不久前，為期6天的香港蘇富比2010年春季拍賣會欣然落幕，估價13億港元的2400多件文物與藝術品最終成交近20億港元，創造了香港蘇富比最高季成交紀錄，也打破了一些單項拍賣世界紀錄。

　　坐在香港會展中心的拍賣場中，聽著或重或輕的拍賣棰聲，記著或高或低的成交紀錄，看著或顰或笑的各方人士，想著一些或大或小的問題：

　　真的是風景這邊獨好？

　　在世界、特別是大小發達國家飽受金融危機恐嚇與折磨之時，中國因為多種原因、特別是應對有方而有驚無險，中國文物與藝術品市場因此不衰反榮，這也包括境外涉及中國文物與藝術品的市場。在倫敦，在紐約，在那些關于中國文物與藝術品的拍賣場中叱咤風云的，前些年已經由歐美人士轉換成了亞洲人士，這兩年，又由亞洲人士轉換成了中國大陸人士。聽說，前不久，有大陸人士拿下了紐約某場中國玉器拍賣中的一半拍品。歐洲的舊貨跳蚤市場上也有不少大陸人士在那兒淘換，在那兒撿漏，中國文物與藝術品拍賣中的回流物已經主要不是由海外人士提供，而是由自己人大包小包從海外運回來的。

　　就這幾年的情況來看，真的是風景這邊獨好！3月中下旬，有風向標之稱的中國嘉德四季第二十一期拍賣會如期開棰，成交總額達2.62億元，其中中國書畫、瓷器工藝品以及古籍善本3個門類均創出歷史新高，個別專場成交率更是接近100%。

　　如果說嘉德四季第二十一期拍賣會為2010年的春季拍賣強勢開場，是春寒料峭時的報春花，那么，香港蘇富比2010年春季拍賣會則似是那于干裂枝頭盛妝而出的玉蘭花了——

　　印尼藝術家李曼峰油畫《峇厘民采》以2530萬港元成交，刷新了東南亞藝術品拍賣世界紀錄；清乾隆“太上皇帝”白玉圓璽（見上圖）以9586萬港元成交，刷新白玉拍賣與玉璽拍賣兩項世界紀錄；御制東珠朝珠以6786萬港元成交，刷新御制珠寶拍賣世界紀錄；清乾隆銅胎畫琺瑯“富貴萬壽”圖三層提匣以2754萬港元成交，刷新北京琺瑯器拍賣世界紀錄；清乾隆御制竹黃“九如靈芝”圖如意以1578萬港元成交，刷新竹雕拍賣世界紀錄；其中國書畫、名貴腕表、中國瓷器及工藝品、珠寶及翡翠首飾等專場均創造了香港蘇富比同類拍賣專場的最高紀錄。同時引起人們熱議的則是：估價甚高的《張宗憲珍藏中國近代書畫（第三部分）》最終獲得比估價下限高、比上限低的1.13億港元成交，不僅重申了“店大欺客，客大欺店”的商業古訓，也證明：收藏家的個性也是生產力。被人高調質疑的由原臺北故宮博物院副院長江兆申題簽舊藏的董其昌、王鐸書法與惲壽平繪畫多以高價成交，再次說明了藝術品鑒定的艱巨性。劉野、蔡國強、岳敏君、曾梵志作品均以千萬港元成交，雖然不能說明中國當代藝術已經止跌企穩，但也可以說明：中國當代藝術要穩定收藏家的軍心，或者說要獲得長遠的未來，當代藝術家還得潛心創作，拿出力作，只有力作才具有綿久的市場號召力。

　　春暖還寒時候如何將息？

　　應該說眼前是春光一片，看不到乍暖還寒的跡象，但是，香港蘇富比2010年春季拍賣會中的一些情況，雖然沒有“近憂”之虞，卻有“遠慮”之需。一些收藏家所體現的觀念與素質方面的缺陷，確有彌補的必要。否則，如果未來的某一天，中國文物與藝術品市場真的出現“還寒”，有些人、有些方面恐怕就難以“將息”了。

　　因為懼怕贗品，收藏者對于文物與藝術品真實性的追求到了偏執的程度。這表現在拍賣中，就有人對于來源可靠的物品大舉追高，無視成本，無視物品本身的內涵分量——文物價值、文化價值、藝術價值等等，這樣，一些名家大師的一般性作品竟以天價成交。一件張大千的小品，因為來源其親屬，既不是他的代表作，且幅不及尺，最后以240多萬港元成交。來自江兆申珍藏張大千晚年重要作品《闊浦遙山》雖然成交價高達2194萬港元，其每平方尺價格卻是約177萬港元，遠不及前者的每平方尺410萬港元。未來，這天價小品如何出手，一定是一件讓人撓頭的事。市場中有云：最大的風險是買了贗品。甚而至于：只要東西對，就沒有風險。這只是表達了對于贗品的恐懼，其實，文物與藝術品市場中，風險有許多的來源，也有許多的層次，除了“最大的風險”外，還有次風險，譬如說地價物品的天價成交、劣質物品的優價成交等投入產出的嚴重失衡，物品斷代的以舊仿代古器、一般性作品的學術高拔等質量評估的嚴重失誤等。我們可以說，買假是收藏的第一道風險，而其它風險如果不加規避，也可以使收藏事業半途而廢。此類事件，可以說是不勝枚舉。

　　發生在文物與工藝品領域的這類現象主要體現在對于皇家物品的癡迷。近幾年，中國文物與藝術品市場中最為顯赫的一張牌便是“皇家貴胄”。拍賣公司打這張王牌，中介經紀也打這張王牌，收藏機構與人士也是十分信賴，完全到了迷信的程度。在香港蘇富比的這次春拍中，1815號拍品“乾隆帝御寶題詩白玉圓璽”是2007年秋拍中出現過的，當時的成交價為4624萬港元，這次的成交價是9586萬港元，兩年半時間，價格翻了一番多，這不奇怪，也可能，再過兩年半，其價格還會上漲，因為中西文物與藝術品的市場價格還有較大差距。但是，人們卻忽略了這樣一個事實：這件文物對于總部不在中國境內的香港蘇富比公司而言，只是他們中介的一件拍賣品，而對于中國人來說，它卻是一件“戰爭掠奪物”。香港蘇富比2010年春季拍賣會的1814號品“乾隆帝御寶交龍紐白玉璽——四海有民皆視子，一年無日不看書”也是這樣一件贓物。中國政府與中國人民從來沒有、也永遠不會放棄對于這類文物與藝術品的正當追索權。香港蘇富比公司2007年秋季拍賣圖錄中關于這件文物來源的介紹是：“北京壽皇殿、1900年法國將領de Gerceyg于1900年掠至法國”。這次投拍時，香港蘇富比公司相關圖錄中提供的來源是“香港蘇富比2007年10月9日、編號1301”。他們汲取了別的公司敢冒天下之大不韙的教訓，但他們也不愿意得罪客戶，更不愿意放棄可能產生的高額利潤。但是，這次舉牌競投獲得這件文物的收藏家便承擔著道義上的壓力與經濟上的風險。如果，在未來的某一天，中國、埃及等國政府通過國際組織，修改了多年前由強勢國家制定的包含有“五十年追索期”的不合理條約，像這件文物一類的“戰爭掠奪物”當無條件地歸還其所有國。因此，理智的收藏家應該充分了解拍賣公司提供拍賣標的的來龍去脈，以及相關的國際條約與國家法律，切莫毫無防備地接手一只燙手的山芋，也不可心存僥幸地打一次擦邊球，要知道，收藏與投資之間沒有可以絕然分開的一道鴻溝，而收藏是一項千秋之業，是需要參與者每時每刻認真“將息”的。

　　的確是風景這邊獨好，只是景來了，風也來了，但愿所有的收藏者既賞春光，又自珍重。

花園一角（中國畫）林風眠