業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，目前藝術(shù)品投資中端市場的主體還比較理性，仍舊是以藝術(shù)價(jià)值為判斷核心。

　　“業(yè)內(nèi)聊天的時(shí)候，有些畫家已經(jīng)顯得信心不足了，覺得價(jià)格有點(diǎn)虛，但是炒家都不這么看。”一位業(yè)內(nèi)人士聊起越來越火爆的收藏品市場時(shí)表示，炒家信心十足情有可原。一方面，藝術(shù)品的價(jià)值是永恒的，另一方面，那么多錢肯定得找個(gè)出路，“房地產(chǎn)、股市都成這個(gè)樣子了，藝術(shù)品收藏當(dāng)然會(huì)取而代之了”。

新面孔和新紀(jì)錄

　　中國收藏界在今年上半年從精英圈子走進(jìn)了普通大眾的視野。近現(xiàn)代書畫品類成交額首次突破億元大關(guān)，拍賣市場單季總成交額突破20億元大關(guān)，二者被稱為““雙突破”。此外，拍賣市場還出現(xiàn)幾百個(gè)字賣出4億多元天價(jià)的驚人個(gè)案。

　　今年5月，中國嘉德2010年春季拍賣會(huì)總交易額創(chuàng)出21.28億元的國內(nèi)單季拍賣最高紀(jì)錄，也是國內(nèi)拍賣市場首次單季總成交額跨越20億元大關(guān)。同樣在5月，張大千晚年的巨幅絹畫《愛痕湖》拍出1.008億元。

　　被業(yè)內(nèi)視為標(biāo)志性事件的“雙突破”紀(jì)錄并沒持續(xù)多久。本月初，黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》創(chuàng)下4.368億元中國藝術(shù)品拍賣的世界紀(jì)錄。

　　紀(jì)錄不斷被打破。一些市場人士稱，除了此前已經(jīng)在藝術(shù)品市場浸淫多年的各路資金外，目前山西煤老板也開始對藝術(shù)品投資“感冒”。一些市場傳聞稱，最近一段時(shí)間以來，大約有1000億元的新資金流入中國藝術(shù)品市場。

　　“作為資本市場和房地產(chǎn)市場之外的第三大投資熱點(diǎn)，收藏品市場本身比較有趣和穩(wěn)定，自然會(huì)承接游資。”北京華辰拍賣有限公司總經(jīng)理甘學(xué)軍表示，近些年不斷有新面孔進(jìn)入該市場，顯示這個(gè)市場的投資和投機(jī)性大大增加。

　　一些報(bào)告稱，在目前社會(huì)投資的三大熱點(diǎn)中，金融業(yè)的平均投資回報(bào)率約為15%，房地產(chǎn)業(yè)約為20%，藝術(shù)品收藏投資的回報(bào)率則在30%。因此資本追捧是必然的。

游資把資本市場的習(xí)性帶進(jìn)來

　　“大量游資進(jìn)來，必然會(huì)把資本市場的種種習(xí)性帶進(jìn)來。”甘學(xué)軍表示，資本進(jìn)入的好處是增大市場容量和市場規(guī)模，副作用是資本需要在震蕩中牟利，暴跌和飆升隨之出現(xiàn)，打破紀(jì)錄也順理成章。

　　“傳統(tǒng)收藏注重閑情和閑錢，往往會(huì)把這種愛好當(dāng)作家學(xué)傳統(tǒng)，長時(shí)間保留。如果資本主導(dǎo)市場，投資者就得設(shè)定投資回報(bào)周期和回報(bào)率。例如，投入1億元的本金買入收藏品，3年后賣出應(yīng)該增值到3億元。”甘學(xué)軍表示，新進(jìn)來的投資者都是外行，是被價(jià)格飆漲吸引而一波一波地追進(jìn)來的。

　　據(jù)他估計(jì)，未來5到10年內(nèi)，國內(nèi)收藏品市場仍將是高速成長期，而且在未來5年內(nèi)，肯定會(huì)出現(xiàn)單價(jià)突破1億美元的藏品。

　　面對游資炒作導(dǎo)致“泡沫”的說法，不少市場人士表示，收藏短期化和快速炒作已成為世界性的現(xiàn)象，并非中國所獨(dú)有。國內(nèi)市場這么多年持續(xù)上漲，給了更多人參與的熱情。“上世紀(jì)90年代那些幾萬、幾十萬元的藏品，現(xiàn)在哪個(gè)不是動(dòng)輒幾百萬元？”

泡沫有沒有？在哪里？

　　甘學(xué)軍堅(jiān)信，整體市場并無泡沫，“在中國這個(gè)經(jīng)濟(jì)體量下，一件1000年前的偉大藝術(shù)品賣4億多元，你覺得不值嗎？”與黃庭堅(jiān)的700字書法作品賣出4億多元相比，近現(xiàn)代藝術(shù)品的高價(jià)引發(fā)更多質(zhì)疑。

　　據(jù)介紹，古代藝術(shù)品都是經(jīng)過時(shí)間和歷代收藏家檢驗(yàn)的，且數(shù)量有限，流轉(zhuǎn)起來需要很多年，所以必然會(huì)得到更多資金的追捧。近現(xiàn)代藝術(shù)品無論是內(nèi)涵還是實(shí)際價(jià)值都不好估量，這也是“藝術(shù)品泡沫”的呼聲屢屢響起的原因。

　　事實(shí)上，各領(lǐng)域藝術(shù)品的熱點(diǎn)一直存在，只不過古代藏品稀缺，不利于炒作，而近現(xiàn)代藏品更容易成為整體市場價(jià)格的標(biāo)桿，最典型的是張大千和齊白石的作品。

　　“張大千和齊白石有‘南張北齊’之稱，市場地位和藝術(shù)造詣自然不必說了，而且他們的作品較多，在市場上有一定的流通量，構(gòu)成資本運(yùn)作的基礎(chǔ)，能被市場不斷激活為熱點(diǎn)。”一位分析人士表示，去年底，齊白石的作品突破9000萬元。上個(gè)月，張大千的作品突破1億元，對整體書畫市場一路水漲船高起了很強(qiáng)的指引作用。黃庭堅(jiān)的作品則很難被當(dāng)成整個(gè)書畫市場的價(jià)格標(biāo)桿。

　　“在高端市場炒作價(jià)格標(biāo)桿，實(shí)際上是資本在走捷徑。”甘學(xué)軍認(rèn)為，目前整個(gè)中端市場的主體還比較理性。就算是高端市場炒作，選擇的載體也是社會(huì)所公認(rèn)的具備價(jià)值的藝術(shù)家和作品，“只要市場沒有偏離這個(gè)核心，就應(yīng)該正面看待”。

　　“不過，要提醒廣大中小收藏者，那種高端者的游戲不宜追風(fēng)，更不能偏離收藏品的價(jià)值核心。這是因?yàn)榫唧w到某類藏品和某個(gè)藝術(shù)家，并不能保證一定賺錢。”甘學(xué)軍如是說。

市場仍將繼續(xù)擴(kuò)大

　　資料顯示，自上世紀(jì)90年代開始，國內(nèi)市場一直飆升。業(yè)內(nèi)預(yù)計(jì)，今年國內(nèi)收藏品市場的增幅將超過25%。1994年的北京嘉德拍賣會(huì)，國內(nèi)買家占60%。2001年上海朵云軒的春拍上，國內(nèi)買家接近80%。前不久在香港佳士得的春拍上，中國內(nèi)地的買家貢獻(xiàn)了30%的成交額，再加上港澳臺(tái)地區(qū)的買家，一共占總成交額的80%。

　　“目前不過是延續(xù)了前幾年的熱點(diǎn)。”一些業(yè)內(nèi)人士介紹，早在2004年左右，江浙民間資本就開始大量進(jìn)入收藏品市場。隨后，閩、粵等地資金也開始進(jìn)入。

　　“國內(nèi)搞收藏的最長也不過20多年的歷史。”甘學(xué)軍表示，傳統(tǒng)收藏者與新來者的行為沒有截然的不同，傳統(tǒng)收藏者也可能卷入短期炒作的熱潮。甘學(xué)軍認(rèn)為，不管參與者持何種心態(tài)，對傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳承來說都是好事，而且“很多投機(jī)者購進(jìn)藏品之后很容易變成真正的收藏者”。

記者觀察：

吸取日本的教訓(xùn)   中小收藏者別跟風(fēng)

　　自上世紀(jì)80年代開始，日本的企業(yè)和金融巨頭大規(guī)模參與藝術(shù)收藏品市場。在80年代，在蘇富比和佳士得拍出的名畫作品中，美國人只購得25%，歐洲人購得34%，日本人則高達(dá)40%。

　　到上世紀(jì)90年代日本經(jīng)濟(jì)達(dá)到頂峰時(shí)，日本的藝術(shù)品拍賣屢屢出現(xiàn)空前的天價(jià)現(xiàn)象。不過，隨著經(jīng)濟(jì)泡沫的破裂，收藏品開始打折，用于抵債的書畫作品在銀行里堆積如山，最極端的情況是一些藏品價(jià)格跌至購進(jìn)時(shí)的1/5左右。

　　不過，很多市場人士比較樂觀。“無論是市場容量還是承受力，日本和中國都不是一個(gè)重量級(jí)的。”甘學(xué)軍表示，在中國數(shù)千年的歷史上，藝術(shù)家和藝術(shù)品品類浩繁，沒有哪個(gè)國家比得上。

　　一些更極端的分析者甚至認(rèn)為，日本資金追捧西方藝術(shù)品是被西方炒家“忽悠”了，“我們的古代絕版字畫顯然不會(huì)有類似風(fēng)險(xiǎn)”。由于目前國內(nèi)資金大量買進(jìn)的基本是國內(nèi)的字畫和藝術(shù)品，尤其是古代藝術(shù)品，“那些古代字畫所具有的精神價(jià)值自然不用說了，而且它們本身具有稀缺性和歷史性，因此永遠(yuǎn)具有增值的預(yù)期”。

　　“泡沫破裂并沒有破到梵高的《向日葵》上，當(dāng)初8000萬美元的購入價(jià)格，今天拿出來恐怕遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這個(gè)價(jià)。”甘學(xué)軍認(rèn)為，日本最大的教訓(xùn)在于，一些標(biāo)桿性高端市場打開之后，引發(fā)了中小收藏者大量跟風(fēng)并哄抬價(jià)格，導(dǎo)致各類中低端歐洲藝術(shù)品涌入日本市場，最終破裂的是這部分藏品的泡沫，這才是國內(nèi)收藏者需要注意的。