》展出

　　2009年 《中國美術(shù)六十年》巴黎展出, 中國美協(xié)收藏。

　　《秋江積翠》2007年作 第三屆全國中國畫展, 北京展出。

　　《山川之美,由來共談》2007年作《 2008年全國中國畫學(xué)術(shù)邀請展》 北京展出。

　　《綠遍武陵源》2007年作 2008年 第三屆北京國際雙年展。

　　《吉祥如意遍地錦》 2008年作 中國文聯(lián)收藏。

　　《九寨水》、《2009年 全國中國畫展》安徽展出。

　　《雅魯藏布江之歌》 2009年作《 靈感高原展》北京展出。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　二零零九年十二月三十一日

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　中國文聯(lián)副主席 中國美協(xié)副主席  馮 遠(yuǎn)