從2月6日至7月25日，美國紐約大都會藝術(shù)博物館舉行“熟能生巧：謝稚柳的藝術(shù)歷程”的中國書畫作品展，其通過草稿、臨摹稿與原作和最終作品的對比，追溯謝稚柳獨特藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展和形成。無獨有偶，在南京博物院舉行的《逍遙的心象——傅抱石寫生創(chuàng)作對比展》上，通過由寫生畫稿和國畫創(chuàng)作品直接對應(yīng)，可以清楚地看到傅抱石寫生與創(chuàng)作的不同風(fēng)采與兩者之間的有機聯(lián)系。對于投資者來說，這兩個重量級的展覽，無疑透露出一個明確的信號：名家畫稿將成為書畫投資中的一匹大“黑馬”。

畫稿珍貴不“貴”

提起國畫，投資者首先想到的就是畫家隨手而來、一揮而就的場景，而且正是由于這個原因，使得許多人都對于國畫作品有誤解，認(rèn)為其不如油畫經(jīng)過深思熟慮，在創(chuàng)作過程中更加隨意。但事實上，一件看似隨興寫意的畫作，其實是依靠一件或數(shù)件草稿和底本作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)。正因如此，畫家才不再需要預(yù)思構(gòu)圖，而可以集中精力，創(chuàng)作出筆精墨妙的佳作，這也使得名家畫稿逐漸在拍賣市場上為投資者所關(guān)注。

在2009年的拍賣會上，齊白石的《醉道人畫稿》立軸水墨紙本，估價5萬至8萬元，成交價為13.2萬元。這幅作品曾經(jīng)出現(xiàn)在2003年中國嘉德的拍賣會上，當(dāng)時的估價為4.5萬至6萬元，成交價為4.95萬元。雖然作品本身59×49厘米，但是上面的題識卻非常有意思，不僅有“八十五改稿”，說明了這幅畫稿的創(chuàng)作時間，更有在畫中注明了“回頭不宜再長，若紙窄此處可以改窄寸余”的字樣，齊白石老人在創(chuàng)作上的嚴(yán)謹(jǐn)可見一斑，我們也可以據(jù)此對比已經(jīng)完成的畫作，了解白石老人在這個階段創(chuàng)作上的一些習(xí)慣。

無獨有偶，在2009年12月的拍賣市場上，陸儼少的《山林畫稿(十二件)》冊頁，成交價為56萬元，其中陸儼少在畫中的一些題識非常有意思，如：“皴山以披麻皴為基本工夫，因為除了大小斧劈，其余各種皴法，大致都從披麻皴中生發(fā)出來。懂了這個規(guī)律，盡可自己創(chuàng)法，不必死仿古人以符合客觀的真實。我國南方的山石上面都蒙被著厚厚的青苔，或長著茂密的樹木，帶點帶皴法，先點后皴，或邊點邊皴，也即是再也分不出那幾筆是點，那幾點是皴。為了對祖國河山的熱愛，用激情來描寫它，我以為完全可以把筆墨運用比現(xiàn)實更奔放些。”

近年來，齊白石、陸儼少等名家畫作在拍場上屢創(chuàng)天價，與此相比，雖然這幅畫稿也拍出了十幾萬元，甚至幾十萬元的高價，但并算不上很貴。更為重要的是，這些畫家寫的文字注釋，給了投資者更多的投資參考，也避免了贗品的可能，無疑大大保證了拍品的真實性。

價值備受關(guān)注

這次，謝稚柳海外第一個專題展，“熟能生巧：謝稚柳的藝術(shù)歷程”的中國書畫作品展，著力展出一些未曾謀面的草稿、臨摹稿，并加以與原作和最終作品進行對比，無疑顯示出策展人何慕文(Maxwell Hearn)的獨特思路。其表示，不像在西方，中國藝術(shù)家沒有保留草稿、草圖和素描的習(xí)慣，因為他們不想向人們泄露他們的創(chuàng)作秘密，在成品的背后有著苦練的支撐，這樣藝術(shù)家們頭上的天才的光環(huán)才能持久地保持神秘色彩。此次展覽就是希望通過草稿、臨摹稿與原作和最終作品的對比，追溯謝稚柳獨特藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展和形成。

相比“熟能生巧：謝稚柳的藝術(shù)歷程”書畫作品展，“逍遙的心象——傅抱石寫生創(chuàng)作對比展”也展示了傅抱石在書畫創(chuàng)作中的獨到之處。南京博物院院長龔良表示，這個展覽得益于傅抱石家屬兩次慷慨無私的捐贈。首次捐贈為“文革”結(jié)束之后捐贈的365幅傅抱石的中國畫作品；其次，兩年前又捐贈了大批傅抱石的作品，其中有346幅寫生畫稿。舉辦這個展覽，既是對一代巨匠的追思與緬懷，同時也為藝術(shù)領(lǐng)域廣大觀眾提供了一個研究與了解傅抱石寫生與創(chuàng)作的機會。

綜觀名家畫稿，雖然在尺幅上大都是冊頁小品，大不盈尺，所畫山石、樹木、花卉、翎毛、走獸……皆隨手寫出，看似隨意為之，實在是其幾十年藝術(shù)創(chuàng)作、文化修養(yǎng)及人生閱歷深厚積淀的釋放，是畫家個人靈性才情的自然流露。這些作品畫面空靈，景少趣多，筆簡意繁，耐人尋味，充滿著繪畫意趣，特別是上面的注釋，不僅展現(xiàn)了畫家創(chuàng)作時的所思所想，也可以使得后人在學(xué)得了基礎(chǔ)技法的同時，還能夠獲得傳統(tǒng)筆墨狀物塑形與書法形式趣味的直接感悟，以及中國畫所特有的詩情畫意的陶冶。

拍場“淘金”支招

由于畫稿成交價格并不貴，而且又有許多附加價值，因此在近年來拍賣市場上出現(xiàn)的頻率在逐步加大。但我們也應(yīng)該看到，在目前拍賣的這些畫稿中也有許多是魚目混珠，而拍賣價格無疑是市場對于其優(yōu)劣檢驗的最好標(biāo)準(zhǔn)。在2005年北京一場拍賣會上，有一件黃胄先生的《百驢圖畫稿》，估價6萬至10萬元，成交價16.5萬元，在拍賣圖錄中，特別引用了賣家的一段描述“黃胄先生生前與我乃忘年交矣，此幅作品是先生為鄧小平出訪日本時贈天皇百驢圖之創(chuàng)作稿部分構(gòu)思之一，也是黃胄先生較滿意之神來筆矣。故而要珍愛收藏。”但就是這幅作品，在2007年秋拍中的成交價卻只有41800元。

對于投資者來說，在拍賣市場上看到名家畫稿的時候，還要多從幾個方面，對于作品本身進行考證。除了上面提到的利用畫稿中的題識進行判別之外，利用畫稿的來源進行判定也是非常重要的方法。在2006年中國嘉德拍賣會上，有一組齊白石畫稿，共七幅，上面不僅題識精彩，而且均是來自畫家家屬，這也使得其來源非常可靠，這組畫稿估價12萬至15萬元，成交價為35.2萬元。

此外，在投資畫稿的時候，還需要藏家對于畫家的一些創(chuàng)作過程有所了解，像目前出現(xiàn)在拍賣市場上的一些畫稿，雖然沒有署名，但是由于其都是經(jīng)典之作，因此都能夠拍出天價，如：在2005年中國嘉德的拍賣市場上，傅抱石和關(guān)山月在1959年創(chuàng)作的《江山如此多嬌》(畫稿)，估價55萬至70萬元，成交價則達(dá)到了99萬元。《江山如此多嬌》是1959年傅抱石與關(guān)山月在國慶十周年，為人民大會堂繪制的巨幅作品，是中國現(xiàn)代美術(shù)史上的杰作。據(jù)介紹《江山如此多嬌》在創(chuàng)作的四個月中，曾五易其稿，此幅拍品就是一副送審稿本。