近年來身價“破億”的中國藝術品

　　接連“破億”的競拍天價，使得中國藝術品拍賣市場迅速走出2008年的低迷，持續(xù)火爆。對此，有人擔憂，也有人支持。中國藝術品拍賣市場，到底是升溫還是高燒。

　　6月3日23時13分，2010北京保利春拍夜場的氣氛達到了當晚的最高潮。

　　在一連串的高競價標出之后，黃庭堅書法作品《砥柱銘》最終落槌在3.9億元。加上12%的傭金，《砥柱銘》總成交價高達4.368億元。這一價格創(chuàng)下了中國藝術品拍賣成交價格的世界新紀錄。

　　而不久前的5月17日，張大千畫作《愛痕湖》才剛剛以人民幣1.008億元成交價格，首破中國近現(xiàn)代書畫拍賣史億元大關。在2009年，也有4幅書畫作品相繼拍出億元天價。

　　太貴?

　　正方：“高”在情理之中

　　反方：難脫惡意炒作

　　4.368億元，這個數(shù)字，北京保利古代書畫部業(yè)務經(jīng)理左昕陽和他的同事們從未料到。相比左昕陽的驚喜，更多的人則質(zhì)疑此價格有惡意炒作之嫌，“黃庭堅的《砥柱銘》哪有那么貴?”左昕陽表示，公司在整個拍賣過程中嚴格按照規(guī)定和程序，這個價格應該算是合理的。

　　據(jù)介紹，黃庭堅的《砥柱銘》是今春全球中國藝術品拍賣市場最重要的作品。該卷600余字，長達8.24米，加上歷代題跋，總長近15米，是黃庭堅現(xiàn)存最長的大字行楷作品。

　　之所以能拍出這么高的價格，左昕陽認為有三個原因：“第一，從實際造詣和書法影響而言，黃庭堅是宋四家之一;第二，《砥柱銘》內(nèi)容來自唐代魏征，意在勉勵后人，在中國書法史、藝術史乃至文化史上有著非同尋常的地位和意義;第三，有專家鑒定，從《砥柱銘》卷現(xiàn)在的外觀形式看，應該為宋代原裱之作，后來在流傳過程中被補接。此外，在此卷的前后接縫及空白處蓋有自宋以后各時期收藏印鑒近300方，記載了書作流傳情況和后人評論。”

　　中國國家畫院前副院長趙榆也表示，這樣的價格是在情理之中。他說：“畢加索油畫作品《拿煙斗的男孩》曾賣到1億美元，而中國藝術家的作品才賣到4億元人民幣，相差甚遠。東西方藝術家的作品在藝術價值和經(jīng)濟價值上應該是相等的。這不能算是一個奇跡，而是一個正常的市場發(fā)展過程。當然這還需要中國藝術品市場與世界接軌。而這需要一個過程。”

　　升溫?

　　正方：藝術價值回歸

　　反方：投機助推過熱

　　藝術市場分析研究中心(AMRC)提供的數(shù)據(jù)顯示，2009年中國藝術品市場成交總額達到了212.5億元人民幣。根據(jù)2000年至2009年中國藝術品拍賣市場成交額來看，除了2008年度略有下滑之外，中國藝術品拍賣市場一路走高。從今年已經(jīng)結(jié)束的部分春季拍賣的盛況來看，2010年的藝術拍賣品市場很可能又會迎來一個新突破。

　　“市場一路走高的最根本原因是中國經(jīng)濟的持續(xù)增長，國力的日益強盛。盛世收藏，國家富了，一些人用手里的閑錢來購買、收藏藝術品，很正常。”中國拍賣行業(yè)協(xié)會副秘書長王鳳海說。此外，“投資資金的轉(zhuǎn)移，部分原來投資房地產(chǎn)、股票及其他行業(yè)的資金流入到藝術品市場;中國文化的價值正在被發(fā)掘與重新評估，很多手中握有閑散資金的人為了提升文化品位和精神的需求，也將資金投入到書畫的收藏中。”

　　不少業(yè)內(nèi)人士認為投資者的熱錢助推是目前藝術品拍賣市場頻出“破億”作品的主要原因。他們認為中國藝術品價值的提升正在被投機因素所利用，甚至是綁架，過分關注與對價格的運作成了人們對藝術品市場的一種預期。還有人認為，藝術品已經(jīng)成為繼股票和房地產(chǎn)之后的第三大投資商品，甚至還有一些企業(yè)通過購買藝術品來避稅。

　　“我不認同這些說法。”在趙榆看來，如今藝術品拍賣市場的升溫總體健康平穩(wěn)，符合市場發(fā)展的正常規(guī)律，“天價”體現(xiàn)了藝術品真正價值開始回歸。

　　趙榆表示：“中國大陸藝術品拍賣市場的形勢基本上與國際市場的發(fā)展形勢相吻合，是一個波浪式上升軌跡。大陸拍賣市場在1995、1996年進入第一個高潮，到2003年至2005年春季形成了第二次高峰，從2005年秋季進入了穩(wěn)定發(fā)展的調(diào)節(jié)期。這次始于2009年秋拍的市場升溫正是調(diào)整期過后的又一次高潮。總體來看，中國藝術品的價格一直在攀升。”

　　危機?

　　正方：投機只是小部分

　　反方：市場已經(jīng)生泡沫

　　在短短兩年時間內(nèi)，中國傳統(tǒng)書畫就完成了由低迷向復蘇再狂飆突進的過程。有業(yè)內(nèi)人士擔心，幾年前在當代藝術品領域生發(fā)的泡沫，正在向傳統(tǒng)書畫和古玩領域彌漫，潛藏著新的危機。事實上，這樣的跡象已經(jīng)出現(xiàn)。比如，有一些中國書畫拍品轉(zhuǎn)手間隔甚至只有半年或幾個月，每次轉(zhuǎn)手身價都有很大的漲幅。

　　對此，王鳳海認為，鑒于傳統(tǒng)書畫藝術品自身稀缺、不可復制等特性，不可能出現(xiàn)所謂的泡沫。“和消費品不一樣，藝術品具有欣賞、收藏和美化價值，它不是生存的必要條件，所以其價格一旦上去是不會下來的。即使遇到調(diào)整期，藏家也不著急出手，隔幾年價格一定會更高。所以這只能說是‘浪花’，泡沫會破滅，而‘浪花’不會。”

　　趙榆也不認同“泡沫”說。“說藝術品是繼股票、房地產(chǎn)后最大的金融投資產(chǎn)業(yè)，這個很牽強。中國文物藝術品市場只是一塊很小的領域，市場其實沒有大家想象中的大，傳統(tǒng)書畫藝術品更是稀缺。據(jù)我所知，買走‘破億’作品的買家都是專業(yè)收藏家，并非投機者。投機現(xiàn)象的確存在，但這只是一小部分，影響不了整個市場的發(fā)展。”

　　無論對“泡沫”說認同與否，大家都認為中國藝術品拍賣市場若要健康良性地發(fā)展下去，買賣者們一定要擺正心態(tài)，要認清藝術品自身收藏價值大于投資價值的特性，多學習掌握藝術品收藏方面的相關知識。

　　“自身基礎扎實了，中國藝術品市場與國際接軌也就順理成章。”趙榆說。