文人畫出現徐渭，正如詩歌之有李白、書法之有張旭。他身世凄涼、佯狂避禍，襟懷落落卻又文采翩翩，無端笑罵的癲狂之態，橫亙于中華藝術的長河之中，成為訴說不盡的傳奇。

　　一管禿筆、半硯殘墨，加上胸中那股塊壘不平之氣，在宣紙上盡情揮灑出嬉笑怒罵，連閑拋閑置的亂柳殘荷、凄涼冷落的枯枝寒鴉，也一一凸顯出倔強的生命力，幻化成文人桀驁不群的精神象征。無數后人為之頂禮膜拜，百年之后，鄭板橋愿為他門下走狗，齊白石愿為他磨墨抻紙，李苦禪則把他稱作“窮瘋畫派”的首領人物。

　　君子固窮，窮，不僅僅針對物質而言，襟懷抱負不得以施展即為窮，“虛負凌云萬丈才、一生襟抱未曾開。”屈原的放逐，杜甫的遷貶，都是窮。以天下為己任，成為讀書人縈繞在胸中揮之不去的情結，千載而下喚起多少蕭條異代的共鳴。瘋，則是牢騷苦困的極端釋放，白眼向人、哭歌笑罵，發而為詩文、為書畫，必定是奇崛滿紙，逸氣縱橫。

　　李苦禪畢生傾慕徐渭的人品畫格，他知道，文人畫自古是不學而能，因襲面目自然落了下乘，索性獨辟蹊徑，勇創新局。生就的豪俠放任、古道熱腸，使他的筆墨在淋漓恣肆之外增添了幾分率直雄健。1978年，年逾八旬的李苦禪將生平擅長的題材畫成一幅數丈開外的長卷（局部，見圖），贈送給好友陳英。畫面純以水墨出之，墨色潤中含蒼，大氣淋漓，畫中物象多以線條勾勒，如行云流水，蒼勁樸拙，筆法雖凝練簡約，卻是意趣盎然。老人真的想在這里為自己的畫法做一個總結，所以在卷尾寫成一段題跋：“我所能盡于此卷，雖筆墨消遣亦或永久不朽之物，果如此，真此卷之大幸也。我所向往者多古人之不得志及窮瘋者耳，首推青藤道人。世界人士畫派，中國文人畫僅屬為獨有，若窮瘋人畫者，中國尤所獨擅。夫文人畫派是不學而能者，難能可貴，窮瘋人畫派更神奇難能可貴矣。”

　　一個畫卷，將畢生所能發揮淋漓盡致，情誼與畫幅一樣綿長。從徐渭到李苦禪，文人畫發源濫觴數百年又凸起了一座高峰，謝稚柳先生用“窮瘋畫派”四字題作此卷引首，著實蘊涵深意。默對泛黃宣紙的縱橫涂抹，如同聆聽這位忠厚長者細數往事，平實中飽含波瀾壯闊。君子守其窮，窮益不奪其志，振聾發聵的聲響猶在耳畔，這個畫卷自然也成了文人狷介癲狂的最后一點念想。苦禪老人是真自信，此卷必然不朽。