批評家彭德說：“批評界對呂澎操作方式的批評，我認為是合理的。但他擅長調動資本，能將不相干的人糾集在一起做彼此都感興趣的事，同樣值得贊揚。”

　　有291位藝術家，1000余件作品，耗資1800萬元，“改造歷史2000——2009年的中國新藝術”展從醞釀到展出，都讓藝術圈興奮、爭議不斷。

 　　盡管號稱新藝術展，歌德學院中國院長阿克曼看后卻說：“谷文達的作品和80年代的谷文達沒什么區別，陳丹青也是90年代的陳丹青。我沒有感覺到我進入了一個新的藝術時代。”

　　功成名就者都被歸到文獻展，藝術家展望說：“把我們放在文獻展是不是我們都已經老了，成為歷史了?”而看著藝術家成長的瑞士收藏家烏里·希克則對方力鈞開玩笑：“你現在成大師了。”

　　展覽集齊了張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義四大天王，四大金剛除了蔡國強缺席，徐冰、黃永砯、谷文達都在。呂澎說：“單純的放放煙火，是沒有太大的藝術價值的。”

　　誰在角逐利益?

　　呂澎對《南方都市報》表達了對青年批評家的失望：“他們因為利益，完全喪失了判斷。我們請了20個青年批評家提名藝術家，每人提10個名額，最終交上來的有150多個藝術家，可見他們沒有共同的價值判斷，只是在混亂的標準中角逐利益，這是讓我感到最失望的。”

　　實際上，主辦者已聲明展覽本就帶有銷售目的，參與提名的青年批評家每人得到5000元論文稿費，而展覽銷售作品的收入，與青年批評家無關。

　　參與“中國青年新藝術邀請展”提名的劉禮賓看到報道很失望：“這次新藝術展的總體水平讓人大跌眼鏡，但把這樣一個結果歸結在年輕批評家身上有失公允。”他說自己絕非受到利益驅動，而是想借助展覽平臺，給年輕藝術家的創作以鼓勵。他提名的10位藝術家除了王光樂被納入主題展，其他9位全落選。

　　鮑棟提名了楊福東等5位他認為已經比較重要的藝術家，以及5位將來會逐漸重要的藝術家。“名單公布，發現只有2位被選入青年展，另有4位歸屬主題展，還有4位落選。”而這個入選率已經相當高了。鮑棟說這個展覽比期望的差很多，“如果策展人選擇了每人提名中最好的2—4位藝術家，不至于是這個水準”。

　　青年批評家提名100多位藝術家外，另有100多位年輕藝術家趨之若鶩地自薦。“兩位策展人的權重已占到了37%。”鮑棟說，“現在就等所有的名單公布，看看到底是誰在逐利。”

　　最會拉贊助的策展人

　　不論是這次“改造歷史”還是2008年“藝術史中的藝術家”，呂澎拉贊助的能力非一般人可比，即使這次“遇到困難”，他仍能拉到1800萬贊助，這可是改革開放來中國最大手筆的展覽贊助費。

　　1992年呂澎為廣州雙年展拉來贊助，并成為藝術主持。在策展人普遍矜持時，他不僅邀人投資藝術，還打出口號：“藝術走向市場”，當時市場壓根還沒有。

　　批評家彭德說：“呂澎既強調‘理想’，又強調‘操作’，1992年廣州雙年展出過一本文集，就叫《理想與操作》。”廣州美院教師蘇堅認為，呂澎走的是一條有中國特色的藝術“產學研”之路。

　　呂澎說：“我們要讓這個社會對當代藝術有一個從投機到投資的轉變;然后再從投資轉向收藏;最后再從收藏到全面地去創造歷史的轉變。”

　　張頌仁說：“題目大對策展人而言很理想，什么都可以往里放。”呂澎說入展藝術家首先要“自由”，具備“豐富性”。2000年以來，藝術圈最新的變化莫過于裝置、影像的興起，但展覽顯然沒體現這一點，原因是中國還沒形成裝置藝術市場。架上繪畫盡管質量不高，但出售容易。也有人質疑川軍占展覽藝術家總數的60%，策展人在偏袒老鄉。但事實是,四川藝術家搞繪畫的多，賣相也好。

　　而青年展顯然也不符合現狀，目前青年藝術家大都喜歡玩實驗，非架上更多。鮑棟認為應該把握這個趨向，但“市場對以繪畫為主的架上藝術的偏愛，使得青年展71%是架上繪畫，其他媒介與類型總共只占29%。

　　架上繪畫中，我覺得市場流行趣味還是占大部分”。中國架上繪畫越畫越大，因為賣畫論尺寸，就連年輕藝術家作品都不小。從臺灣過來的新生代藝術家說：“被大陸同齡人的作品嚇到了，好大啊!”

　　呂澎集中國美院教授、藝術史作者、策展人與藝術經紀身份于一身。彭德說：“批評界對呂澎操作方式的批評，我認為是合理的。但他擅長調動資本，能將不相干的人糾集在一起做彼此都感興趣的事，同樣值得贊揚。”