周：我感覺中國當代藝術發展的三十年，我個人感覺是非常有意思的，有這么多從八十年代到九十年代，到現在我們過來也是非常不容易的。也看到這些老畫，我就覺得以前，現在的變化是非常大。整個中國的變化是非常大的，因為如果沒有一個經濟的發展，藝術很難到現在有保存這么好的作品。沒有美術館的話，藝術家的作品就不可能保存到現在。我只有這幅畫，二十年以前，那是賣給一個收藏家，后來收藏家又賣給另外一個收藏家，還保存這么久，又拿出來，由民生美術館來收藏，我覺得是非常有意義。它實際上收藏了這個歷史。這個歷史雖然是中國美術史上三十年，但是實際上是反映了整個中國社會的變化。這個事情做的非常好，民生美術館。

問：您能給我們談一下您創作《藏族新一代》這幅作品時的年代和當時的狀態嗎？背景？
周：創作這幅作品是1980年，當時我們還在學校，還在學校讀書。去體驗生活，第一次到藏區，我第一次到藏區。到宏遠的草原，那個時候也沒有相機，靠速寫，當時這五個人全部是靠的速寫。當時我們住在村莊的小學里面，我們跟著村莊的小孩畫速寫。后來參加了第二次年輕美展，當時這幅畫得了二等獎，我就把當時看到的，全部在草原上親身的體會畫出來。看到感到。

問：您看到這幅畫什么感覺？
周：我的感覺還想回到那個地方去。我就信今年7、8月份的時候我很想回到草原去。

問：就是因為這幅畫觸動了您的感觸？
周：因為這個時候，我覺得我們藝術家剛剛開始起步，就是我們對藝術所有的夢想，都一種在這色彩上，對藏區小孩的感情上，我覺得非常重要，我們剛剛開始對藝術的，最單純、最樸素的一種，對藝術的理想和夢想。所以我覺得很有意思。很想再回到那個地方去。

問：能不能介紹一下，您對我們民生美術館這三十年的節點，選擇這三十年的選題有什么樣的感覺呢？
周：我覺得這個做的事情是非常重要，作為民生美術館，我覺得在中國整個，帶了一個非常好的頭。就是他們把這種運用民生銀行的資本，把中國美術史的這種歷史，把它清理為，特別是近三十年的中國當代藝術的歷史，因為三十年以前，中國開始，剛剛開始開放，中國開始結束了以前的封閉的一個社會，剛剛走向一個開放，這三十年的歷史，過來的歷史，是整個是記錄了整個中國經濟發展的歷史，包括當代藝術發展的歷史。民生美術館帶了一個非常好的頭。

問：對于美術館以后的發展您有什么期待嗎？
周：我想隨著更多的企業，更多的，包括政府對藝術的重視，特別是當代藝術的重視，隨著中國進一步的發展，文化是非常重要的，我覺得是只有在文化上，在藝術上，中國的藝術和文化發展了，整個社會才是全方位的發展，如果只有經濟的發展是不夠的。所以我對民生銀行是帶了這個好頭。