不捐款，改發(fā)獎了

　　“由這些企業(yè)家贊助的藝術(shù)獎項的大量增多，看起來是他們?yōu)榱私o企業(yè)的品牌鍍金，他們對藝術(shù)的興趣或許完全是唯利是圖的，但是評選帶來的宣傳效應(yīng)是無價的。對于那些才起步的年輕藝術(shù)家，得獎或許可以幫助他們吸引有實力的畫廊的注意，對于藝術(shù)愛好者而言，獎項也意味著新的藝術(shù)事件，特別是如今富翁們紛紛收緊了倒向博物館的錢袋。”知名藝術(shù)出版集團路易斯布羅恩傳媒集團的編務(wù)總監(jiān)瑪麗莎·巴特露琪這樣說。

　　環(huán)保攝影“百達銀行獎”主要是表彰環(huán)保題材的攝影作品，提供的獎金有9.5萬美元。這個由瑞士私人銀行百達銀行資助的攝影獎在眾多的藝術(shù)獎項中是有其獨特之處的，比如，它提出一個問題：到了2050年，地球上又增加30億人口的時候，人類是否還能夠可持續(xù)發(fā)展？獎項的目的是支持那些用各種視覺手段探討這個問題的藝術(shù)家。

　　才舉辦過兩屆，環(huán)保攝影“百達銀行獎”就迅速成了最重要的藝術(shù)攝影獎。除了獎金數(shù)額不菲之外，主要還是因為給觀眾展示了環(huán)保類攝影中最好的藝術(shù)家。2008年，在亞洲、北美、歐洲，超過50萬的觀眾觀看以“水”為主題的決賽入選作品展。在這個與環(huán)保有關(guān)的攝影展上，展出了大師羅伯特·波利多利、蘇珊·德格等人的作品。2009年的主題是“地球”，中國攝影師姚璐憑借《遮蔽與重構(gòu)——姚璐新山水》入圍。愛德華·博廷斯基和安德里亞·斯古斯奇的作品大出風頭，先在希臘展覽，之后又有全球巡展。

　　莉茲·凱里·托馬斯，是2009年特納獎倫敦展的策展人，在她看來，一個新獎項的出現(xiàn)必須是對當代藝術(shù)的普及有作用的，懂得引導(dǎo)人們對于經(jīng)典作品的欣賞。6年前，基金管理公司索維雷根(Sovereign)集團董事長霍華德·比頓設(shè)立“杰出亞洲藝術(shù)獎”。“我們開始甄選某個地區(qū)最棒的天才，他們中的有些人是居于事業(yè)的上升期，期待一個國際性的提升。”蒂凡尼·平克斯通說，他是杰出藝術(shù)基金會的總監(jiān)，這個基金會將獎金從1萬美元增加到了2.5萬美元。現(xiàn)在基金會想要開始設(shè)立新非洲藝術(shù)獎。“我們?yōu)槟軌虺蔀樯仙诘男屡d藝術(shù)力量的一部分感到興奮。”平克斯通說。

令人作嘔的藝術(shù)沒得獎

　　中國當代藝術(shù)權(quán)力榜，這個由寶馬中國和《藝術(shù)財經(jīng)》共同舉辦的獎項，已經(jīng)進入第三年的評選，關(guān)鍵詞是“堅守”，聽起來是想在名利場泡沫中維持一種淡定姿態(tài)。2009年獲得年度藝術(shù)贊助獎的寶馬購買了年度發(fā)現(xiàn)獎得主高波的作品《一指禪》，并將拍賣所得捐贈給了中華慈善總會寶馬愛心基金會，頗有幾分王婆賣瓜的味道。而匯集了慈善、名人、藝術(shù)品的頒獎禮更像是一場時髦的上流社會派對。

　　所以，對于藝術(shù)獎項可以起到鼓勵更多有價值的藝術(shù)作品出現(xiàn)的作用，另有一部分人并不認同。即便是著名的“歐洲杰出藝術(shù)獎”也被人詬病，它的口號是“旨在對當代一些最重要的藝術(shù)家給予承認”，但也有人說它只擁有挑選“身價已在不斷上漲”的藝術(shù)家的能力。

　　“那些深奧費解，或者顛覆性的作品總是不太可能贏得這些獎項。”延斯·霍夫曼是加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院瓦蒂斯研究院的主任，他對古根海姆羅伯·普魯特（Rob Pruitt）年度藝術(shù)獎的好萊塢化感到吃驚。他說：“我們必須認識到名流們的膚淺口味，必須得把對當代藝術(shù)的理解引向更深入，而不僅僅將它作為一個有錢有閑階層的身份標志。”

　　事實上，并不是每個獎項都能像特納獎那樣把個性趣味與吸引眼球調(diào)和得那么得當。特納獎的傳奇不在于它震撼觀眾的偏好，以及對走偏鋒的藝術(shù)家的鼓勵，而在于它對公眾視線的引導(dǎo)。這是所有藝術(shù)獎項該向特納獎學(xué)習的地方。

　　去年12月，49歲的畫家理查德·萊特通過精巧的金色葉子壁畫獲得了特納獎。在某種程度上標志著特納獎進入一個新時代。多年來，特納獎的獲獎作品都是大象糞便、切成薄皮的腌奶牛，或者鋪滿了避孕套的床，萊特在獲獎之后的感言是：“也許人們希望獲獎的當代藝術(shù)作品都是令人作嘔的，我也想著結(jié)果會是如此。不過出人意料，令人作嘔的藝術(shù)品并沒贏得此獎。”