上周六，藏家們?cè)倬鄞蠛予b寶活動(dòng)基地——河南省龍祥賓館，與大河鑒寶的專家共同學(xué)習(xí)宣德爐知識(shí)，見識(shí)哥窯大碗的氣概，聽聽回流古畫的來龍去脈，再瞧瞧日本大銅章，初夏的時(shí)日如此漫長(zhǎng)，鑒寶的好時(shí)光卻轉(zhuǎn)瞬即逝。

　　宣德銅爐有來歷

　　香道正在一群小眾中漸漸興盛，這其實(shí)是一種香文化的回歸。在我國古代，香道非常精細(xì)繁瑣，從焚香工具的極盡變化就可窺得一二。香爐，正是最為普及的焚香器之一。

    銅香爐的玩家都知道宣德爐的大名，那是銅香爐中的經(jīng)典。經(jīng)典到什么程度呢？自大明宣德年間始造，就出現(xiàn)仿作，明，清早、中、晚期，民國，一直仿到今天。就連宮廷也仿“大明宣德年制”款的宣德爐。“宣德爐”已然成為銅香爐的標(biāo)準(zhǔn)樣板，其仿件也有了與其他收藏品仿作不同的判斷標(biāo)準(zhǔn)。

    宣德爐始創(chuàng)于明代宣德皇帝。為滿足其玩賞香爐的嗜好，從暹羅國進(jìn)口一批紅銅，由宮廷御匠呂震設(shè)計(jì)監(jiān)制燒造了一批香爐。這批香爐中添加了金、銀等幾十種貴重金屬，與紅銅一起經(jīng)過十多次的精心鑄煉。成品后的銅香爐色澤晶瑩而溫潤，是明代工藝品中的珍品。宣德爐的鑄造成功，開了后世銅爐的先河。

    當(dāng)天在鑒寶現(xiàn)場(chǎng)見到兩件，便是清仿大明宣德爐。均為三足雙耳的經(jīng)典造型，簡(jiǎn)潔明快，而又透著厚重。青銅器鑒定專家于倩老師與雜項(xiàng)鑒定專家陳修正老師說，宣德爐的仿造如此之盛，以至成了一件坦然公開的事，并非全然是為了假冒宣德年作品以謀利，而更多的是向真正宣德爐的致敬。

    仿作中有優(yōu)有劣，精美的不多，但也不乏精品，尤其宮廷仿的，約略有大明宣德爐的精良與氣勢(shì)，自有其收藏價(jià)值。

    宣德爐難以超越，因而為世人推崇，其一好在它的材質(zhì)，為進(jìn)口風(fēng)磨銅煉制6到12遍，“銅中的雜質(zhì)盡數(shù)煉去，爐身五光十色的金屬光澤，有寶氣”。而仿作的材質(zhì)是達(dá)不到風(fēng)磨銅精美度的，最多煉制3到6遍，本身銅質(zhì)就不好，再煉得不精，外觀暗淡無光，款也打得不好，呆滯無神，不似真品的端莊有力。這兩件仿作，專家們認(rèn)為，品相不錯(cuò)，有些古氣，估價(jià)在3000到5000元。

    哥窯大碗最氣魄

    哥窯器以金絲鐵線為典型特征，對(duì)這點(diǎn)，初具陶瓷收藏常識(shí)的朋友都知道，但真正漂亮的金絲鐵線并不多。上周六的鑒寶現(xiàn)場(chǎng)，一只哥窯大碗的出現(xiàn)，讓朋友們領(lǐng)略了哥窯大器的風(fēng)范。

    這只大碗是清仿宋作品，高10厘米，口徑25厘米，圈足，直口。釉面布滿細(xì)碎的開片紋，深淺不一，如網(wǎng)如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，即俗稱的“金絲鐵線”。陶瓷鑒定專家喬紅濤老師告訴大家，哥窯器中以爐、瓶、洗、盤、碗為主，而碗并不多見，這么大的更不多見，保存相當(dāng)完整，開片講究大器小片、小器大片，這只碗開片細(xì)碎，非常好。過去應(yīng)當(dāng)是大戶、官家的東西。喬老師給出的市場(chǎng)估價(jià)為“至少四五千以上”。

    明治大銅章真漂亮

    徽章收藏近年熱度飆升，價(jià)格扶搖直上，動(dòng)輒以數(shù)千上萬計(jì)，這讓多年來搞徽章專項(xiàng)收藏的藏友陳先生很是不爽。不過遇到可心的寶貝，該出手時(shí)還得出手，這不，新近淘來一枚日本大銅章，拿到鑒寶現(xiàn)場(chǎng)請(qǐng)專家品鑒來了。

    陳先生這枚大銅章來自日本，正面鑄有“日本漆工會(huì)”、“第二次漆工競(jìng)技會(huì)”等字樣，還明確標(biāo)注有年款“明治二十七年”。背面，精細(xì)的花卉紋飾下有“三等賞”字樣。章非常厚，側(cè)面竟然也有字：“日本蒔會(huì)合資會(huì)社”。

    徽章鑒定專家于韜老師對(duì)這枚大銅章贊賞有加，“品相相當(dāng)精美，是件不錯(cuò)的藏品！”于老師說，作為現(xiàn)代意義上的徽章，國內(nèi)收藏市場(chǎng)上來自國外的藏品并不少。從這枚銅章透露的歷史訊息來看，這是日本漆工行業(yè)內(nèi)的競(jìng)賽獎(jiǎng)牌，日本的漆器非常好，這樣的競(jìng)賽看來在其時(shí)其地也相當(dāng)有規(guī)模。

    淡雅段泥紫砂老壺

    隨著愛茶人士的增多，茶葉市場(chǎng)不斷升溫，相關(guān)產(chǎn)業(yè)也日益繁榮。而反映到收藏市場(chǎng)，則是紫砂壺收藏的熱度攀升。金先生帶來一把段泥紫砂壺，得到雜項(xiàng)鑒定專家陳修正老師的肯定。

    這把壺個(gè)頭不小，底徑18厘米，為菊瓣壺。優(yōu)質(zhì)原裝段泥，泥色滋潤淡雅，工藝非常細(xì)致。金先生說，自己新近收得這件寶貝，已經(jīng)使用，出水尤其順暢、急勁，非常上手。陳老師說，這把壺是民國的作品，當(dāng)時(shí)的燒造工藝與今天不同，保留傳統(tǒng)的工藝，泥料還是使用石磨碾制，顆粒較今天機(jī)器粉碎為粗，因而燒制溫度較低，800℃左右，密度低，透氣性好，而今天普遍采用粉碎機(jī)碎泥料，非常碎，密度高，燒成溫度達(dá)1100℃，反而損傷了壺的透氣性。此外，這種色澤比較淡雅，與今天市場(chǎng)上常見的新壺不太一樣，新壺通常加了金屬氧化物著色劑，讓壺的顏色看起來特別鮮艷好看，卻損傷了泥料。對(duì)這把壺，陳老師給出的參考價(jià)位為5000元。

    又見戴帽黎元洪

    鑒寶當(dāng)天，有藏友持一枚銀元前來鑒定，青銅器、錢幣鑒定專家于倩老師介紹說，這是一枚黎元洪開國紀(jì)念幣珍品，是黎元洪被選為中華民國臨時(shí)政府副總統(tǒng)時(shí)，由武昌造幣廠鑄造并于民國元年秋發(fā)行的。當(dāng)3000枚銀元配送到漢口的銀行后，發(fā)現(xiàn)有英文錯(cuò)版，將OF誤成OE，管理當(dāng)局立即決定暫停發(fā)行，但此時(shí)已有300余枚流入市面，無法追回。之后，武昌造幣廠又準(zhǔn)備了新版黎元洪銀元，就是后來所說的黎元洪光頭版。所以戴帽黎元洪OE錯(cuò)版銀元現(xiàn)存世大約300枚左右，而當(dāng)時(shí)未發(fā)行出去的2700余枚錯(cuò)版幣經(jīng)修正后發(fā)行，戴帽黎元洪正版銀元現(xiàn)存世大約2700枚左右。這枚戴帽黎元洪銀元現(xiàn)在約值4萬元。

    當(dāng)天還見到一枚古泉珍品——北宋靖康通寶。錢幣鑒定專家黎湘生老師介紹，北宋是我國封建社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化高度發(fā)展的重要時(shí)期，而錢幣作為商品經(jīng)濟(jì)的重要媒體又較前代有了很大的發(fā)展。宋代貨幣在我國貨幣史上占有重要的地位，它的鑄造量之多，年號(hào)錢和版別之多，工藝之精，錢文書法之美，都堪稱中國貨幣發(fā)展史上之最。

    當(dāng)天出現(xiàn)的這枚宋泉珍品，是北宋最后一個(gè)皇帝宋欽宗在位時(shí)鑄造和發(fā)行的一種金屬貨幣——折三，篆書，長(zhǎng)冠寶的靖康通寶古錢幣。北宋錢幣有小平、折二、折三、折五、折十等各種版別，此為折三。又因?qū)氉肿笥覂僧嬐系?，故又稱之長(zhǎng)冠寶。宋欽宗在位時(shí)，由于金兵南下，戰(zhàn)亂不休，社會(huì)動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)衰退，鑄錢大量減少，故其留存量非常稀少，因而也被列入古錢五十珍之一。特別是此版靖康通寶，在歷代古泉收藏大家之手中及所著書中均未見到，只在1980年黑龍江阿城縣白城地區(qū)發(fā)現(xiàn)了第一枚，現(xiàn)存于黑龍江博物館。

    回流古畫好撿漏

    如今收藏品在全球交流互通非常普遍，買家、賣家及藏品的出出入入都是再平常不過的事。其實(shí)在歷史上就是這樣，哪里的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)好，社會(huì)秩序安定，寶貝就流向哪里。字畫鑒定專家張繼峰當(dāng)天鑒定的一件作品，就是當(dāng)年流向日本，而今回歸國內(nèi)的例子。

    這件畫作為晚清國畫“松石圖”，一株老松，枝虬葉勁，極具氣勢(shì)，畫面布局飽滿，筆意酣暢老到。從運(yùn)筆、氣勢(shì)來看，像男性手筆，而落款卻表明這是女性作品，“蓮?fù)∨穼懖?rdquo;，書畫出自一人，還有三方印章。張老師說，從裝裱來看，用的絹、頂絲，都與國內(nèi)不一樣，是日本的裝裱用材與風(fēng)格。整個(gè)畫幅約六七平尺，品相完好，只是頂絲有些損壞，但并未傷到畫作。張老師告訴這位藏友，近十年來，隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的好轉(zhuǎn)，收藏市場(chǎng)日益興旺，國外的藏品開始大規(guī)?；亓鳌Ｔ缒炅飨蛉毡镜囊慌嬜?，就是現(xiàn)今回流隊(duì)伍中龐大的一支，在近年的國內(nèi)數(shù)個(gè)拍賣市場(chǎng)上都可見到。明清以至民國，中國與日本民間文化藝術(shù)往來頻繁，日本朋友在中國大量采購字畫，當(dāng)時(shí)價(jià)錢并不高。尤其民國時(shí)期，國內(nèi)多戰(zhàn)亂，收藏市場(chǎng)萎靡，東西不上價(jià)，外流更甚。其中不乏名家作品，如張大千、齊白石、于右任等。這些畫作容易被誤認(rèn)為是日本畫，其實(shí)只是當(dāng)年帶出去裝裱的，裝裱風(fēng)格是日本的，但畫還是中國的無疑。