回顧2009年的藝術品市場，對于中國畫來講，古書畫行情一飛沖天，近現代書畫也火熱非凡，當代書畫市場則總體表現低迷，除個別名家外，大多數畫家都原地踏步。當代書畫為何低迷不前，它的市場風險有多大，市場究竟亂在哪里？
 

    　　與古書畫和近現代書畫相比，當代書畫的收藏價值實在太低了，收藏風險很大，導致許多藏家都避而遠之。　
 

    　收藏價值低，買家風險大
 

    　我認為，如果將古書畫比作“鉆石”，近現代書畫比作“黃金”的話，那么當代書畫就是“玻璃”。畢竟前人都已“蓋棺定論”，而當代呢？一切都在未知中。所以，當今真正的收藏家都拒收當代書畫。因為買當代書畫有點像“賭石”，大家搞不清楚諸多的“名家”將來真正留下的能有幾個？
 

    　一幅八大山人的真跡買入后能升值10倍，一幅近現代大師的畫買入后起碼能保值抗跌，但當代名家的書畫恐怕絕大多數將來要貶值。依筆者看，像吳冠中、史國良這樣具備收藏價值、貨真價實的當代名家目前不超過10人。在金融危機后，齊白石、李可染等大師的畫作價格都非常堅挺，有的還創出新高，但當代書畫能夠不跌就很慶幸了。當代書畫收藏之所以風險大，關鍵在于當今的許多所謂“大師”、“名家”多是有水分的，他們的作品很難經得住歷史的考驗和推敲。
 

    　人為炒作盛，莊家托市多
 

    　當代書畫人為炒作風盛行，不少書畫名家都“背靠”莊家，莊家實力最終決定畫家的市場價格和行情。
 

    　近幾年，某位著名畫家每年都在榮寶齋搞一次商業展，展覽所有畫都被一些有實力的大莊家買斷了。畫家的畫熱賣筆者并不反對，也不眼紅，但被少數幾個莊家操控絕對不是一件好事。
 

    　記得一次同畫家史國良先生談起市場，他說曾經有一公司找過自己，對方講要買很多張畫，并揚言要幫助畫家做市場，言外之意就是“坐莊”，史國良最后回絕了。他說：“畫操控在一個莊家手里，價格雖然短期漲得快，但這樣做很危險，他一旦不幫你了，會跌得很慘。畫分散在上百個藏家手中，價格雖升的慢些，但我覺得踏實，藏家的風險也小得多。”眼下，像史國良這樣主動拒絕莊家的畫家并不多，許多畫家看重的只是眼前利益，完全不想坐莊的后果。
 

　　禮品畫為主，投資當股票
 

    　在當下，中國畫市場相當比例尚屬于“禮品市場”，當代書畫也如是，這堪稱中國特色。由于特殊的國情，名家字畫也無奈淪為“高價禮品”。
 

    　有些人辦事不便送錢，就干脆送名家字畫。送不起齊白石的，就送幅當代書畫。于是許多美協、書協主席的作品就成了香餑餑。外界每每傳言，某某美協主席身價上億啦，這都是“禮品畫”怪胎下的產物。
 

    　靠禮品畫支撐的市場一定是不健康的，抱投資目的進場的買家也很難成為贏家。一些買家抱著投資的想法，拿字畫當股票炒，想持有名家字畫坐等升值，快進快出，這種想法害人不淺。因為大莊家正等著你“抬轎子”呢。莊家拉高后，你一進場，正中莊家下懷，莊家立馬拋盤跑掉，套牢的往往是跟風的中小散戶投資客。把當代書畫當股票炒的投資客，一定是輸家。
 

    　包裝風盛行，“天價”滿天飛
 

    　近兩年，國內書畫界大肆流行“包裝風”，許多畫家急功近利，不擇手段，巧用各種包裝手法為個人造勢，其中借拍賣“自賣自買”，成為大家爭相使用的手法。
 

    　某畫家別出心裁，將自己名片大小的一幅微型山水畫送到拍賣公司上拍，最終拍出5.6萬元，于是“每平方尺60萬元的”的市場價格就出籠了，創造了當代中國畫新高，遠在吳冠中、范曾之上，并在個人博客寫《開啟了中國畫的“平方寸”時代！》。他說：“我還有一平方厘米的小畫，我的畫還能再創新高。”
 

    　價格嚴重虛高，是當代書畫眼下最大問題。當代書畫超過百萬元就要小心，“百萬元”是當代書畫的警戒價位，超過這個價位，等待買家的多半是陷阱。只有近現代大師的畫作才配得上千萬元的高價，當代名家除了吳冠中外，其他人都沒有這個資格。
 

    　買家素質差，缺乏鑒賞力
 

    　筆者認為，中國書畫市場混亂的根本問題之一就是買家的藝術鑒賞力較低，素質有待提高。這個問題不改善，市場想正常化比登天都難。
 

    　許多投資者沒有從小逛美術館、博物館的經歷，他們的鑒賞力實在值得懷疑。由于自己不懂藝術品，索性就盯著市場，哪個貴買哪個，市場流行啥買啥，甚至一些不堪入目的“行畫”也出手買下。買家素質如果不提高，書畫市場的健康之日就非常遙遠。