張大千作品

　　張大千晚年的巨幅絹畫(huà)《愛(ài)痕湖》前不久拍出1億零80萬(wàn)元的天價(jià)，這一價(jià)格不僅成為畫(huà)家個(gè)人作品的新成交紀(jì)錄，也是中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)品類首次突破億元大關(guān)。繼去年中國(guó)古畫(huà)進(jìn)入億元時(shí)代之后，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)也開(kāi)始走上億元之路。如此“井噴式”的瘋狂增長(zhǎng)，令人不禁把當(dāng)下的樓市與藝術(shù)品拍賣(mài)等而視之。無(wú)獨(dú)有偶，就在前段時(shí)間中日樓市崩潰路線圖大興網(wǎng)絡(luò)之際，兩國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)也出現(xiàn)驚人相似，難道樓市瘋狂之后，藝術(shù)品市場(chǎng)也需要敗敗火了。雖然這只是有錢(qián)人的游戲，帶給整個(gè)社會(huì)的浮躁卻是讓人難以消受的。

　　《愛(ài)痕湖》是張大千于1968年游瑞士亞琛湖時(shí)所畫(huà)，曾在歐洲各地展出，這次拍出億元天價(jià)，讓古代書(shū)畫(huà)不再專美，也給這兩年處在低谷的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)帶來(lái)重新崛起的機(jī)會(huì)。

　　不過(guò)對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)，億元之后，是否還會(huì)升值，還是一個(gè)未知數(shù)，不過(guò)，在拍賣(mài)泡沫已經(jīng)成型的今天，書(shū)畫(huà)的天價(jià)時(shí)代還能走多遠(yuǎn)，誰(shuí)也不知道。

　　“億元時(shí)代”的瘋狂

　　2010年5月17日晚，中國(guó)嘉德春拍專場(chǎng)。

　　張大千的《愛(ài)痕湖》是當(dāng)晚拍賣(mài)的主力。起拍價(jià)是9000萬(wàn)元人民幣。競(jìng)拍異乎尋常的激烈，各方叫價(jià)競(jìng)爭(zhēng)達(dá)到60輪，最終，以1億零80萬(wàn)元人民幣的天價(jià)被神秘買(mǎi)家收入囊中。據(jù)拍賣(mài)公司的人透露，買(mǎi)家是一位華人。

　　其實(shí)天價(jià)早有預(yù)兆。去年秋拍，四幅中國(guó)古代書(shū)畫(huà)超過(guò)億元，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)雖然并未出現(xiàn)億元作品，但從去年到今年，齊白石、徐悲鴻等名畫(huà)家的多幅作品接近億元，這一切，都預(yù)示著近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)絲毫不讓古代書(shū)畫(huà)的勢(shì)頭。

　　直到《愛(ài)痕湖》完成了這個(gè)目標(biāo)，拍賣(mài)公司一位負(fù)責(zé)人對(duì)此毫無(wú)意外，他說(shuō)：“張大千的作品過(guò)億，猛的一聽(tīng)很?chē)樔耍鞘聦?shí)上在這之前，很多重要的作品在往一億的方向走，很多有實(shí)力而且有品位的收藏家，而且他們私下也在討論這個(gè)東西三千萬(wàn)買(mǎi)得著嗎?他們這些人說(shuō)話的時(shí)候有很大的余地，如果他說(shuō)三千萬(wàn)買(mǎi)不買(mǎi)得到的時(shí)候，我想他的心理價(jià)位在五千萬(wàn)或者是六千萬(wàn)，如果說(shuō)這樣的一批人聚在一起的話，所產(chǎn)生的結(jié)果就會(huì)不一樣。”

　　其實(shí)對(duì)于天價(jià)書(shū)畫(huà)，很多人已經(jīng)不再驚奇。但畢加索的畫(huà)拍到1億美元的時(shí)候，中國(guó)畫(huà)家的畫(huà)，拍1億人民幣顯然已經(jīng)不那么驚人。因此，有人將書(shū)畫(huà)的“億元時(shí)代”稱之為“瘋狂時(shí)代”，這是否意味著，書(shū)畫(huà)可能還會(huì)帶給我們更多的沖擊。

　　張大千與《愛(ài)痕湖》的故事

　　《愛(ài)痕湖》不是一幅畫(huà)，它是張大千所畫(huà)的一系列作品的共同名字。

　　此次拍賣(mài)的《愛(ài)痕湖》又名《愛(ài)痕湖一曲》，為巨幅絹本潑彩，寬76.2cm，長(zhǎng)264.2cm，是同一系列中最大的一幅。落款的年代為戊申(1968年)，與張大千巨構(gòu)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》創(chuàng)作于同年。畫(huà)上有題款曰：“湖水悠悠漾愛(ài)痕，岸花搖影狎波翻。只容天女來(lái)修供，不遣阿難著體溫。”畫(huà)面前景為青翠山巒，后景則為一泓湖水，掩映其間;湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。作品采用的手法，為張大千開(kāi)一代畫(huà)風(fēng)的“潑彩”：抽象的墨與彩“潑”出的山，如海浪般洶涌于畫(huà)面;清晰、謹(jǐn)飭的房舍，則靜處于“波濤”間。構(gòu)思的宏闊與細(xì)節(jié)的清晰，有機(jī)地融為一體。這是張大千化用西方抽象派藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文人藝術(shù)的水乳交融之作，也是以現(xiàn)代的語(yǔ)言對(duì)雄偉山水的現(xiàn)代性翻譯，不僅是張大千的藝術(shù)臻于化境的象征，也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)最成功的“現(xiàn)代性突圍”。

　　所謂“愛(ài)痕湖”，原本是奧地利勝地亞琛湖。1965年秋，張大千與友人張目寒等游瑞士、奧地利諸國(guó)，在奧地利著名的風(fēng)景勝地亞琛湖畔停留數(shù)日。關(guān)于此行的細(xì)節(jié)，張大千在翌年創(chuàng)作的另一本《愛(ài)痕湖》落款中，曾這樣寫(xiě)道：“年前與藝奴漫游歐洲，從瑞士入奧國(guó)，宿愛(ài)痕湖二日，曾作此詩(shī)以戲之。”這一樂(lè)事，想必給張大千留下了深刻的印象，故游歐歸來(lái)的幾年內(nèi)，他以“愛(ài)痕湖”為題，創(chuàng)作了多幅山水。關(guān)于“藝奴”，姓甚名誰(shuí)，家鄉(xiāng)何處等等，皆已不可考，有人說(shuō)可能是女子，但也無(wú)證據(jù)。

　　這一幅億元《愛(ài)痕湖》其實(shí)成名很早，畫(huà)成后曾在紐約、波士頓、芝加哥等地巡展，展后由張大千贈(zèng)予此次拍賣(mài)的藏家。2003年，這幅畫(huà)曾于紐約大都會(huì)博物館《兩種文化之間》大型中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展展出。

　　誰(shuí)造就了當(dāng)下的億元拍賣(mài)

　　傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，往往是收藏愛(ài)好者的集散地。但是在金融危機(jī)之后，忽然間大量的資金進(jìn)入了藝術(shù)品市場(chǎng)，不僅僅是書(shū)畫(huà)，其他收藏品一樣火熱。早有專家提醒，收藏?zé)崤菽蛎洠蚴峭顿Y客的進(jìn)入。

　　觀察者表示，國(guó)內(nèi)外的資本炒家們?cè)诠善薄⒎康禺a(chǎn)市場(chǎng)難獲暴利的情況下，開(kāi)始進(jìn)軍文化收藏，把文化收藏當(dāng)做了第三個(gè)投機(jī)與投資的平臺(tái)。除了書(shū)畫(huà)，在古籍等領(lǐng)域也是價(jià)格飆升。事實(shí)上，投資收藏品可能會(huì)比房產(chǎn)股票的收益更大。

　　張大千的億元作品之外，千萬(wàn)作品已經(jīng)司空見(jiàn)慣，就在今年春拍中，拍賣(mài)價(jià)格高于預(yù)估價(jià)格的比比皆是，比如清宮舊藏宋畫(huà)《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》拍出7952萬(wàn)元天價(jià);徐平羽舊藏、李鱓57歲時(shí)所作《山水花卉蔬果冊(cè)》冊(cè)頁(yè)(十二開(kāi))也以高出估價(jià)10倍的價(jià)格1310.4萬(wàn)元人民幣成交。在香港春拍上，最為轟動(dòng)的是清乾隆帝御寶題詩(shī)“太上皇帝”白玉圓璽，成交價(jià)高達(dá)9586萬(wàn)港元，刷新御制玉璽世界拍賣(mài)紀(jì)錄，同時(shí)刷新白玉拍賣(mài)世界紀(jì)錄。

　　很顯然，這決不是傳統(tǒng)的收藏者所能造成的現(xiàn)象。一個(gè)現(xiàn)象似乎可以證明投資客入場(chǎng)的說(shuō)法，那就是同一件藏品會(huì)在市場(chǎng)上反復(fù)出現(xiàn)，而價(jià)格卻在不斷飆升。有業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)指出這種危險(xiǎn)，比如前文所提的那枚9586萬(wàn)港元的“太上皇帝”白玉圓璽，2007年時(shí)只拍了4625萬(wàn)港元。兩年間身價(jià)翻了一倍。近5000萬(wàn)的差價(jià)里有沒(méi)有轉(zhuǎn)手炒高的成分?兩年還算長(zhǎng)的，有些拍品轉(zhuǎn)手間隔甚至只有半年或幾個(gè)月，每次轉(zhuǎn)手身價(jià)都有數(shù)成的飆升。

　　升值與崩潰有多遠(yuǎn)

　　在2008年之前，中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)曾經(jīng)創(chuàng)作了一個(gè)奇跡，當(dāng)代書(shū)畫(huà)作品動(dòng)輒拍賣(mài)到百萬(wàn)美元。但是隨著種種炒作黑幕被揭開(kāi)之后，當(dāng)代書(shū)畫(huà)的奇跡終于終止，在2009年春季各大拍賣(mài)會(huì)上，當(dāng)代中國(guó)先鋒藝術(shù)曾一度陷入冰河。眾多的當(dāng)代畫(huà)家們，也陷入炒作丑聞之中。

　　不過(guò)，這種局面在今年開(kāi)始有所改善，或許是借了去年古代書(shū)畫(huà)進(jìn)入億元時(shí)代的東風(fēng)，也或許是因?yàn)橥顿Y客的入場(chǎng)，當(dāng)代書(shū)畫(huà)終于解凍，并在今年春拍開(kāi)始復(fù)蘇。在2010年香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有所回暖，中國(guó)畫(huà)家劉野早期作品《金光大道》深受藏家追捧，最終以高出估價(jià)約3倍的價(jià)格以1914萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下其個(gè)人作品拍賣(mài)最高紀(jì)錄，整場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)總成交額達(dá)1.4488億港元。不少當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家作品皆創(chuàng)下拍賣(mài)佳績(jī)，蔡國(guó)強(qiáng)《有一個(gè)月全蝕：為人類作的計(jì)劃第二號(hào)》以1858萬(wàn)港元成交，岳敏君《在湖上》以1466萬(wàn)港元成交，曾梵志《面具系列第八號(hào)》以1074萬(wàn)港元成交，王廣義《護(hù)照系列》以842萬(wàn)港元成交，這些作品成交價(jià)均比原估價(jià)高出一倍左右。

　　張大千的《愛(ài)痕湖》雖然是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，但它對(duì)當(dāng)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的影響也不可低估。從古代到近代，再到當(dāng)代，這是一個(gè)順理成章的邏輯。但是，當(dāng)代書(shū)畫(huà)的再度升溫真的是好事嗎?

　　我們知道，當(dāng)代書(shū)畫(huà)奇跡的終止是因?yàn)槌醋魃裨挼男孤丁Ｅ馁u(mài)行、畫(huà)家、媒體、買(mǎi)家的聯(lián)合炒作讓大部分收藏者失望，這不是短時(shí)間就能夠改變的。如今，金融資本進(jìn)入收藏品市場(chǎng)，或者可以挽救當(dāng)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的頹廢，但是，能夠挽救中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)和畫(huà)家們的聲譽(yù)嗎?投資客只是追求升值，他們終究會(huì)退出書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，那時(shí)候，當(dāng)代書(shū)畫(huà)，又該何去何從?

　　“億元”定格之后

　　“瘋狂時(shí)代”是剛剛開(kāi)始，還是即將結(jié)束。億元之后是多少?億元收藏者們還有升值的空間嗎?拍賣(mài)行的人們很樂(lè)觀。一位分析師表示：“資金鏈的充裕其實(shí)包括從去年的股市、房市各方面都能顯現(xiàn)出來(lái)，自然會(huì)對(duì)其下半年的藝術(shù)品的市場(chǎng)有一個(gè)比較正面的影響。過(guò)億元的古代書(shū)畫(huà)，可以說(shuō)打開(kāi)中國(guó)書(shū)畫(huà)新的市場(chǎng)空間，這個(gè)市場(chǎng)空間一旦被打開(kāi)之后，人們的心理預(yù)期就會(huì)有一個(gè)新的定格，為今天的書(shū)畫(huà)以及以后中國(guó)書(shū)畫(huà)的拍賣(mài)提供了一個(gè)價(jià)格支撐的保障，應(yīng)該還是有再進(jìn)一步上升的余地。”

　　但是事實(shí)真的會(huì)如此樂(lè)觀?可能未必。因?yàn)榀偪裰蟮慕Y(jié)果，往往并非喜劇，更多的則是悲劇。這不是空談，而是有先例在前。

　　20世紀(jì)90年代初是日本泡沫經(jīng)濟(jì)的頂峰，美術(shù)界也水漲船高，在日本或世界上首屈一指的藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，日本買(mǎi)主以藝術(shù)拍賣(mài)史上從未有過(guò)的天文價(jià)格成交。但是不久之后，泡沫破滅，大量的書(shū)畫(huà)等藝術(shù)品積壓在銀行，最終被低價(jià)拍賣(mài)，普遍價(jià)值不足買(mǎi)時(shí)的五分之一，即便如此低價(jià)，也不能保證所有的收藏品都有買(mǎi)主。

　　隨之而來(lái)的，是日本美術(shù)界本身將近二十年的低潮期。各個(gè)畫(huà)廊紛紛關(guān)閉，比如日本著名的佐谷畫(huà)廊于2000年2月關(guān)閉，結(jié)束18年活躍在日本當(dāng)代美術(shù)界的歷史，淪落到把自宅做畫(huà)廊的程度。日本知名的幾家美術(shù)館也度日艱難，比如被譽(yù)為日本現(xiàn)代美術(shù)館的神話的SEZON美術(shù)館，傳出在1999年初將關(guān)閉的消息時(shí)，曾讓所有美術(shù)界的同行都感到震驚。另一家知名的公立美術(shù)館東京都寫(xiě)真美術(shù)館，每年由于撥款預(yù)算等于零，因此不得不靠出租展場(chǎng)為生。

　　中國(guó)現(xiàn)在的局面和日本何其類似，人為的炒作已經(jīng)成為公開(kāi)的事實(shí)。在這場(chǎng)藝術(shù)品市場(chǎng)的“擊鼓傳花”游戲中，當(dāng)鼓聲停下的時(shí)候，“花”會(huì)落在誰(shuí)的手里?