如果以收藏主體來劃分，我國的藝術品收藏大致可以分為公益性藝術機構的收藏、企業收藏和個人收藏三個領域。

　　首先是公益性藝術機構，政府主管單位針對美術博物館、民營非營利性藝術機構的收藏，給予了一定的政策傾斜和資金支持。但由于資金有限，有關美術博物館、民營非營利性藝術機構的社會捐贈制度、免稅扶持政策等還未完全成熟，在目前國內藝術品價格日益攀升的情況下，美術博物館及相關藝術機構的購買力比較有限。

　　企業收藏近年來發展速度很快，去年國內企業收藏資金大約在100億元人民幣。進行藝術品收藏的企業呈現出了一定的特點，如民營企業的參與度較大、沿海發達地區參與度較大、北京上海等大都市相對集中等。企業收藏是近年來才出現的新生事物，因此在目標定位、程序規范、藏品管理、回饋社會等方面有待改進完善。

　　相比而言，發展速度最快的是私人收藏。我國正處于經濟快速發展的歷史時期，人們在滿足了物質生活需求之后，對高品質生活的追求帶動了其向藝術品收藏的轉向。

　　從行業背景來分析，我國新興的私人收藏家，主要集中在近年來資本增長最快的領域，如房地產、金融、能源與基礎資料、高科技以及制造業等行業。這些行業雖然是發展最快的領域，但是它們也和宏觀經濟調控以及產業調整的政策緊密相關，因此經濟波動以及經濟周期的影響，也會傳導影響到藝術品市場。

　　進入21世紀，藝術品投資逐漸成為了社會性話題。從我國藝術品市場來看，藝術品投資的理念已經從意識啟蒙逐漸成為某種共識與行為實踐。現階段國內的藝術品投資，在給予藝術品市場更多流動性資金的同時，也給藝術品市場帶來了很多的不確定性，導致市場行情的波動。與此同時，在北京、上海等地，藝術品投資已經成為繼房地產、股票之后的第三大投資工具，藝術品投資的上升趨勢十分明顯。除了針對藝術品市場的直接性投資之外，國內金融行業陸續推出的藝術品理財產品和深圳、上海文化產權交易所相繼掛牌，也為投資資金開辟了間接性的投資渠道和投資方式。

　　（本文作者為中央美術學院人文學院副院長）