在2009年秋拍中，古書畫連創天價一枝獨秀，走出一波快速上揚行情，成為秋拍最大市場亮點。在北京保利“尤倫斯夫婦藏重要中國書畫”專場上，明吳彬《十八應真圖》和宋曾鞏《局事帖》分別拍出1.69億元和1.08億元的創紀錄天價；中國嘉德09秋拍的《宋名賢題徐常侍篆書之跡》也拍出1.008億元的不菲高價。在經過兩年的沉寂后，2009年古書畫再度受到市場的強烈關注與追捧。

    　如何看待2009年古書畫的急劇升溫？這種升溫是否有其合理的成份？“億元時代”是名符其實還是一種噱頭？古書畫收藏應防范哪些風險？

  　  一、急劇升溫因素多

    　眼下古書畫升溫主要有六大原因。首先，前兩年的市場熱門板塊“當代藝術”在金融危機后步入調整期，一些買家轉而進入書畫板塊以求“避險”；其二，本土文化認同也是一個不可或缺的因素，中國畫在這方面具有先天優勢；其三，個別名頭較大的古書畫作品上拍，也很大程度上刺激了買家的購買欲望；其四，前幾年古書畫一直存在明顯的價值低估，無論是升值還是炒作空間都較大；其五，市場缺乏熱點，只能尋找新的熱點，于是古書畫被人拿來“樹旗”；其六，大量投資性新資金進場掃貨，為古書畫飆升推波助瀾。

    　其實，仔細觀察一下國內藝術品市場不難發現，“熱點板塊輪轉”是一大特點。2003年“非典”后，油畫開始大漲，中國書畫一直處于“跟漲階段”。如今油畫行情大幅滑坡沒戲可唱了，于是古書畫自然就走上前臺領銜扮演“主角”。另一個起決定作用的關鍵是眼下進場玩古書畫的都是超級實力買家，如“法人股大亨”劉益謙，資產數十億，買一幅畫動輒千萬、億元，根本“不差錢”，短短一年將趙佶《寫生珍禽圖》(6171.2萬元)和吳彬《十八應真圖》(1.69億元)都一一納入囊中，可以說憑一己之力推高了國內古書畫行情的飆升。根據以往的經驗，一個板塊啟動升溫后，至少有兩三年的周期，所以短期內古書畫還將維持較高熱度，億元拍品仍會涌現，一方面自身積累泡沫和風險，另一方面等待市場出現一個新的領漲板塊來將其替換。

    　二、“億元時代”理性看

    　在古書畫接連出現幾幅億元拍品后，“億元時代”瞬間成為媒體猛烈追逐的熱詞。先后有一些媒體和拍賣公司就“億元時代”策劃了高峰論壇活動，各方高論不少，有“分水嶺”說，“與國際接軌”說，也有“文明古國”說，“古書畫委屈”說等等，不一而足。

    　“分水嶺說”認為——以前的時代叫“檢漏”的時代，藝術品老是不能實現它高貴的價值，但是有了“億元拍品”后，藝術品發展到一個新高度了，億元就是“分水嶺”。“國際接軌說”表示，中國現在正在國際化，從國際角度講，八十年代的梵高就已經過億了，而且是以美金計，中國發展到今天，出現過億的書畫，是很正常的事情。持“文明古國說”慷慨陳詞:“畢竟中國是最大的文明古國，一直到今天流傳下來的古老文化藝術，就該有這個價格定位！”“古書畫委屈說”不平道:“當代藝術四大天王賣到幾千萬，大家回頭看看，中國書畫不是委屈了嗎？比價效應也該起作用了。”

    　“億元時代”本身是很簡單的市場行為，是書畫進入“資本時代”的產物。以前的收藏家只是純粹的收藏而已，他們的資金實力有限，同當今的資本大鱷不可同日而語。以前的市場是收藏主體單一的“小市場”，而眼下的買家很多元，在通貨膨脹的壓力下，許多抱投資保值增值目的大買家進入了市場，個別藝術基金也睽睽而視，水漲船高，最終造就了“億元時代”的產生。沒有場外大資金的注入，單憑收藏家的實力，很難興風作浪。再好的精品，沒有資金流入，所謂“分水嶺”“接軌”“古國”“比價”都無從談起。所以，對“億元時代”摻雜或賦予更多的承載，都稍顯多余。

    　三、動輒“宋元”需謹慎

    　古書畫升溫雖令人可喜，但一些拍賣公司為了吸引買家的眼球或為了制造轟動效應，片面追求名頭，動輒“宋元”或“明四家”，拿假畫充數，實在令人擔憂。有的拍賣公司號稱征集到宋徽宗的花鳥、黃庭堅的書法，倪瓚的山水，唐寅的行書，但拍品卻令人慘不忍睹，離真跡相去甚遠。如今“明四家”沈周、文征明、唐寅、仇英的畫作在拍場屢見不絕，清“揚州八怪”的拍品更比比皆是，然相當比例都是贗品。要知道“宋元”書畫是非常稀罕之物，北京故宮也不超過400件，拍場能接二連三上拍，本身就是個笑話。

    　2009年國內拍場尤屬“吳彬”最炙手可熱。春拍一件《臨李公麟畫羅漢》拍出4480萬元的高價，秋拍《十八應真圖》1.69億元再創新高。真不知今后還會有幾件上拍？其實論名氣和畫技，明代的吳彬只能算二流畫家，眼下拍場卻將其人為推高成“一流大師”，這里面既有市場的因素，買家眼光不高也是一大原因。實事求是講，曾鞏的《局事貼》充其量只是非常普通的一件信札，離宋書法四大家“蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄”差的十萬八千里，但不知何故就拍出了一個億？！如此價位遠遠超過正常的行市！足見我們的買家對古代書畫史還很陌生！近一年，國內拍場上仇英、文征明、唐伯虎、八大山人、鄭板橋最炙手可熱，成為“明星大牌”，大家蜂擁而起追逐名頭，于是不少粗制濫造的古書畫拍品紛紛涌上拍場，買家要高度警惕。

    　四、古代書畫門檻高

    　古書畫收藏的門檻非同一般，遠高于近現代書畫和當代書畫，它需要買家有較高的鑒賞力，并不是光靠“砸錢”就能買到真跡的。在短時間內可以速成一個近現代書畫的大藏家，但卻不可能搖身一變成古書畫的大藏家，因為收藏古書畫還需要買家能鑒會賞，對中國書畫史有較深的了解。特別是要有鑒別真偽能力，否則在魚龍混雜的拍場只能上當受騙。看一看近代的古書畫收藏大家張伯駒、王季遷，無一不是大鑒賞家。

   　 一件古書畫作品的真偽判斷，歸根到底是對真偽進行比較，尋找二者差異的過程。欲辨偽必先識真，識真是辨偽的前提與基礎。很難想象，一個從未目睹古書畫真跡的藏家，會對作品的真偽做出準確無誤的判斷。欲投資古代書畫的藏家，應想方設法觀覽真跡。由于古代書畫的真品名跡大多珍藏于各大博物館中，到博物館去目睹它們的廬山真面，恐怕是提高辨偽水平與能力最有效可行的辦法。在各大博物館中，故宮、上博、遼博、南京博物院、首博珍藏的古書畫數量最多，體系最全，多到這些博物館走一走，看一看，一定會獲益匪淺。對古代書畫的發展脈絡，不同朝代的時代差別及每個名家的風格面貌有一個較為清晰的認識與了解，再回到藝術品市場后，才能做到心中有底，一些困惑也將迎刃而解。反之，如果未對真跡親眼目睹，進行一番細致的研究與了解，僅聽拍賣公司的片面宣傳或拍賣圖錄上專家的鼓吹文章，而貿然在真假混雜的拍賣市場出手，必將是盲人摸象，為制假者所害。正由于古書畫的門檻很高，所以將其簡單的視為投資并不適合。