人物傳記楊照 李維菁 著

　　蔡國強在紐約古根海姆美術館舉辦的回顧展，創下古根漢美術家個展歷來參觀人數最多的紀錄。這位不說英文，無法當面跟外國人溝通的中國藝術家，卻讓如此多的群眾著迷。

　　蔡國強作品中明顯的儀式意味以及如同西方評論說的“對群眾的掌握”如何讓民眾參與呢？

 　　“首先，我必須誠實面對自己，我必須做我自己想看到的東西，觀眾才可能會想看。”

　　“我的作品往往是帶有童心，有種浪漫氣息的，因為大部分的人不是擁有童心，就是渴望追求童心，要不然就是懷念童心的。這點會使得大眾比較容易接受我的作品。”他說。有童心的人看了會感到好玩，沒有童心的人看了會想起自己曾經也有過的童心。

　　他大膽地用雅俗共賞這四個字來形容自己的特質。

　　“雅俗共賞在現代藝術中并不被當作好事，好的現代藝術通常都被視為追求雅的層次，因為喜歡講的是精英，談的是小眾。”但是蔡國強的背景，讓他特別在意藝術的責任，相信藝術與社會應該是有關系的。

　　俗要怎么做呢？要不要有底線呢？如果俗沒有策略，沒有掌控，很可能連一點點雅都留不住了。

　　“對一位有自信的藝術家來說，我覺得做俗比做雅更危險，難度高，挑戰性也高。”他說，“也因此我每一次做俗都悄悄抱著高一些的期待，因為其中的冒險性高，讓我更興奮。”

　　“我的性格中有一種明知故犯，像是做這種盛典活動，或是大量運用東方的東西，不管是選材或是藝術呈現，都有一種危險的傾向，會讓人家感到很危險。”

　　將蔡國強對于俗這項挑戰推展到最極致危險的，莫過于他接下北京奧運開閉幕式的視覺總監與焰火演出了。

　　“做奧運，首先要面臨的是，你好不容易在京搞了兩年，最終卻做不出任何一點點具備藝術價值的成果。”他嘲諷了起來：“這是非常有意思的事情了──當代藝術的特點就是什么都可以干，干什么大家都不覺得危險了，但是做奧運是危險的。”

　　大家包括自己都覺得危險，蔡國強就覺得有意思了。“我想做，并且想要撐久一點，不能做到一半撒手不干。”從另一個角度來說，俗與雅又要怎么分呢？

　　蔡國強以他做京奧的二十九個大腳印為例。雅版本的說法是，北京這座古老城市，一串大腳印沿著中軸線走過，這是看不見的世界的力量延伸，這也是“與外星人對話”的行為。

　　雅跟俗，兩種說法，究竟哪一邊是真的，哪一邊是假的？也許兩邊都是真的，也都不是真的。

　　“過了幾十年、幾百年，奧運可能都被淡忘了，要是美術史會討論二十九個大腳印走過北京中軸線的藝術行為，也許奧運只是個‘托’，幫助我實現藝術這件事。”蔡國強毋寧是對說群眾語言有高度天分的一位藝術家。