回望2008年下半年，當時全球金融界似乎處于一種極度恐慌之中，不僅傳承百年的老店紛紛倒閉，而且還有眾多著名的傳奇人物，也在一夜間悄然離開舞臺，華爾街可謂是名聲狼藉。一年過去了，在華爾街發生著變化的同時，全球性的藝術品市場是否也在發生著變化?對于這個問題可謂是見仁見智。但是，有一點可以肯定，隨著金融業逐步走出陰霾，世界藝術品市場的發展也會一步步走入新的狀態，藝術品市場也在生發著新的業態。但對其未來走向，人們似乎產生了兩種截然不同的看法：一種是認為全球性的藝術品市場雖然經歷了金融危機，但其市場的基本模式和格局并未發生根本性的改變，復蘇之后的世界藝術品市場還將會走回原來的軌跡，即重走過去的老路。

       今天，我們也確實看到了近期藝術品市場的一些積極進展與趨勢;另一種是認為雖然金融業是此次全球性經濟危機的始作俑者，但全球藝術品市場需要認真反思，吸取其相應的經驗教訓，要對世界藝術品市場進行全面的規劃和整合，重塑世界藝術品市場的格局與未來。從這種角度上看，今天的世界藝術品市場面臨和正在經歷著結構性的變化與整合。也正是由于站在這個角度上，我們可以說，如果2008年是全球爆發金融危機使世界藝術品市場遭受打擊的一年，而2009年又是全球致力于救助金融業而促使全球藝術品市場處在調整期與恢復期的一年的話，那么，我們展望2010年，全球將迎來藝術品市場新的發展與調適，這時，我們應更多地關注全球性藝術品市場變革的趨勢與機會。

　　1.全球藝術品市場在全球金融市場未得到根本好轉之前，元氣尚難恢復，正在尋找穩定的支點與前行的方向。

　　據統計，進入2009年四季度，不少金融機構盈利表現良好，全球資本市場出現了較大幅度的反彈，全球經濟復蘇的態勢已然形成。在這種狀況下，世界藝術品市場還未走出陰影，如果按相應的統計規律來看，藝術品市場要比經濟形勢的變化滯后6～8個月，今年下半年世界藝術品市場可能會有一個新的發展勢頭。但是，我們又不能不看到金融業的復蘇依然是局部性的，這種局面為世界藝術品市場傳遞了更多并不確定的訊息，在大量的不確定的因素中，世界藝術品市場正在尋找與嘗試一種可供依賴的穩定的支點與前行的方向。

　　2.隨著全球藝術品市場區域結構的調整，全球藝術品市場亞洲力量的不斷崛起，大中華圈的整合能力在增強，北京作為世界藝術品中心的地位呼之欲出。

　　隨著中國藝術品市場消費能力的不斷增加，中國藝術品市場的規模也在不斷地得到擴張，可以毫不夸張地說，北京無論是從其影響力還是規模，都已成為世界文化中心之一，這既是世界文化中心東移、中國文化消費能力增長迅速，以及中國文化的核心價值魅力與影響力不斷擴大的結果，也是近幾年中國概念由制造業導向經濟，進而導向文化的生動寫照。也有最新的數據強化了這一觀點，資料顯示，在全球35位藝術作品拍賣價格達7位數的藝術家中，中國就占了15位;而過去7年，中國藝術家作品的價格上漲了8倍，中國首次取代了法國，在藝術品銷售市場上僅次于紐約、倫敦，名列第三。法國藝術品市場信息集團Art price日前公布《藝術品市場趨勢》報告指出，由于對中國藝術品的興趣日益增加，使得中國在藝術品市場有此成績，雖然只占全球拍賣收入的7.3%，與43%的紐約、30%的倫敦仍有一大段差距，但不用多久中國就足以提出挑戰。

        3.全球藝術品市場整體規模在大的環境壓力與沖擊下收縮、下滑。

　　全球金融業整體規模的收縮是世界藝術品市場整體規模大幅收縮一個最為主要的推手。研究發現，在過去10多年里，全球金融業的膨脹達到了史無前例的高度。在金融危機的沖擊下，2008年末，全球股票市值幾乎較高峰時下跌了一半，金融衍生產品名義價值較之前下跌了24.6萬億美元。全球性的藝術品市場在這種極具壓力的氛圍下快速地收縮規模。美國古根海姆博物館高級策展人亞莉珊德拉·芒羅女士說，過去的5年來，中國當代藝術品市場有了急劇增長，被更多的人所關注與認識，正是因為這種急劇膨脹，人們對藝術的判斷往往以市場價值為主，而對藝術的審美性和批判性認識不足。一旦遇到經濟危機，藝術品就會面臨大幅度縮水的局面。中國當代藝術在這次金融風暴中大約縮水三四成，但國外藝術品市場遭受的重創更甚。

　　4.全球藝術品市場不同文化、不同區域間不斷融合的迫切性、動力與勢頭在進一步增強。

　　隨著全球經濟由去年的“觸底”逐漸開始反彈，亞洲藏家尤其是中國內地買家開始在拍賣市場上活躍起來，并有把歐美藏家擠到“邊緣”位置的趨勢。據香港佳士得公司統計，此前他們剛剛結束的秋季大拍中，來自亞洲區的買家所占比例高達86.4%，而中國買家就達69%，其中中國大陸買家的購買力最為強勁。而印度藝術品市場，正以迪拜作為蓬勃發展的新基地，不僅已經搭建起了從孟買→迪拜→倫敦→紐約針對印度藝術品的推廣“走廊”，也為更多的非阿拉伯藝術品交易提供了展示與交易的平臺。大中華圈在文化大背景的認同過程中，正在形成一種新的市場力量，越來越多地在全球性的藝術品市場中發揮著積極作用。
        

         5.全球藝術品市場交易結構在成交萎縮的情況下正在發生分化，世界藝術品市場結構的變化趨勢逐步明朗。

　　在全球金融規模整體縮減的大趨勢下，世界藝術品市場開始了結構性調適。全球性的藝術品市場結構變化發展總的趨勢：一是收藏投資資金相對穩定，而投機投資減少很大。二是以不同的文化背景為中心所形成的藝術品市場圈在若隱若現地發展。三是從最近幾個季度全球性的藝術品市場的變化中，我們可以觀察到藝術品市場融資變現能力下降，融資與變現規模與數量減少;一些新興發展國家國內藝術品市場的發展規模在下滑后逐步增加，有的反彈較快，而國際藝術品市場交易規模卻在不斷縮減;國際間藝術品市場交易量在降低;世界藝術品市場衍生品的交易規模也在大幅下降，而這曾一度占有全球性藝術品市場一定的份額。

　　6.全球藝術品市場體系盈利模式、結構和水平的變化，隨之而來的是全球藝術品市場主體機構與體系的瘦身。

　　世界藝術品市場主體機構瘦身是諸多力量綜合作用的結果。其一是信用監管的要求。其二是世界藝術品市場主體機構自身發展的要求。過多涉及多元化、跨地域、跨文化的業務，使得管理出現更多的漏洞。其三是金融危機的沖擊，許多世界藝術品市場主體機構充斥著不少的“不良資產”，與此同時需要償還到期負債或費用，因此不得不開展大規模的“去杠桿化”活動，在這種壓力下，其結果是全球性的藝術品市場資產規模不斷縮水。

       7.全球藝術品市場中資本的流動減少，世界藝術品資本市場出現文化保護主義傾向，全球藝術品資本的流動受阻狀況不會很快結束。

　　在金融危機中，與全球資本流動大幅減少相對應的是，世界藝術品市場資本的流動也呈現出大規模的減少。據統計，流入新興市場的私人資本從危機前的1.5萬億美元左右迅速下降到6000億美元左右，正是這一眾所周知的原因，也進一步導致了全球藝術品市場資本流動性過快減少的問題。

　　8.全球藝術品市場金融化正在成為一個世界問題，并在危機后將演繹成一個新的潮流與新的發展視角。

　　藝術品市場是一個以信心為基座的體系，金融風暴徹底動搖了大多數投資者的信心。當投資市場整體出現問題的時候，這些投資性的資金就會從藝術品市場中撤離。蘇富比去年秋拍的不佳表現，很快被認為是全球藝術品市場“轉熊”的一個重要標志。但也有專家認為，有珍藏價值的藝術品因為存世量有限，所以并不會因為一次金融危機就貶值，而只是讓它的價格回歸合理。有研究資料證明：金融環境不好的時期反而成了藝術品交易旺盛期，很多人會在經濟危機后購買藝術品，如上世紀20年代末的大蕭條和70年代的石油危機中，藝術品市場表現并不差。

　　9.世界藝術品市場全球化分布正在醞釀新的發展極，在新發展極的推動下全球藝術品市場將出現更多新的看點。

　　目前全球經濟和金融增長的重心正在從西半球轉向東半球和新興經濟體，金融危機加速了這一轉變過程，全球性的藝術品市場地理格局將發生深刻變化。下述因素將對未來全球性的藝術品市場的全球布局產生顯著影響：第一，全球藝術品市場的發展將以實體經濟與資本市場為主要依托，未來10年內，全球經濟可能形成以中、美為主導，亞洲與太平洋地區為核心的增長格局，全球經濟格局的轉變意味著亞洲和太平洋地區的藝術品市場規模將大幅提高，歐洲和日本經濟可能徘徊不前，中國、印度市場會不斷崛起與壯大。第二，經過危機的沖擊，歐洲金融業損失重大，歐洲藝術品市場面臨較大的結構調整。第三，金融危機導致全球金融財富遭受重創，美歐全球性的藝術品市場體系與機構的發展將長期受到資產與資本問題的拖累。

　　10.重構全球藝術品市場發展架構已成為全球藝術品市場發展的重要議題，并且全球藝術品市場已成為世界文化交流的一個重要組成部分。

　　這次國際金融危機的發生，很重要的原因是缺乏一個全球性的治理機制。這也同時啟示我們，全球藝術品市場也面臨同樣的問題，即需要全球實行統一的監管標準和治理框架，積極推進和協調全球的統一監管，逐步建立和形成全球藝術品市場的治理機制和框架。