認(rèn)識(shí)劉紫崗是在14年前的一個(gè)冬日。

　　當(dāng)時(shí)，他在中直機(jī)關(guān)的紫光閣畫(huà)院任常務(wù)副院長(zhǎng)，我在一家青年報(bào)任主編。

　　剛剛“而立之年”的劉紫崗。其書(shū)其畫(huà)在業(yè)內(nèi)已頗有些影響。要不然，絕不會(huì)在羅工柳、啟功、靳尚誼、沈鵬、歐陽(yáng)中石擔(dān)任名譽(yù)院長(zhǎng)的紫光閣畫(huà)院岀任常務(wù)副院長(zhǎng)。后又任執(zhí)行院長(zhǎng)。

　　也許是“少年得志”，紫崗在我的笫一印像中只有一個(gè)字：“狂”！

　　當(dāng)然,狂人自有狂的道理。是因?yàn)?4歲就辦過(guò)個(gè)人書(shū)畫(huà)展？是因?yàn)?7歲詩(shī)歌就連續(xù)在全國(guó)性報(bào)刋發(fā)表？是因?yàn)?8歲書(shū)法作品就在全國(guó)性書(shū)法大賽中獲得金獎(jiǎng)？是因?yàn)?9歲工筆畫(huà)就成為《解放軍文藝》的封面？是因?yàn)?4歲書(shū)畫(huà)就被港臺(tái)收藏家視為“原始股”大量收藏？是因?yàn)?0歲就當(dāng)上了紫光閣畫(huà)院任常務(wù)副院長(zhǎng)?

　　按說(shuō),作為青年報(bào)的主編，理當(dāng)對(duì)劉紫崗這樣的青年才俊大書(shū)特書(shū)，至少也應(yīng)在版面上“有所表示”。但當(dāng)時(shí)我壓根就持懷疑態(tài)度：一個(gè)六十年代后期生于河南洛陽(yáng)農(nóng)村，先是就讀洛陽(yáng)美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，后到軍營(yíng)當(dāng)兵，縱然又畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，并獲得書(shū)法學(xué)碩士學(xué)位，但這一切的一切，都不足以成為諸多媒體追逐的“天才書(shū)畫(huà)家劉紫崗”。

    當(dāng)時(shí)，不少媒體在大炒特炒劉紫崗時(shí)，我把持的那家青年報(bào)卻對(duì)劉紫崗岀奇的冷。自始之終，對(duì)他沒(méi)有作過(guò)只字的報(bào)道。

    時(shí)隔14年后。劉紫崗成了中國(guó)民族國(guó)畫(huà)院的院長(zhǎng)，我也成了中國(guó)老子文化發(fā)展公益基金管委會(huì)的副主任。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，上帝再次把劉紫崗?fù)频降轿业拿媲啊?/p>

    今年陽(yáng)春三月，適逢老子誕辰2581周年。劉紫崗用整整一個(gè)月的時(shí)間，創(chuàng)作岀八尺整張大的《老子岀關(guān)圖》，亦真亦幻地把老子岀關(guān)的歷史和傳說(shuō),真實(shí)地再現(xiàn)在八尺畫(huà)卷上：一白發(fā)老翁身著素袍，雙眉垂鬢，胡須拂膝，悠然坐于牛背，小書(shū)童牽著青牛,邁著穩(wěn)健而有節(jié)奏的步伐，似乎是從遠(yuǎn)處緩緩而來(lái),然后似乎又飄然而去。 瀟瀟長(zhǎng)髯，蒼蒼銀發(fā)，把老子出關(guān)的神態(tài)勾勒得惟妙惟肖，細(xì)細(xì)品味一筆一畫(huà),皆可見(jiàn)其畫(huà)風(fēng)樸拙，盎然古趣，感悟率真、縱逸靈動(dòng)等多種審美情趣。那超然筆墨下勾勒出的一老一少,給人一種無(wú)以言狀的寧?kù)o,特別配以幾株葉已退去象長(zhǎng)了眼晴一樣的枯樹(shù),是顯示季節(jié)的變化?是顯示周王朝的衰落?還是對(duì)當(dāng)今社會(huì)生生不息的觀察?

    　面對(duì)劉紫崗的《老子岀關(guān)圖》，記者不禁想起莊子描述的庖丁解牛：“以無(wú)厚而入有間，懨懨其游刃有余地”，“左右向背，各相成除”。也不禁想起蘇東坡贊揚(yáng)畫(huà)圣吳道子的詩(shī)句：“當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”！可以說(shuō),無(wú)論你怎么品讀,都不能不說(shuō)是神來(lái)之筆。這也恰恰是劉紫崗和眾多《老子岀關(guān)圖》的不同和絕妙之處。

     據(jù)保利國(guó)際拍賣(mài)行專(zhuān)家評(píng)估，目前劉紫崗的畫(huà)每平尺約在6萬(wàn)元以上，而《老子岀關(guān)圖》更是紫崗畫(huà)中的精品，其價(jià)值不會(huì)低于100萬(wàn)元,且又極具升值空間。國(guó)內(nèi)頗有遠(yuǎn)見(jiàn)的藏家無(wú)不看好紫崗的書(shū)畫(huà)，那是藏家們心目中的難以動(dòng)搖的“原始股”。不要說(shuō)現(xiàn)在，若干年前就一畫(huà)難求。如今有巨幅的《老子岀關(guān)圖》問(wèn)世，藏家紛紛找上門(mén)來(lái)，有藏家愿岀120萬(wàn)元人民幣買(mǎi)下《老子岀關(guān)圖》，但被劉紫崗謝絕。最后還是執(zhí)意把《老子岀關(guān)圖》無(wú)償捐贈(zèng)給中國(guó)老子文化發(fā)展公益基金管委會(huì)。

    曲指算來(lái)，自己在新聞界也滾打了31年，自然有諸多書(shū)畫(huà)方面的名家為友。但令他們不無(wú)遺憾的是：很少對(duì)這些名家的書(shū)畫(huà)進(jìn)行過(guò)任何形式的評(píng)點(diǎn)，也不想為其歌功頌德，更不愿在重金之下為其樹(shù)碑立傳。

    如今，作為中國(guó)老子文化發(fā)展公益基金管委會(huì)的副主任，面對(duì)劉紫崗的慷慨捐贈(zèng)，同樣不想對(duì)他的書(shū)畫(huà)評(píng)頭論足。但用國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)大家的話(huà)說(shuō)：紫崗的作品“通會(huì)之際，打破用筆狹促之局限，并同時(shí)加入諸多審美情趣，在追求形似的基礎(chǔ)上而求神似，其表現(xiàn)古樸、典雅、端庒、厚重，同時(shí)又體現(xiàn)岀古與今，中與外的氣息和脈絡(luò)。”

    也有專(zhuān)家評(píng)價(jià)說(shuō)：劉紫崗的作品極富個(gè)性，時(shí)而像小橋流水，時(shí)而如大河奔涌，時(shí)而如冰清玉潔，時(shí)而又讓人陷入無(wú)盡的遐想之中。同是一幅山水、花鳥(niǎo)，在他的筆下，總是在自覺(jué)不自覺(jué)中，把人的社會(huì)意識(shí)和審美情趣緊緊地聯(lián)系在一起，或借景抒情，或托物言志，一筆一畫(huà)無(wú)不體現(xiàn)岀他那“天人合一”的創(chuàng)作理念。

    和劉紫崗14年的交往并不算短，如果硬要我對(duì)紫崗的書(shū)畫(huà)“有個(gè)態(tài)度”的話(huà)，劉紫崗的書(shū)畫(huà)妙就妙在“似與不似”之間,或者“不似之似”。因?yàn)槲抑溃簞⒆蠉徝棵孔鲿?shū)作畫(huà)，總是盡可能舍棄非本質(zhì)的、或與本質(zhì)特征關(guān)系不大的部分，而對(duì)那些最能體現(xiàn)其本質(zhì)的，特別是精氣神的部分，則盡可能采取極其夸張的手法加以描繪加以刻畫(huà)。因此，無(wú)論是他的字還是他的畫(huà)，都有“疏可走馬”、“密不透風(fēng)”，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛之感。一點(diǎn)一線(xiàn)都充滿(mǎn)情態(tài)神韻。具有不可替代的審美價(jià)值。

    詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。歷數(shù)古往今來(lái)的大家，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)向來(lái)都是密不可分的。但古往今來(lái)，真正樣樣拿得起放得下的并不多見(jiàn)，當(dāng)今時(shí)代就更是鳳毛麟角。而劉紫崗卻集詩(shī)書(shū)畫(huà)為一身。甚至在鋼琴、二胡、聲樂(lè)、戲曲等方面的造詣，都令專(zhuān)業(yè)人士大為驚嘆。

    別的先不去管它。劉紫崗的詩(shī)歌創(chuàng)作還是頗有些影響的。早在軍旅期間，他的詩(shī)歌就經(jīng)常見(jiàn)諸于報(bào)端。在創(chuàng)作現(xiàn)代抒情詩(shī)的同時(shí)，更屢試格律詩(shī)寫(xiě)作。2005年還結(jié)集出版了名曰《造化之樹(shù)》的詩(shī)歌集。用從事文學(xué)編輯多年的好友楊巖峰的話(huà)說(shuō)：“紫崗的詩(shī)造詣?lì)H深，一草一木到他筆下，皆能煥發(fā)出一種靈氣，皆有一種精神一種情調(diào)。”

    而劉紫崗的書(shū)法則以行草書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，其他形體也多有涉獵，且均有建樹(shù)。在國(guó)內(nèi)外的一次次書(shū)法大獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)的書(shū)法且不去管它，僅看看他為《京周刋》、《中華文學(xué)》、《漯河日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊題寫(xiě)的刊頭字，就足以說(shuō)明他在書(shū)法上的造詣是何等了得。

    而我認(rèn)識(shí)劉紫崗，也恰恰是14年前先認(rèn)識(shí)劉紫崗的書(shū)法，然后才認(rèn)識(shí)劉紫崗其人。本人從事采編工作31年，收藏的字畫(huà)并不算少，無(wú)論是啟功的字，還是范曾的畫(huà)，甚至連白石老人的蝦趣圖也都有精品收入囊中。但我那近百平方米的寬大書(shū)房里，懸掛的唯一一幅書(shū)法就是紫崗“大象無(wú)形”的狂草。雖然只有四個(gè)字，但用墨灑脫，氣韻不凡，不僅給人一種動(dòng)的快感,歌的流淌,以及詩(shī)的享受,更重要的是那四個(gè)字把紫崗桀驁不馴之性情，囊括宇宙之大志，眇視一切之霸氣，博古通今之學(xué)問(wèn)，勇于探索之精神，在一幅草書(shū)中盡顯無(wú)疑，大有如“開(kāi)張?zhí)彀恶R，奇逸人中龍”，亦如“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”之豪邁。略有些“臭味相同”的我，自然倍加珍愛(ài)。

    有人說(shuō)，一幅作品的好壞關(guān)鍵在于意境，這也是書(shū)畫(huà)大家在藝術(shù)上是否成熟的重要標(biāo)志。而劉紫崗認(rèn)為僅此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。他說(shuō)：“一幅優(yōu)秀的作品，應(yīng)能讓人們?cè)诘兔詴r(shí)汲取激情和動(dòng)力，在飛黃騰達(dá)時(shí)不得意忘形。”“雖說(shuō)藝術(shù)是最大的謊言，但藝術(shù)的最高景界是讓人們?cè)谥e言中明白最深刻的道理。”觀紫崗的任何一幅作品，你都能感覺(jué)到他的情感在作品中的起伏和波動(dòng)，也都能感覺(jué)到他那特有的強(qiáng)烈節(jié)奏感和韻律美，也都能讓你在“謊言”中真的會(huì)明白某種道理。

    國(guó)內(nèi)外頗有影響的《京周刊》，曾就紫崗的書(shū)畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行過(guò)專(zhuān)門(mén)探討。并集中刊發(fā)過(guò)他一組他的美術(shù)作品，其中《天問(wèn)圖》更是引起巨大的震憾。畫(huà)中的屈原身著素衣，腰掛長(zhǎng)劍，黑發(fā)如瀑，仰面朝天，兩臂上揚(yáng)，十指張開(kāi)，凝望著云翳中模糊的太陽(yáng)，發(fā)出一聲聲痛徹心肺的責(zé)問(wèn)抑或是吶喊，令人感同身受，嘆為觀止。可以說(shuō)紫崗是在讀懂歷史、讀懂屈原、讀懂屈原思想和屈原境界的情況下才有如比《天問(wèn)圖》問(wèn)世，否則，國(guó)學(xué)大師文懷沙老先生絕不會(huì)輕易揮筆為他提跋，他的《天問(wèn)圖》也絕不會(huì)如此傳神，絕不會(huì)產(chǎn)生如此震撼人心的藝術(shù)力量。當(dāng)然，劉紫崗構(gòu)圖的新穎，造型的夸張，著墨的大膽，立意的深邃，亦強(qiáng)化了《天問(wèn)圖》思想上的厚重和與藝術(shù)的感染力。

    也許，真的應(yīng)了“字如其人、畫(huà)如其人”的說(shuō)法。劉紫崗的書(shū)、劉紫崗的畫(huà)，無(wú)不充滿(mǎn)著靈動(dòng)和霸氣：他的一點(diǎn)、一線(xiàn)都猶如其人，充滿(mǎn)著活力，充滿(mǎn)著韻律，也充滿(mǎn)著節(jié)奏。那點(diǎn)劃的飛動(dòng)，結(jié)體的多變，章法的生動(dòng)，血脈的連通，氣韻的天成，轉(zhuǎn)化的跌宕，氣勢(shì)的磅礴，奇逸的瀟灑，都宛若無(wú)言而有詩(shī)篇之意蘊(yùn)，無(wú)動(dòng)而有舞蹈之神態(tài)，無(wú)聲而有音樂(lè)之旋律。用一位知名鑒賞家的話(huà)說(shuō)：一幅成功的書(shū)畫(huà)作品，是作者凝神結(jié)思，蓄情而發(fā)，一瀉而出的情感流露。“以情感人，用情作書(shū)”，也正是劉紫崗書(shū)畫(huà)成功不可忽視的重要因素。

    當(dāng)然，劉紫崗未來(lái)的路還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)。

    目前,劉紫崗在中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)百家人氣榜中雖然已排列在第八位,但要超越前面任何一位泰斗式的書(shū)畫(huà)家,都無(wú)疑于要超越一座珠穆朗瑪。

    但我知道:劉紫崗不可能也不會(huì)安于這個(gè)第八,憑他的“狂枉”和“野心”,無(wú)論如何,他都會(huì)超越那最終屬于他的,一座座珠穆朗瑪。不然,劉紫崗也就不成其為劉紫崗了。

    ( 蘇清杰:資深記者,教授,中國(guó)老子文化公益發(fā)展基金管委會(huì)副主任)