588 鄭板橋《竹石圖》182×96.5cm 估價(jià)：300-400萬元

　　北京榮寶2010年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)將于5月30日在北京亞洲大酒店舉行，27-29日預(yù)展三天。在此之前，榮寶將陸續(xù)赴西安、上海等地進(jìn)行精品展覽。本次春拍，無論書畫、古董文玩還是油畫雕塑，皆是精品疊出、好戲連臺(tái)。玉蓮齋藏畫專場將再續(xù)與榮寶拍賣的緣分，推出古代與近現(xiàn)代名家近30件精品;名家小品也將一如既往地精彩亮相。值得一提的是，一盒出自名門、流傳有序的清代貢品普洱茶膏將在其他年份普洱茶的簇?fù)硐略诮翊号呐_(tái)閃亮登場。

　　中國古代書畫部分，鄭板橋的《竹石圖》是一件值得期待的作品，此件作品原為榮寶齋收藏。鄭板橋畫竹，以“簡、瘦”為上，此圖以簡勁筆鋒勾勒突兀的山石，在整個(gè)堅(jiān)硬瘦石折裥處略施以小斧劈皺，崚嶒之態(tài)頓出;竹竿細(xì)之又細(xì)，但細(xì)而不弱，竹葉少而腴，不乏蒼翠茂盛;一竿修竹頂天立地，其他竹子則錯(cuò)落有致，虛實(shí)、濃淡、高低、遠(yuǎn)近兩相呼應(yīng)，在妙趣橫生間又生一種孤傲之氣。出彩的還有畫面右側(cè)的題款。板橋愈到晚年，書法愈是風(fēng)神獨(dú)具、揮灑自如、筆墨蒼勁，完全不像是即將告別人間的老人手筆。人書俱老，堪稱極品。

　　羅聘的《花卉十二幀》冊(cè)頁原為著名海上收藏家龐萊臣收藏，后又為曾任文化部副部長的徐平羽先生收藏，是一件來源有緒的作品。羅聘是“揚(yáng)州八怪”中的最年輕者，“揚(yáng)州八怪”中，李鱓只擅長花卉，鄭板橋囿于蘭竹，李方膺、高翔不善人物，羅聘最晚出，但技藝最全面，題材最廣泛，是一位天才早慧的多面手畫家，人物、花鳥、山水無所不能。此件《花卉十二幀》冊(cè)頁筆意新穎，設(shè)色清雅，構(gòu)境別致，頗多情趣。與畫相配的，有清代四川遂寧籍著名詩人、書畫家張船山的書法。張船山與唐代李白、宋代蘇軾號(hào)稱古代巴蜀詩歌史上最偉大的三位詩人。

　　清末寫意花卉之開山趙之謙的《大富貴》是一幅讓人眼前為之一亮的作品，其精美程度與大尺幅構(gòu)圖均為罕見。在此幅作品中，書法與繪畫融為一體，線條把握精到，用筆干脆老辣，尤其所勾畫的山石，粗放厚重，多富有“金石氣”。畫面中的花卉，枝葉繁茂，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。題款為“同治庚午三月，藕汀公祖大人正畫。趙之謙。”在當(dāng)時(shí)，“公祖”一詞是對(duì)社會(huì)地位較高者的尊稱。不難看出，這應(yīng)是趙之謙的精品力作。畫中的“藕汀”，即郭藕汀，為郭味渠的曾祖，與趙之謙交情深厚，同時(shí)喜藏書畫。

592 徐悲鴻《迥立向蒼蒼》106×59.5cm 估價(jià)：80-120萬元

　　近現(xiàn)代書畫部分，齊白石、徐悲鴻、張大千、傅抱石、林風(fēng)眠、黃胄等藝術(shù)大師均有精彩作品呈現(xiàn)。徐悲鴻的《迥立向蒼蒼》是多次用于繪畫教材的《嘶馬圖》第二稿，為榮寶齋資料室舊藏品，畫一匹馬在荒野里背向佇立，上題“哀鳴思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼”的詩句，為當(dāng)時(shí)徐悲鴻畫給國民黨將領(lǐng)袁承三的一幅傳世代表作品。在《韓中建交紀(jì)念——榮寶齋秘藏中國近百年書畫珍品展》出版。

　　張大千的《木葉含風(fēng)靜》頗具王蒙山水的味道，用披麻皴、斧劈皴和點(diǎn)苔法描繪山石，皴法繁復(fù)，苔點(diǎn)有大有小，有濃有淡，或疏或密分布于山石樹干之間，但近景描繪的田地、土丘以及院落的畫法又融匯了畫家自己的畫法，別具匠心。同時(shí)付拍的另一件作品《空谷足音》作于1946年，也是深受王蒙山水筆法影響的作品。張大千曾大量臨摹王蒙之作，時(shí)間長達(dá)十年之久。在歷代大師當(dāng)中，王蒙是張大千花時(shí)間最長且研究臨摹最徹底的，因此模仿的也最極致。

　　傅抱石作為近代中國最有創(chuàng)意的畫家，尤以山水畫中“雨景畫”最具代表性。在《秋江泛舟圖》中，作者用大筆運(yùn)墨渲染，排刷揮掃。整幅畫面蒼茫恢蒙，飄灑逸宕，給人大氣磅礴之勢(shì)。此幅作品中提到的上款人“高集先生”，即著名報(bào)人、大公報(bào)元老高集。在這件《秋江泛舟圖》里，傅抱石鈐有兩方印章：“傅”和“往往醉后”。這枚“往往醉后”既是作者喜歡縱酒作畫的直接體現(xiàn)，也是作者滿意之作的間接呈現(xiàn)。表示得意之作皆得于酒的幫助，這真是一種可愛而又率真的人生態(tài)度。同時(shí)上拍的還有傅抱石的《攜琴訪友圖》、《泛舟圖》成扇，《泛舟圖》成扇為玉蓮齋書畫藏家徐平羽先生上款。

　　再來看看本次春拍會(huì)上林風(fēng)眠的《荷塘》。林風(fēng)眠筆下的荷花，似乎永遠(yuǎn)帶著一種靜物般靜穆的美感。他似乎比較愿意在方形的紙幅間把物象安排進(jìn)一個(gè)恬靜、淡泊的環(huán)境中，而與他的人物畫形成強(qiáng)烈不同的風(fēng)格。在此件作品中，作者把荷花安排成一個(gè)一個(gè)的點(diǎn)，并不遵循一定之規(guī)、一定之法，雜，甚至有些亂;而顏色也因?yàn)橥敢暬蚬饩€的關(guān)系而變化。與黃綠、嫩綠、深綠的荷葉相映襯的是純白色的荷花，松松散散地分布于畫幅的各個(gè)角落，但似乎每個(gè)花瓣都有光影的變化。這是林風(fēng)眠的過人處。不過，林風(fēng)眠如此安排，顯然是別有深意的。散點(diǎn)似的荷花荷葉，實(shí)際上即是他對(duì)故鄉(xiāng)星星點(diǎn)點(diǎn)的記憶，對(duì)那個(gè)平靜的、恬淡的世外桃源般的故鄉(xiāng)的割舍不了的情懷。

　　黃胄的《葡萄熟了》洋溢著濃烈的生活氣息。《葡萄熟了》的題材為黃胄再熟悉不過的邊疆人民豐收季節(jié)的歡樂場景。此件作品創(chuàng)作于1990年8月，當(dāng)是作者對(duì)新疆生活的憶寫之作。是時(shí)，炎黃藝術(shù)館已正式開工，主體工程即將竣工。作者的歡樂心情充溢了整個(gè)畫面。《草原情趣圖》是黃胄描寫草原題材的作品，表現(xiàn)的是哈薩克人用草原逐戲的方式來表達(dá)愛情的游戲，其濃烈的生活情趣讓人生出無限向往。此外，齊白石的《菊花》《群蟹圖》、潘天壽的《佇立》、陸儼少的《李白詩意》、魏紫熙的《黃山高秋》、錢松巖的《長城萬里風(fēng)光無限》《湖光山色》、何海霞的《松鶴遐齡》《華山》、石魯?shù)摹队《任琛贰⒂诜情湹摹稘馄G破狂愁》等都是值得期待的作品，近現(xiàn)代書畫板塊以整體強(qiáng)勢(shì)之態(tài)呈現(xiàn)中國書畫的精彩與魅力。

457 黃永玉《荷塘》144×394cm 估價(jià)：120-180萬元

477 賈又福《云開圖》68.5×68.5cm 估價(jià)：30-40萬元

　　當(dāng)代書畫板塊也是可圈可點(diǎn)，白雪石、王明明、何家英、史國良、方楚雄、黃永玉、崔子范、南海巖等均有力作呈現(xiàn)。史國良的《轉(zhuǎn)經(jīng)圖》《黃金路上汗水多》《收獲時(shí)節(jié)》等件件珠璣，《轉(zhuǎn)經(jīng)圖》是一件46.7平尺的大尺幅作品，畫面由9個(gè)人物構(gòu)成，首位的是一個(gè)高大威猛的藏族男子，手里拿著轉(zhuǎn)經(jīng)筒，其身后跟著抱孩子的婦女、雙手合十閉目祈禱的虔誠小孩、拄著拐杖并由一人攙扶著的老嫗、背上背著小女孩提著水壺轉(zhuǎn)著大轉(zhuǎn)經(jīng)筒的婦女以及拿著菩提珠轉(zhuǎn)著大轉(zhuǎn)經(jīng)筒的女子。順著背上小女孩的眼神，畫面的右下角還有兩只狗，正閑散的看著虔誠的人們。《黃金路上汗水多》是豐收題材的作品，尺幅也不小，金黃的麥田、收割的人群，一派熱鬧歡快的氣息。史國良此類題材作品嘗試用各種畫面形式體現(xiàn)，豎長形、橫長形以及如此幅的方形構(gòu)圖，皆能營造出富有感染力的濃烈氣氛。何家英的《映月》《柳蔭相思圖》均是上乘之作。《映月》是一件頗顯唯美的作品，這一次，他將美麗的少女置身于月光下，在山水之間傳遞一分安寧。白雪石的《幽谷梅香》《松山飛瀑》盡顯山水的雄奇與秀美;黃永玉的《荷塘》大尺幅畫面熱鬧非凡，一種孩童般的天真與經(jīng)年累月修煉而成的嫻熟技藝得以完美結(jié)合;崔子范的《荷花》則是另一種熱鬧的方式，在理性中透露著生命的氣息，在絢爛中又回歸到平淡;賈又福的《云開圖》表現(xiàn)了西北深沉博大的氣韻;嶺南畫家方楚雄的《繡球雙犬》繪繡球花下玩耍的兩只小狗正被蝴蝶吸引的場景，畫家筆觸干凈、敷色清爽，物態(tài)栩栩如生。白伯驊的《金陵十二釵》以白氏仕女手法再現(xiàn)紅樓夢(mèng)里十二金釵的風(fēng)采，十分難得，白伯驊因其純熟的技巧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)和傳神的筆墨而被收藏界所看好，市場拍賣價(jià)格也穩(wěn)步上揚(yáng)，并受到海內(nèi)外人士的青睞。

　　古董文玩專場在2009秋拍“康熙朝”取得好成績的前鑒下，本次春拍推出“乾隆朝”為主題的專場拍賣，以少而精的拍品來迎合藏家們的口味。頗為亮眼的是一件清乾隆粉彩寶相花紋折沿洗，這件拍品為海外私人收藏，法國巴黎第四大學(xué)藝術(shù)史與考古學(xué)博士，法國東方藝術(shù)研究專家梁璉女士特為此撰寫文章。該器口徑32厘米，圓口，折沿，弧壁，淺腹，平底，器足寬厚，足脊?jié)L圓，胎質(zhì)潔白精細(xì)。除圈足外通體施粉青釉為地，釉面堅(jiān)緻細(xì)潤，以粉彩描繪勾蓮紋。粉彩是清代彩瓷品種之一，始創(chuàng)于康熙年間，雍正、乾隆朝盛行，它以柔和細(xì)膩見長，有別于五彩的強(qiáng)烈光彩，稱為“軟彩”。彩料中由于摻入鉛粉，繪制時(shí)用分水法沖淡的色調(diào)，具有粉潤秀雅的藝術(shù)風(fēng)格，它善于表現(xiàn)形象的質(zhì)感，對(duì)花葉蓓蕾、翎毛花卉的描繪注重工細(xì)，并使圖案有陰陽向背的效果。勾蓮紋源自西方，在佛教文化中運(yùn)用頗多，后來逐漸演變?yōu)樵⒁饷罎M幸福的吉祥紋飾，是清代乾隆朝瓷器上的典型紋樣之一。此器色彩豐富，紅粉黃綠青藍(lán)紫交相輝映，盡顯盛世萬千氣象;同時(shí)因粉青釉襯底，釉色柔和，平添素雅祥和之氣。

　　另有一件清乾隆仿古漢獸環(huán)耳壺，很是引人矚目。此件仿古漢獸環(huán)耳壺為模仿漢代獸首銜環(huán)銅壺造型，然而也并不拘泥于原有形式而略有變化;以和闐白玉籽料雕琢而成，質(zhì)地溫潤如羊脂，色澤均勻，凝厚醇郁，局部略帶石皮;圈足底部暗刻“大清乾隆仿古”六字三行隸書款。縱觀各博物館所藏乾隆時(shí)期仿古玉器的底款，多為“乾隆仿古”或“大清乾隆仿古”，字體風(fēng)格也分多種。此器底款與臺(tái)北所藏一件玉獸耳銜環(huán)鐘的底款的書寫風(fēng)格、雕刻技巧幾乎完全一致，應(yīng)為同一人所刻。此件白玉鋪首銜環(huán)耳瓶無論材質(zhì)、樣式、做工、屬款都堪稱乾隆時(shí)期仿古玉器的典型作品，充分體現(xiàn)了乾隆皇帝摹古、仿古、尚古、師古之情，體現(xiàn)了乾隆時(shí)期精湛的工藝水平，頗值玩味!

　　本次油畫雕塑專場推出蘇天賜油畫專題。蘇天賜師從林風(fēng)眠，是20世紀(jì)中國美術(shù)史上著名畫家之一。他善于用色彩詮釋風(fēng)景，有著中國水墨的氣韻。本次專場推出有《太湖之春》、《山花》、《東山紅葉》、《霜葉》等作品，還有石齊的油畫作品《養(yǎng)雞姑娘》以及一批以“山水夢(mèng)境”為主題的名家風(fēng)景繪畫。雕塑有曾成鋼鈦合金雕塑《圣火接力》、張利的《藏族姑娘》等。

　　中國書畫各個(gè)時(shí)期的眾多精品和凸顯乾隆盛世完美工藝的古董文玩等將本年度春拍打造成了一場藝術(shù)的盛宴，喜愛收藏的人們可以徜徉其間，盡情享受。