2009年全球經濟危機制造的一片狼藉中，受到影響最小和獲得支持最大的中國文物藝術品拍賣行業卻一枝獨秀。

　　據不完全統計，2009年中國大陸和香港等地的文物藝術品拍賣成交總額超過100億元，成交金額過億元的中國古代書畫作品頻頻現身。這在全球經濟危機的環境下是不可想象的，因為同樣數額的美元債務2009年壓垮了許多全球知名銀行和企業。中國內地文物藝術品拍賣市場卻在此刻跳了起來。它絕非龍種，而是一只妖魔化的跳蚤，把中國文物藝術品市場價格帶入了“億元時代”。

“應景畫”“小名家”均破億

　　2009年，清代徐揚《平定西域獻俘禮圖》手卷以高達1.344億元的天價成交。徐揚為清代乾隆時期的宮廷畫家，所繪《平定西域獻俘禮圖》為當時“政治任務”性質的作品。畫作設色雅麗，用筆工細，描繪了紫禁城到前門大街一帶的宮殿、民居及各類人物活動。畫作既表現了獻俘的真實場景，又反映了乾隆盛世的太平景象。

　　用手卷這種書畫形式來表現如此宏大場面有很大難度，某種程度上限制了畫家藝術思想的最大發揮。徐揚所作此畫從構圖上看確無精彩之處，這里既有客觀限制也有主觀原因。畫中所繪宮殿、房舍、人物諸物工細有余，神韻不足。

　　徐揚的繪畫藝術風格受“四王”影響明顯，藝術上并無突出建樹，此幅畫只能算是一幅尺寸巨大的應景畫，藝術價值并不高。但是，畫作對研究清代的禮儀制度、服飾、店鋪、風土人情和宮殿建筑有著很高的價值。因此，筆者認為此畫似乎由某類團體和機構來收藏更妥。從徐揚在繪畫史的藝術地位及這幅畫的內在藝術價值綜合分析，其合理定位應在200萬元至300萬元之間。

　　2009年，京城某拍賣公司陳列的明代吳彬手卷《十八應真圖》以1.6112億元創下全球中國繪畫最高成交紀錄。

　　吳彬為晚明時期的人物畫家，有一定數量的作品傳世。其畫風受仇英的影響，略有變化。明代著名的人物畫家很多，成就很高。其中以吳偉、張路、陳洪綬、曾鯨的藝術水平為高，杜堇、唐寅、仇英影響為大。善畫佛釋繪畫作品的吳彬與之相比，只能算是個小名家。

　　同年，北京另一家拍賣公司以4480萬元拍出吳彬手卷《臨李公麟繪羅漢圖》。兩幅作品同為宗教題材，尺幅和大小相差不大，繪畫藝術水準無明顯區別，價格之差巨大，讓人難求其解。其作品目前合理的市場價格，每幅應在100萬元左右。

“書法名人”和“名人書法”

　　宋代的曾鞏是“唐宋八大家”之一，他的《局事帖》以1.0864億元成交，創下了全球中國書法最高成交紀錄。曾鞏為著名的“唐宋八大家”之一，其文學成就與名氣如日中天。在中國歷史上，既是文學大家又為書法大家者比比皆是，但也有文采與書藝難以繼美者，就如其后的朱熹等諸家書藝。雖此《局事帖》書法有“歐體”之風，但僅得皮毛，《局事帖》100余字就市價過億，平均每字價抵百萬金，應屬真正的“天價”。1億元在今天的北京可買一處尺寸、品相皆佳的城內四合院，這不禁讓人想起當年張伯駒舉債典房收購《平復帖》之義舉，兩者有可比性嗎？

　　朱熹、張景修等7家《宋名賢題徐常待篆書之跡》以1.008億元成交，更讓人疑惑不解。

　　兩宋時期涌現了許多著名的書法家，今天人們耳熟能詳的蘇、黃、米、蔡四大家以外，還有北宋時期的李建中、歐陽修、宋徽宗趙佶、南宋時期的宋高宗趙構、米友仁諸家，但這并不代表宋代讀書人的書法水平同樣高。從許多現存作品上能看到，古代“書法名人”和“名人書法”的水平差異判若天淵。

　　從這卷朱熹、張景修等7家題跋作品上，沒有顯示出他們具有更高的書法造詣。朱熹是一代理學大家，他的思想精華凝結在著作和人文傳承中，而不是這區區數行文字里，又有誰能以這7人作品內容研讀出深厚的歷史、文化呢？

　　此幅作品曾現身于香港拍賣市場，估價僅一二百萬元，遭遇流拍。難道“一國兩制”也導致了書畫價格的兩重天地嗎？

詭秘行蹤創造天價

　　宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖》手卷以6174.2萬元成交，這是中國內地文物藝術品拍賣市場誕生十幾年來行蹤詭秘的拍品之一。數年前它第一次現身大陸拍場時，是否為宋徽宗趙佶親筆所繪引起了爭議，拍賣公司和買家不回應、不爭議，將拍賣進行到底，而后拍品就神秘消失了。最后有媒體報稱，它被美國波士頓博物館收藏。

　　時至今日，《寫生珍禽圖》重現拍場，當年它的真正買家、中國當代藝術市場推手尤倫斯先生浮出水面。無論此畫真偽，有一點可以確信，當年第一次拍賣時，有人為了某種原因，謊稱《寫生珍禽圖》被波士頓博物館收藏并以2000萬元創下了當時書畫拍品的第一天價。那么，今天它又花落誰家了呢？據說也是一位名震大陸商界的藏家。

　　宋代繪畫真品，今日市場上已經絕跡，偶見者真偽存疑僅系“老仿”與“新仿”之辨。此幅《寫生珍禽圖》如系宋代一般畫家所繪，如此尺寸大小和繪畫水平，價格超億并不為過。若為宋徽宗趙佶親筆，其市場價格可為當今市場之首。而今6174.2萬元的價格，說明了藏界已對其真偽產生疑慮，并影響了市場價格。

　　筆者以前曾認為，這幅畫是明末清初畫家對前朝畫作的摹本，也可能是同時代畫家的創作，并由逐利者把作品上與作者有關的信息切裁處理，其市場價格目前應在100萬元左右。

市場分析：稀缺不代表珍貴

　　文物藝術品的稀缺性影響了市場價格波動，但并不是所有文物藝術品的稀缺都能使價格無限升高。而且目前市場中仍有相當部分雖屬稀缺，但品質一般、市場價格較低的文物藝術品。幾件踏入“億元門”和“千萬門”的文物藝術品，并不是所屬時代歷史、文化、藝術等方面最高水平的代表作，更沒有稀缺到獨一無二之境地。試想，一件明清時代小名家的作品成交價格已能過億，那張先的《十詠圖》應該超過百億了吧？

　　2009年，八大山人《仿倪云林山水》立軸以8400萬元成交。八大山人朱耷為明末清初的著名花鳥畫家，曾為明代宗室；明王朝滅亡后出家為僧，后還俗為道，一生坎坷。

　　八大山人的繪畫作品傳世數量較多，并有一定數量的贗品在市場中流傳。那些被認定的真品中，既有數量不多的精品，也有水平一般的常品，且精品多為花鳥畫作。八大山人所繪的山水作品畫面構圖往往比較繚亂，層次不突出。此幅《仿倪云林山水》立軸，從筆墨技法和構圖上看，既不太像倪云林的山水繪畫風格，也與八大山人的山水繪畫有著一定的距離，從某種角度上看，更像與八大山人同列“四僧”的石濤所繪。

　　作品數量少不能成為水平高的必然，就像齊白石畫作人物形象怪陋不堪，倒成了畫家不拘一格的藝術創舉。所以，此幅《仿倪云林山水》畫，即便真為八大山人真跡，其目前的市場價格也應在100萬元左右。

　　正是因為以投機和投資為主體的競拍群體的崛起，逐漸改變了文物藝術品價值決定市場價格的認知方式。大家更關注拍品的存世數量、使用者地位及拍賣公司宣傳的珍稀程度，真正的文化藝術價格卻漸行漸遠。

來源：國際在線