他創作的狀態一直保持得很好，個性上他是一個心態很好、很率性的人，心態很年輕，始終對生活保持著熱情和好奇心，還有自己的追求。他的人和他的畫很統一。他不同系列的作品我都喜歡，因為他每個階段面對的問題不一樣，但他保持了一個一致的東西，就是把他本人性格中那種率性的東西表達得很充分。從大學到現在，我們一直都是很好的關系，他繪畫上的才華不用說了，這是大家都公認的。我特別羨慕他的是能一直保持很好的狀態。他的《桃花》系列剛出來的時候最先在上海展出，那時我去了，我當時看了很激動，還跟朋友講“老藝術家越畫越好了”，還能畫出這種很有激情的東西，讓我印象很深。

　　——張曉剛(藝術家)

　　春芽、張曉剛和我是大學同學，我們住在同一個寢室里，每天早飯前要一起畫一張早景，春芽站在中間，我和曉剛各站一邊，看春芽畫一筆，我們也畫一筆。他上學時就很出色，我們都羨慕他的感悟、感覺能力，特別愿意模仿他。中午和晚飯前還要畫一張，互相都有長進。

　　像春芽這樣跨越“傷痕”時期、“鄉土繪畫”、“85新潮”等幾個藝術史進程，目前仍活躍的藝術家，不說絕無僅有，起碼是碩果僅存的幾個之一。他1981年的《藏族新一代》已經是非常風格化的作品，令藝術界耳目一新。畢業后他和何多苓成為四川畫派的領軍人物，他們工作的成都畫院像廟，他們就像廟里的兩個神仙，不斷有人來朝拜他們。

　　春業首先是天才的好畫家，他的直覺、直感都是第一流的。他還不受時代的局限。十年前他的東西是好東西，十年后看還是好東西。他還一直是中國當代藝術的一個義工，成都的藝術氛圍相對活躍，他做了很多推動的工作。他一直在探索把中國式的表達方式和西方繪畫的反思、反叛精神結合在一起，現在已經駕輕就熟了，作品灑脫、輕快，就像我一直很羨慕的成都人身上那種氣息，做什么事情都舉重若輕。

　　——葉永青(藝術家)

　　春芽的作品，從以前的《石頭》，到《綠狗》，再到《桃花》，我自己更喜歡《桃花》系列。春芽原來有過一些官方身份，但實際上，就他這個人來說，他是一個挺民間的人，官方身份其實沒怎么影響到他的性格和作品。所以桃花的“爛”，挺適合春芽的。他就是一個老頑童，也特別像桃花的那種感覺。桃花的妖冶和絢爛被春芽表現得很好。“爛”這個東西，可以讓你想到很多詞，擱在一起特別好：潰爛、腐爛、糜爛，最后變成燦爛。一堆最爛的東西，最后變成了最璀璨的。目前我感覺市場上還沒有特別接受《桃花》系列，但我覺得《桃花》比前面的《石頭》、《綠狗》都更開闊、更好，你看春芽娶了個小美女，也符合這個主題，桃花燦爛嘛。

　　——黃燎原(策展人)

　　周春芽是很隨和的一個人。我很喜歡他的作品，所以我對他這個人的印象也很好。他的所有作品系列，比如《石頭》、《綠狗》、《桃花》，都很好。他是很情感型的作家，不管畫什么東西，幾筆上去都很有意思。他很早就有名了，這么些年，我感覺他沒有什么變化，跟我最早認識他時的狀態還是一樣的，我們見面聊的話題也還是之前那些東西，很有意思。他是很感性的一個人，不會做作。雖然現在知名度高了，畫也有名了，但他還是能保持很正常、很自然的心態。唯一讓我有點不滿意的是，他從來不喝酒，我們在一起喝酒，他永遠是拿一個可樂和我們干杯。

　　——曾梵志(藝術家)

　　說起春芽可以想到這類詞匯：隨和、聰慧、舉重若輕、事半功倍、游刃有余——春芽直覺精準，曉得啥事真正重要，正因為心里頭拿得穩，表面上才能夠那么輕松率性。很多聰明人一看就聰明得很，春芽聰明得看上去漫不經心。他懂坐二望一的道理，當讓不爭，給自己很多余地。好多人遇事都拿得起，但在遇事放得下方面很少人能夠像他。他才不讓那些無關宏旨的事來拖累自己呢。你勤學苦練一輩子也很難學到那么老到的單純。天賦，我說的是他的藝術，也是說的人。

　　——劉家琨(建筑師)

　　在同代人中，周春芽一直看起來相當年輕。“春芽”這個名字一方面令他的外貌長期滯后于實際年齡，另一方面也令他的作品中持續涌現著旺盛的生命力。他隨和大度，樂于幫助年輕人，不斷地為當代藝術開辟新空間，也熱心操辦各種集體活動，因而在成都一向享有很高的聲望。

　　在藝術家圈子里，春芽算得上是個生活習慣很好的人，不吸煙，不飲酒，喜歡喝茶，讀畫讀帖之余經常四處游歷，朋友很多。他結了3次婚，畫面上的符號也一直在變化。為追求完美，他不斷變化，因為自信，他也不怕變化。多年以來，一系列的作品充分說明，他內在的一切始終都是非常穩定的。

　　——李旭(藝術評論家)

　　人們喜歡給藝術界的名家排座次，某某是一線人物，某某是二線人物……等等，對于周春芽，這些都是無足道哉，盡管他的段位已經到頂，但從來不有意顯示出自己在這方面的優越性。可以說，像他這樣擁有如此之好的人緣，在紛雜的當代藝術圈內是寥寥無幾的，由此可看出他的為人和作風。

　　十多年前，我第一次與周春芽見面，他給了我很深的印象，他雖然身處當代藝術圈內，但卻包含一種與眾不同的文氣和一種雍容的儒雅氣，他的自我帶有古代文人的道義感，外表上看不出孤傲，卻有一層深沉的底蘊，就如徐悲鴻的那個座右銘：人不可有傲氣，但不可無傲骨。

　　——李小山(美術批評家)

　　我最早在畫冊上認識春芽，當時剛上大學，買了兩本他的畫集。他的繪畫語言對我影響很大。1996年畢業分到成都后才第一次見到春芽，感覺就是他太帥了，玉樹臨風，天然有一種氣息。他的畫和人是一樣的。剛認識的時候叫過一陣周老師，后來就一直叫春芽了，他把自己放得很平和。對我來說，他是老師，朋友，還是親人。他對后輩幫助特別多，我第一次出國就是通過他。他的為人、藝術對年輕人都有很大的啟發。一個藝術家能把自己的作品做好很不容易，還能投入精力推動一個地區的公共藝術氛圍，更可貴。

　　——張小濤(藝術家)

　　周春芽是最早進行藝術形式探討的藝術家之一。跟很多藝術家不一樣，他實際上不太參與潮流，這跟他藝術個性的探索有關。他關注個人感受及個人表現的方式，壞處是他不一定是焦點和中心；好處是不受影響地思考藝術問題。潮流過去之后，關注自己內心世界、個人立場的藝術家反而會變得更加突出。這使得他在經過長時間的藝術探索后，成為所有繪畫領域最自由、最能反映藝術個性的藝術家。他用油畫去展示、體現中國傳統的氣質，語言又是當代的，這是很難得的。他是把傳統和當代糅合得最好的少數幾個藝術家之一。

　　——呂澎(美術史學者、評論家)

　　周春芽在美術史上應該算作一個承前啟后的人物。中國老一代藝術家做到了承前，但沒有啟后。吳冠中、林風眠都進行過探索，但相對來說還不夠。要不就是偏西洋，要不就是回到了傳統。將來中國要建立自己的藝術體系，周春芽的地位會非常高。他的畫形式上很好，有中國的審美的東西，還有對現代生活的當下的感受，有壓抑，有激情，涵蓋量很大。我個人認為他的作品價格還遠遠不夠，再到2000萬、3000萬都不為過。

　　——洪磊(藝術家)