畸形的文化收藏熱 書、畫價格差千倍

　　炒賣文化收藏的利潤有多大，誰進來誰知道！

　　金融危機之后，國際、國內的文化藝術品拍賣市場非?；鸨痪们胺?middot;高的一幅畫拍出了1億多美元，使其成為歷史上最貴的單件作品。國內市場也同樣，去年秋拍中，數件書畫拍價超過億元，比如曾鞏的《局事帖》1.09億，吳彬的《十八應真圖卷》1.69億元……

　　可以說當今的文化藝術品進入了“瘋狂時代”，有人用“文化貴”來形容，但實際上，貴的并非文化，文化藝術品在其中扮演的僅僅是一個“商品”角色而已。而且，這一場熱潮本身也是不平衡的，書畫最受歡迎，瓷器次之，最具有文化價值的古籍善本等則價格并不高。

　　對此，首都圖書館研究館館員周心慧表示：“古代傳流至今的珍本善本，同樣具有不可再性，其所具有的珍貴價值，是毋庸置言的。但現在的這一波收藏熱更多原因是大財閥的介入，炒作起來的，是一種投資行為，他們更加關注畫、瓷器等，而對書的關注則比較少。”

　　書、畫價格差千倍

　　當今文化收藏市場，名畫的炒作已經登峰造極，遠的宋元明清的畫作，近的齊白石張大千等，幾乎全都被炒成天價，早有專家指出，文化收藏的泡沫已經產生。

　　文化藝術品是否有泡沫，周心慧認為是有的。所謂泡沫，就是價值和價格的背離。以這些年瘋狂升溫的中國當代藝術品為例，《福布斯》曾報道過這些藝術家在國內外炒作的內幕：畫家先出資請某些藝術評論家做“槍手”，在報刊、電視上造勢；然后舉行“拍賣會”，進行假拍，由事先預設的“托兒”“競拍”，作品于是拍出大價錢，幕后當然由畫家本人付款；接著是第二輪炒作，媒體報道這位新秀如何崛起，躋身當代名家行列，廣受追捧；然后是第二場拍賣會，重復上次動作。如是三、四次乃至更多次，待買家已經相信這位畫家的作品及其天價，一位“當代名家”就修成正果了。

　　這種炒作正是泡沫產生的根源。周心慧認為，當今文化拍賣市場的天價作品，尤其是百萬美元的當代畫作，確實有炒作的因素。

　　畸形的文化收藏熱

　　值得注意的是，當前的文化收藏熱并不平衡，或者說是一種畸形的熱。書畫、瓷器玉器持續走高，古籍善本等更加具有文化價值的文物則不被重視。

　　周心慧說：“古籍善本的價值在哪里？一個是文物價值，一個是文獻價值。文物價值上，時代更久遠，流傳更少的更值錢，是所有文物的共性。古籍善本的文獻價值，則是難以用金錢來衡量的。比如說我前不久見到的一部宋版孤本的《南岳舊稿》，是從未見于公私藏家著錄的孤本，對考察中國印刷史、圖書史以及南宋詩人劉克莊的著作，都具有極為珍貴的價值，但這樣一部寰宇孤秩，和同一時代留存的名家字畫等文物相比，拍賣價值是難以望其項背的。”

　　為什么會出現這樣畫貴書賤的現象？

　　周心慧說，“文化收藏品本身的價值如何，這是一個很難量化的事情，書畫瓷器等現在價格這么高，很大程度上是炒作的結果，很多大財團進入這個市場，有些既不懂書也不懂畫，他們或者為了增值，或者為了附庸風雅，在房間里掛上名畫，擺上瓷器，總比放幾本書要好看得多。”

　　另一方面，收藏界本身也不注重書籍，周心慧說：“書的市場一向不如其他，以前就有書香不如瓷器的說法。”

　　誰炒熱了名畫

　　是誰炒熱了名畫市場？事實上，金融危機之后，國際、國內的資本炒家們在股票、房地產市場都已經無法再獲利的情況下，開始進軍文化收藏，把文化收藏當作了第三個投機與投資的平臺。周心慧說：“書畫的升值非常快，十年能翻個幾倍。”但這種炒作并非沒有風險。例如，上世紀80年代在日本經濟泡沫破滅的前夜，文化收藏品被瘋狂炒作，但隨后經濟泡沫破滅，當時銀行里書畫堆積如山，出售價不足購入價的1/5。