清式清式小葉紫檀鑲五彩玉石牡丹富貴紋（區氏家具） 隨著廣作古典家具5月14日在第六屆文博會上的亮相，必將再次掀起收藏熱。從行家指點，到追捧品牌，中國古典家具逐漸走出自己品牌的道路。可以預見，精品明清式家具品牌與高層次設計師制作的古典家具日益受到重視，將成為明清式家具投資收藏的一個重要特征。 近年來，為了給愛好中國傳統家具收藏者提供更高工藝水平和質量制作的精品古典家具，區勝春推出“區氏臻品”， 設計直承清宮家具秘技，深解清宮經典家具之形神意蘊。并在中山古鎮建立了面積約4000平方米的古典傳統家具藝術館。 羊城晚報：如果開始在國內定貨的是古玩行業的老板，那么他們定制的家具應該是以仿制的明清家具為主吧？這種仿制明清家具的過程為您了解傳統家具帶來了哪些影響？ 解密 一：木材人為做舊 清式紅酸枝鑲青花瓷福壽紋圓桌系列（區氏家具） 小葉紫檀嵌五彩玉四出頭官帽（區氏家具） 區氏臻品展廳陳列了區勝春的心血之作 區氏臻品展廳采用了古今融合的設計風格 嶺南古典家具三大家之一區勝春
《創意周刊》本期欄目將對話嶺南古典家具三大家之一 ———區勝春，拉開聚焦中國古典家具的篇章。
綜述
作為中國古典家具三大派系之一，采西洋木藝之長，有中西合璧之妙趣的“廣作”，5月14至5月17日在第六屆中國(深圳)國際文化產業博覽交易會主館9號館將集中展示高端紅木家具藝術品。屆時，區氏臻品、伍氏興隆、美聯等廣東省一線紅木古典家具品牌都將坐鎮會場。
俗話說“盛世玩收藏”。隨著近年來黃花梨、紫檀等名貴木材資源進一步稀缺，以及市場需求的膨脹，高端明清式古典家具的升值潛力進一步得到體現。而在國際上，中國明清家具早已作為一門獨立的藝術形式予以研究。在市場上精品古董家具難覓蹤跡，新作古典家具的良莠不齊，使得中國古典家具在后期發展中，必然會越來越注重精品明清式家具品牌以及設計師身份。高端品牌與高層次設計師設計制作的家具，會賦予產品更高的品牌價值，這將成為明清式家具投資收藏非常重要的一個階段。目前，稱得上嶺南古典家具三大家的伍炳亮、張洪林和區勝春，為中國古典家具“發燒”級收藏者展現了一批可謂藝術品的精品古典家具，并擁有各自的“粉絲”群。
明清家具，這些集中國古典傳統文化與傳統技藝于一體的藝術瑰寶，是如何抖落歷史的封塵，再次走到人前綻放光華？那些在古典家具行業摸爬打滾幾十年的行家里手，又是如何秉承師法傳統，借古開今，研磨技藝，重現光華？《創意周刊》將聚焦中國古典家具，展開一系列對古典家具行家的采訪報道，挖掘行家與古典家具之間的故事……
人物
國內最早創辦仿古家具企業的開拓者之一———區勝春，其設計與監制的仿古家具材質精良、工藝嚴謹，中正典雅、工藝精細嚴謹、風格妍秀雅麗，令人擊節嘆賞,在古典家具收藏圈內廣受推崇。相對比起嶺南古典家具三大家中的伍炳亮和張洪林，廣東人特有的低調的個性使區勝春雖在傳統家具行業中鼎鼎有名，卻鮮少出現在公眾視野。
在傳統家具行業中談起“風行御寶”，業內人士幾乎無人不知,對于絕對多數紅木家具廠家不到十年的歷史，有著近三十年發展歷程的風行御寶，無疑具有“元老”的資歷。品牌創始人區勝春從八十年代初開始進入古典家具制作行業，從事傳統家具的購買收藏、修復和高仿。數十年來遍覽明清家具之經典，一路走來，歲月成了煉丹爐，讓區勝春練就了一雙火眼金睛，鑒審古董家具可望而知之真贗。
記者為此特地參觀走訪了這個算得上是華南地區最大的古典傳統家具展廳。寬敞的空間現代典雅，這里展示的古典家具基本以采取名貴的紫檀、紅酸枝等材料制作的明清式古典家具，還有一些是選用緬甸花梨、草花梨等價格稍低的木材制作的帶有創新意味的新古典風格家具為主。讓記者留下深刻印象的是，產品展示出市場上少見的裝飾工藝，例如紫檀鑲嵌玉石、象牙等等，另外還有些非常精美漂亮的工藝品。驚艷之余，不由想到當下中國古典家具雖熱，但許多中國傳統工藝已經很少有人去做了，面臨著失傳的危險，例如鑲琺瑯彩、描金漆、雕漆工藝等等家具裝飾工藝。如果能將這些工藝完全掌握，用這些獨特工藝制作出來的家具必然會有不同的韻味，藝術價值也更高。無疑，區勝春一直致力于此。
在魚目混珠、真偽參半的當今古舊家具市場中，對古舊家具的投資與收藏無疑面臨較大的風險，因此本刊借區勝春三十載練就的一雙“火眼金睛”，在文博會古典家居展前夕,談談中國明清家具的鑒別與收藏……
對話
談入行
談仿制明清家具
羊城晚報：您從八十年代初期開始進入這個行業，在那個時期百業待興，人們的生活水平相對較低。紅木家具在當時應該并沒有受到大家的重視，您當時是怎樣開始進入這個行業的，最初主要是以什么產品為主？制作的仿古家具又是銷往什么區域呢？
區勝春：我是從1983年開始進入這個行業的，當時已經改革開放了，陸續的有香港、臺灣等地古玩行業的老板進入國內，委托我們幫著收購舊的紅木家具。在收購了一段時間后，有些收回的老舊家具存在殘缺與
破損，于是就招集工匠進行修復整理。在此期間，又有香港和國外的客戶帶著他們購買的明清時期家具作為樣板，要求我們按照同樣款式和工藝進行制作，就這樣開始進入了這個行業。可以說，在廣東從事紅木家具制作的最早一批人，基本上都是這樣開始的。那個時期我們的產品主要是銷往臺灣、新加坡、香港以及歐美市場。
談仿制明清家具
區勝春：當時，隨著王世襄前輩幾本研究書籍的發行，中國的明清時期家具也受到了國外收藏界的重視，臺灣和香港等地古玩行的商人收購的紅木舊家具也應該是銷往歐美市場。在定貨制作的家具中，絕大部分都是要求以高仿的工藝來完成的，從榫卯結構上到工藝手法以及選材用料，還有裝飾銅件等都要求和明清時期的舊家具保持一致。
談到仿制明清家具的過程對我的影響，在那個時期能看到的真正老家具的機會還是要多一些，有些品相、造型和工藝都非常好。我們收購到這樣的經典老家具時，喜歡拆卸開，慢慢琢磨，對內部的結構和工藝反復研究，看看是怎么做的，再去開料反復嘗試，這個過程收獲最大。這樣，日積月累也就有了些經驗。另外，高仿制作的過程中，客戶定貨的款式和風格都不同，例如既有明式的，也有清代宮廷風格的，還有蘇式家具以及廣式家具，而且工藝裝飾手法也很多，像鑲嵌大理石、瓷片，象牙等等，一件件家具做下來，也就學習和掌握了很多方法。高仿制作的這個過程，讓我對明清時期的家具有了直觀的了解，這對于以后仿古家具的設計制作是非常有幫助的。
談“高仿”與“作偽”
羊城晚報：請問您對于制作高仿家具有什么獨到的經驗？對“高仿”與“作偽”這之間的關系是如何看待的？
區勝春：我喜歡明清古舊家具那種沒有火氣的沉穩感，經過了時間的磨練也顯得更加耐看。通過高仿，我對傳統明清家具有了直觀和深入的了解，很多傳統制作的工藝在我們不斷地嘗試和摸索中都掌握了。做好
高仿家具，最重要的是對明清家具要有感情，真正的去喜歡和了解，心要靜下來分析技術、掌握方法，時間長了就知道傳統家具真正的“味道”是怎樣的，心里面就有了一個標準和榜樣，到這個程度也就“開竅”了，這一點非常重要。如果對傳統家具不沉下心來進行琢磨了解，想做好仿古家具就很難很難。
關于高仿和作偽的區別，我覺得在心態上首先就不同，心態的不同最終做出來的東西也是不一樣的。高仿是以仿制作為一種學習方法對傳統家具進行臨摹學習，目地是想做出經典的仿古家具。而作偽從開始就是
抱著欺騙消費者的心態來制作家具的，做表面效果、編故事、最終是為了騙人錢。我們當時做高仿家具主要是根據客戶的要求來定做，因為品相好的經典明清家具越來越少，而大家都希望在家里擺設幾件經典的家具，所以就用高仿的方式做出來，類似于現在各大博物館自己搞的文物復制工作。我們當時制作的高仿家具都是以新仿家具的價格來成交的，從來不會當做古舊家具去騙人錢財，這個行業和圈子很小，如果不以誠信經營和對待客戶，不可能有長期發展的。當然，我們后來在拍賣圖錄上也見過我們早期制作的高仿家具當做明清家具對外拍賣的，估計是買家多次轉手后的結果，這也不是我們能夠控制的。
談收藏建議
羊城晚報：對于有興趣從事古舊家具收藏的朋友，您還有什么建議和提示嗎？
區勝春：目前真正有收藏價值的古舊家具價格都不便宜，所以進入這個行業一定就要小心，如果買錯一件交了學費，這個學費也太貴了。有興趣從事古舊家具收藏的朋友，我建議平時多看看博物館中的實物，看
多了真東西就能較快辨別假東西了，看了上檔次的好東西也就知道什么是不上檔次的大路貨了。再多與行內的前輩交流，學習他們的經驗，總結他們碰到的教訓，聽別人講教訓總比自己花錢買教訓好。還有，就是要多學習，提高對傳統家具的理解和認識，對明清家具真正玩到鑒定的時候，就是一些零零碎碎的專業知識起作用了，在關鍵時刻會幫大忙的。
從事古舊家具的收藏，要特別冷靜和當心，不要聽故事，故事再好聽、再怎么讓人心動，都不要受到影響，因為買的是家具不是買故事。不要盲目下手，寧可錯過也不要錯買。好好想想，經過數十年來掃蕩式的收購，能夠存留下來真正有收藏價值的明清家具還有幾件？有些朋友買了古舊家具讓我看，一來電話就說買了張黃花梨的架子床和紫檀的雕云龍紋頂箱柜等等，都是一些重工重器的東西，我一聽電話就沒興趣，就知道肯定是假貨，冷靜想想這樣的東西在世界各大博物館才能有幾件，怎么都讓這位朋友碰到了？后來去看，一進門看一眼就想走，也是一眼就知道是假貨，所以要理性投資。以我的經驗來看，買明清家具上當受騙的人大有人在，其中有些人出手非常猛，幾年中能夠花上千萬甚至幾個億來買家具，但是有錢不見得有眼光，也不見得能夠買到真東西，這種花大錢上大當的人并不在少數。還有我前面提到的，一定要分清楚古舊家具不等于古董家具，造型和工藝差，就算是真正的老家具也沒有什么收藏價值的，那樣還不如花錢買件上檔次的新仿古典家具。
談工藝傳承
羊城晚報：我們這次參觀您展場的家具作品，看到很多市面上很少見的裝飾工藝，例如紫檀鑲嵌玉石、象牙等等，另外還有些非常精美漂亮的工藝品，請問對這些工藝方法的來源是怎樣的？為什么沒有進入到市場上去展示和銷售？
區勝春：嶺南地區的工藝美術種類是非常多的，可能和我生活的地域環境有關系吧，就我自己的興趣來說，我喜歡精工細作的東西，特別是有特色的、別人沒有的產品。我在外面參觀或者在書本上看到很漂亮的家具裝飾效果，就總是在琢磨著自己應該怎樣做出來，也會與工人或朋友一起反復試驗和研究，慢慢的就摸索出了一些裝飾手法上的經驗，例如剛才你提到的鑲玉石和象牙等等。其實，中國傳統家具還有很多工藝都很少有人去做了，面臨失傳的危險，例如鑲琺瑯彩、描金漆、雕漆工藝等等家具裝飾工藝。如果能將這些工藝完全掌握，用這些獨特工藝制作出來的家具會有不同的韻味，這種家具本身的藝術價值會更高，因為他是多種工藝的匯集。當然，制作這類家具也會面臨一些問題，例如現在紅木家具企業的技術工人工資非常高，這類精工細作的東西很花時間，也會直接提高成本。
你提到的這類家具或者工藝品我們沒有投放到市場上去展示銷售的問題，是因為這類產品涉及到的工序環節多，我們對工藝要求也非常高，制作的進度比較慢。例如嵌玉石的家具，先要選擇玉石來搭配各種顏色，選好材料后再雕刻描繪，玉石的硬度比木材高多了，雕刻的難度也大些，費工時也多。還有很多小工藝品，規格并不大，但是如果真正的將工藝做到位，也是非常花時間的。例如做紅酸枝或小葉紫檀的棋桌，我看到市面上有些廠家是直接在桌面上用刀拉凹線，刻出棋盤的縱橫線就完了。而我們不是這樣做，我們的棋桌是先刻凹槽，然后選擇黃楊木切割打磨成細細的木線，再認真的鑲進去，深色的木材搭配上黃楊木會很漂亮，采取鑲嵌工藝也會顯得更加精致，這樣才有傳統手工藝制品的感覺。真正用心去做了，出來的東西肯定是不同的，所以我們的工藝也很受歡迎。現在你看到的這些家具和工藝品，都是有朋友或熟人定做的，我們按照定單來生產，往往制作完成就被拿走了，在市場上也就看不到了。
古舊家具，
區勝春教你如何辨真偽
近年來對于市場上的古舊家具我很少去關注了，因為作假、作偽的太多，而且這種作假手法屬于粗制濫造的類型，一眼貨的檔次，從造型、工藝到裝飾等等往往都不對。另外還有些是舊家具，例如清末或者民國時期的民間雜木家具，但是檔次太低，沒有什么收藏價值，區勝春認為“古舊家具”和“古董家具”這兩類家具不是一個意義，也不是一個級別的，一定要分清楚。
目前家具作偽常見的方式有幾種。
例如對木材人為做舊，用舊家具散件東拼西湊冒充真品，采取以次充好的方法將低端木材的家具冒充名貴木材出售等等。拿最常見的對家具的材質進行做舊處理來說，做舊的方法有很多：例如將家具做好之后沉入污水坑浸泡，然后再拉出來曝曬，這樣反復進行加速木頭表面的老化。按照這個方式去做，還有用淘米水或茶葉水潑灑的；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用堿性對木材進行腐蝕的；還有使用鞋油反復打磨做出人為包漿的；或者用高錳酸鉀來調制溶劑反復涂抹，然后用噴燈燒烤木材表面做舊的；甚至還有些在家具表面使用鋼絲球打磨損毀，用刀砍斧劈，火焰燙印等方式來模仿使用痕跡的，等等這些，可以說手法是層出不窮，最終的目地就是模仿歲月的痕跡。對這種做舊方式的鑒別，有經驗的人看一眼就知道，因為這種人為做舊的陳舊感總是顯得生硬、不自然，灰頭灰腦的，缺少那種神韻。
鑒別手法：這種作偽手法鑒別的最好方式就是多看真正的精品老家具，先在腦子里留下一個感覺，就像我前面提到的，心里面要知道明清家具的“味道”，有了這個感覺了，你拿眼睛一掃就知道得八九不離十了。這好比我們看熟人，背影一晃就知道是哪位朋友，但是讓你詳細說他的背影有什么特點和細節之類的，你不見得能夠說出來，憑的就是這種感覺。
二：作假包漿
真正的老家具表面陳舊的痕跡是不均勻的，使用較多接觸較多的位置往往就磨損較多，也光滑很多，也就出現了包漿。這種包漿是有層次的，例如椅類的坐墊、搭腦、扶手，這些與身體接觸較多的地方往往比較光滑，包漿很明顯，與其他部分的包漿會有所不同，看多幾次就會有體會了。
鑒別手法：在鑒別方法上也有很多，例如可以看家具的腿足。因為老家具長期放在地上，接觸到地面的部分往往會有自然的褪色和受潮氣侵蝕的現象，與家具的其他部分會有所不同。當然還有些作偽的也在這方面動腦筋，會將腿足浸泡起來，讓它腐蝕，但是這種腐蝕的效果也會“平”，也是均勻的，沒有家具使用過程中那種搬移拖拉和碰撞產生的痕跡，細心去看就不難分辨。
三：散件拼湊一件完整的家具
在家具作偽還有些利用古舊家具的散件來拼湊一件完整的家具，從材質表面看都是真正陳舊的痕跡，這個時候就要注意家具通體榫卯的成色了。
鑒別手法：如果賣家同意，拆開榫卯結構看榫卯上的木頭成色如何，這種方式往往很有效，因為表面再怎么做舊，里面的榫卯往往是新的，一看就會知道。在古舊家具鑒定中還需要留意一些細節和暗部，例如抽屜板是否有抽拉使用的正常磨損痕跡？家具表面的銅活件紋飾風格是否與家具造型協調，銅活件表面是否有包漿或使用的痕跡？家具整體的包漿部分是否符合家具的使用規律？等等這些，只要我們從這些地方細心深入的分析，就會識破作偽的伎倆了。
對于明清家具的鑒別，還要平時多研究明清家具在不同時期的工藝手法和造型規律，來判斷一件家具是否屬于那個時期。近年來隨著木工和雕花工這些人工成本的不斷增加，為了節省制作成本，有些作偽的古舊家具就采用機械設備來加工制作，特別是雕花繁密的家具，在鑒別上注意看紋飾邊緣是否有刀法的變化，相同的紋飾形體上是否有變化？機械加工的往往比較生硬呆板，各個紋飾也是完全一致，缺乏變化，而人工雕刻的花紋就會生動很多，這一點也可以作為鑒別的依據。
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