嘉賓：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、職業(yè)畫家郭鴻春

簡(jiǎn)介：郭鴻春，自幼酷愛繪畫，上世紀(jì)在天津美院深造，后又到中央美院和北京畫院進(jìn)修。他先師從國(guó)畫大師俞致貞、劉力上，后又拜中央美院教授金鴻鈞學(xué)習(xí)花鳥畫。郭鴻春牢記恩師金鴻鈞新技法、新題材、新意境的三新理念，注重寫生，堅(jiān)持深入生活，學(xué)習(xí)老師所授的繪畫技巧，并博采眾長(zhǎng)，致力于在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷演變和創(chuàng)新。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、職業(yè)畫家郭鴻春

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：各位網(wǎng)友大家好，歡迎收看本期中國(guó)網(wǎng)·濱海高新訪談。2009年對(duì)于天津著名花鳥畫家[郭鴻春]來(lái)說(shuō)，是一個(gè)豐收之年，先是他的《天女木蘭花》入選在中國(guó)國(guó)畫院《回顧印象——中國(guó)畫學(xué)術(shù)展》，后是《春藤乾坤》參加全國(guó)十一屆美展，再后他的《春林深處》入選中國(guó)金雞百花電影節(jié)首屆中國(guó)美術(shù)家“翰墨飄香”作品展。今天我們就請(qǐng)到郭鴻春老師做客。郭老師，您好。

[郭鴻春]：你好。

工筆畫最講究疏、露、透

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：您是從什么時(shí)候開始愛上繪畫這門藝術(shù)的？

[郭鴻春]：我從小就喜歡繪畫，上山下鄉(xiāng)1972年選調(diào)回天津，做團(tuán)的工作，那時(shí)團(tuán)的工作就是宣傳，因此我接觸了書法、繪畫，逐漸拾起了小時(shí)候的繪畫基礎(chǔ)。從那開始在天津先后向趙松濤、劉云章二位先生學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：您是在什么機(jī)緣下拜金鴻鈞先生為師的？

[郭鴻春]：由于工作上的便利，后來(lái)我又求教于李太庸先生，他建議我改畫花鳥，我便接受了。學(xué)了一段時(shí)間以后，我就到北京向萬(wàn)一學(xué)習(xí)，之后又向中央工藝美院的教授俞致貞學(xué)習(xí)。第一次拜訪時(shí)，俞致貞、劉力上沒(méi)在家，我只留下了三張畫。第二次，二位老人把我迎了進(jìn)去，并把我的那三張畫掛在畫室的正中，他就問(wèn)我，是不是田世光的學(xué)生？我說(shuō)不是。他又問(wèn)我是不是和張其異學(xué)過(guò)？我說(shuō)也沒(méi)有。其實(shí)他們問(wèn)的恰到好處，因?yàn)槲业牡谝粋€(gè)老師李太庸是張其異的大弟子，第二個(gè)老師萬(wàn)一是田世光的弟子。他們說(shuō)我的畫很純正。從此我跟她學(xué)了6年，老太太是張大千的徒弟，非常喜歡我，最后她建議我拜金鴻鈞為師。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：那么這幾位老師對(duì)您最大的影響是什么？

[郭鴻春]：歷數(shù)我的老師，李太庸、趙松濤、劉云章，尤其是萬(wàn)一，給我打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我的線描很純正，也很有味道，光是白描，天津人民美術(shù)出版社就為我出了三本書，其中一本是專集，出版以后銷售一空。俞致貞的線描具有非常濃的書卷氣，如同綿里針，筆法很圓潤(rùn)。田世光的線描瀟灑帥氣。我更側(cè)重的是線描的書卷氣。工筆畫最重要的是疏、露、透，還要有書卷氣，以及典雅之氣。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：您所講的疏、露、透分別指什么？

[郭鴻春]：“疏”是指，畫要有重點(diǎn)，有聚有散，分布要合理；“露”是指，畫在布置中要有空白，空白也是有大有小，這些空白要露出來(lái)；“透”是指，要透氣。現(xiàn)在的工筆畫很多都有這種問(wèn)題，就是因?yàn)槭琛⒙丁⑼缸龅牟缓谩Ｎ艺J(rèn)為大構(gòu)圖比較好控制，而小的構(gòu)圖不好操控，比如畫中的一枝一葉的安排，主要看畫面的次序感。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：這么說(shuō)來(lái)，您的畫很注重布局？

[郭鴻春]：關(guān)于構(gòu)圖，任何一個(gè)畫家窮其一生，都在分割畫面，用最少的線條把它分割成大大小小的不同的空白，一個(gè)畫家的一生就是在做這么一件事，分割得好的，他就是一個(gè)高手。比如從傳統(tǒng)的S型構(gòu)圖，“之”字型構(gòu)圖，到后來(lái)齊白石、吳昌碩的“井”字構(gòu)圖，再到現(xiàn)在的建筑式構(gòu)圖，西洋畫采取的是中心構(gòu)圖法、圓心烘托法，這些中外的構(gòu)圖方法有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是孤立者突出。

天津書畫名家郭鴻春工筆畫作品

天津書畫名家郭鴻春工筆畫作品

繪畫也要講和諧

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：你講到畫家窮其一生的分割空白，為什么留白對(duì)繪畫作品那么重要？

[郭鴻春]：白是氣息，是聯(lián)想的空間，白的空間美麗，那么黑的地方自然也美麗。大大小小的空白絕對(duì)不能相等，如果相等了，畫面就比較平淡，每個(gè)人構(gòu)圖都有每個(gè)人的習(xí)慣，比如宋代的馬一角，他就從一角構(gòu)圖，有的人是全景式構(gòu)圖，有的人是截取法構(gòu)圖，這與一個(gè)人的習(xí)慣有關(guān)，也與一個(gè)人的哲學(xué)思想有關(guān)。中國(guó)人最大的特點(diǎn)是中庸，所以畫面里面也會(huì)有中庸思想的體現(xiàn)，大小的空白的面積不能太懸殊了，太懸殊了不符合中國(guó)人的欣賞水平和思想意識(shí)，繪畫也要講和諧，給人的感覺(jué)要渾然一體，要自然。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：通過(guò)構(gòu)圖、留白，我們能感覺(jué)到您對(duì)繪畫的獨(dú)特見解，那么您是如何認(rèn)識(shí)創(chuàng)新的？

[郭鴻春]：我覺(jué)得創(chuàng)新是建立在繼承的基礎(chǔ)上的。我的齋名叫三師堂，這是我老師起的名字，何為三師呢？一師，繼承傳統(tǒng)；二師，深入生活；三師，吸取外來(lái)藝術(shù)的精華。一個(gè)畫家必須要有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，傳統(tǒng)就是一棵大樹，各個(gè)時(shí)代的名家都是大樹上長(zhǎng)出來(lái)的枝葉，離開這棵大樹就會(huì)是無(wú)源之水，無(wú)本之木。還要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)是中國(guó)繪畫的包容性，這種包容性是很強(qiáng)的，工筆畫的凹凸法，是從印度過(guò)來(lái)的方法，通過(guò)敦煌壁畫進(jìn)行文化交流，傳入了咱們中國(guó)，成為了中國(guó)工筆畫最重要的手段之一。我的原則就是，先要繼承，再談創(chuàng)新。求發(fā)展，必須創(chuàng)新。金鴻鈞金先生提出了三新：新題材，新技法，新意境。這個(gè)三新的理論給我出了很多的題目：別人不畫的題材我要畫，這是一種創(chuàng)新；從技法上講，過(guò)去單純用筆墨，現(xiàn)在可以用特技去表現(xiàn)，撒鹽、沖水、撞粉、打蠟、上桐油，可以說(shuō)為了畫面的效果不擇手段。現(xiàn)在我又有新的想法，要尋求畫面內(nèi)在的突破和創(chuàng)新。一定要在畫的內(nèi)涵上尋求突破。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：這就體現(xiàn)了一個(gè)度的問(wèn)題，也就是說(shuō)有根的創(chuàng)新是在度以內(nèi)的，無(wú)根的就是在度以外的，是這樣嗎？

[郭鴻春]：對(duì)，我覺(jué)得如果失去了中國(guó)的筆墨根基，創(chuàng)新就失去了意義，那樣就不是中國(guó)畫了，它可以是西洋畫，可以是日本畫，可以是別的畫，但它絕不是中國(guó)畫。創(chuàng)新是為了更好的發(fā)展，有創(chuàng)新才會(huì)有發(fā)展，這也是歷史的需要。

天津書畫名家郭鴻春工筆畫作品

脫離生活搞創(chuàng)作是無(wú)病呻吟

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：對(duì)于繪畫的人來(lái)說(shuō)，寫生也是非常重要的，那么您是怎么做的呢？

[郭鴻春]：我的三師堂中提到的深入生活，寫生是最重要的積累過(guò)程。你要畫一個(gè)畫面，你一定要達(dá)到神形兼?zhèn)涞哪康模挥邪盐兆⌒误w，才能體表現(xiàn)你的思想。離開生活的創(chuàng)作是無(wú)病呻吟，當(dāng)然，照搬生活也是不對(duì)的，因?yàn)檎瞻嵘罹蜁?huì)使一個(gè)人的胸懷小很多，他的教育意義也很小，局限性太大，藝術(shù)家還是應(yīng)該把思想和理想作為終極目標(biāo)。寫生是一個(gè)起點(diǎn)，但不是目的，通過(guò)寫生為了更準(zhǔn)確的傳達(dá)你的想法，所以我覺(jué)得在寫生這個(gè)問(wèn)題上，應(yīng)該像古人學(xué)習(xí)，要去用心默寫和體會(huì)，我覺(jué)得這樣的寫生比咱們現(xiàn)在的寫生更生動(dòng)，更深刻，更能達(dá)到形神兼?zhèn)涞哪康摹?0年前，我在香山看紅葉，有一天突然天降大雪，漫山遍野的紅葉，突然都被雪覆蓋著，紅白相間，非常的美，當(dāng)時(shí)拍了一些片子，畫了一些速寫，20年后的今天我畫了一張《雪漫香山》，其實(shí)就是當(dāng)時(shí)的那份感動(dòng)，那種感動(dòng)始終環(huán)繞著我，揮之不去，問(wèn)我是怎么想的，我說(shuō)不是我想的，就是當(dāng)時(shí)大自然給我的感覺(jué)，深深地觸動(dòng)了我，才搞了這么一幅作品。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：您創(chuàng)作過(guò)以絲瓜為題材的作品，怎么有了這種創(chuàng)作念頭？

[郭鴻春]：如果你要參加全國(guó)的，或者省市的比賽，你要畫牡丹，畫荷花，但這些題材都是大伙熟知的，它是很傳統(tǒng)的，很多人都把它畫爛了。如果我要出新，那就要在題材上出新，表現(xiàn)一些別人不去表現(xiàn)的東西，我把握了這一點(diǎn)，于是我畫了絲瓜，這東西哪兒都有，房前屋后的。一開始畫黃色的絲瓜，黃花綠葉，后來(lái)中國(guó)美協(xié)的幾個(gè)好朋友和領(lǐng)導(dǎo)就說(shuō)：“鴻春，你的局限性太大了，你就不能想一想，在太陽(yáng)光的照耀下，黃花就不能畫紅的？”這就是說(shuō)，藝術(shù)源于生活，但它不同于生活，它是高于生活的，你可以進(jìn)行二次創(chuàng)作，三次創(chuàng)作，你可以插上理想的翅膀。所以我在參加全國(guó)美展的時(shí)候，我畫的是白花配上藍(lán)色的葉子，之前沒(méi)有人這樣去表現(xiàn)它，但是我覺(jué)得，用藍(lán)色更能體現(xiàn)出清晨那種無(wú)瑕的、朦朧的美感，后來(lái)受到了很多人的好評(píng)，都說(shuō)這個(gè)畫畫有新意，所以我覺(jué)得藝術(shù)還是高于生活的，這應(yīng)該是一個(gè)原則，鼓勵(lì)畫家都去深入生活。不一定都要去畫植物，還要有社會(huì)生活，作為一名畫家，在社會(huì)生活中應(yīng)該是一個(gè)哲學(xué)家、文學(xué)家，只有這樣，你才能把你的繪畫表現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)橐鲆幻细竦漠嫾遥谝唬獙?duì)文學(xué)史、藝術(shù)史有深刻的理解，對(duì)藝術(shù)理論有深刻的理解，從老師那里得到了繪畫的方法，這些方法是表現(xiàn)他的，并不是表現(xiàn)你的，這些方法在老師那里可能是很好的，到你這里就要變革一下，要適應(yīng)自己的思想，這個(gè)適應(yīng)的過(guò)程也是一個(gè)篩選的過(guò)程，把適合你的方法留下來(lái)，有些方法有缺憾怎么辦？你就要去創(chuàng)造、尋找、挖掘。

天津書畫名家郭鴻春工筆畫作品：《雪漫香山》

天津書畫名家郭鴻春做客中國(guó)網(wǎng)·濱海高新

寫意是工筆畫的靈魂

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：您表現(xiàn)的風(fēng)格是書卷氣，為什么要偏向這樣一種風(fēng)格呢？

[郭鴻春]：我的這幾個(gè)老師不同。萬(wàn)一萬(wàn)庭深的畫面講情趣，他的畫里面重視寫生；俞致貞先生受到張大千的熏陶，體現(xiàn)一種書卷氣；金鴻鈞先生有富麗堂皇的富貴氣；王慶昇先生是典雅之氣，我更多的學(xué)到了書卷氣和典雅之氣。繪畫是客廳藝術(shù)，它不是招貼畫，它給人的不是一對(duì)夫妻只生一個(gè)娃的感覺(jué)，它是常看常新的藝術(shù)，他就是掛在客廳的，每天去看，每天都有新的發(fā)現(xiàn)，他有一種內(nèi)涵，內(nèi)涵高于其他的東西，這就是我追求書卷氣的目的。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：這種思想和這種方法是相互結(jié)合的吧？

[郭鴻春]：對(duì)，因?yàn)樗皇且粋€(gè)媒體，用來(lái)表現(xiàn)你對(duì)社會(huì)的理解，我更喜歡與世無(wú)爭(zhēng)，畫自天成，不做作。做人也是如此，沒(méi)必要去爭(zhēng)，順其自然，很和諧，很平淡，我覺(jué)得越是平淡的東西越有看頭，值得琢磨，藝術(shù)品不能讓人看了以后感覺(jué)太浮躁。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：是不是您個(gè)性中的與世無(wú)爭(zhēng)也造就了您的書卷氣的風(fēng)格？

[郭鴻春]：應(yīng)該說(shuō)有這個(gè)因素，也有這個(gè)追求。當(dāng)然我的書卷氣還不濃，還要學(xué)，這種學(xué)是文化底蘊(yùn)造成的，是有意識(shí)的追求。我這一生很幸運(yùn)，能遇到這些老師，說(shuō)實(shí)話，當(dāng)今很少有人能有幸遇到這么多的名師，這些名師又都很喜歡我，也希望我成才，把一生的本事都傾囊相贈(zèng)，他們教給我的這些東西，我現(xiàn)在還在消化，還在理解。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：通過(guò)您個(gè)人的理解總會(huì)有一些新的東西產(chǎn)生？

[郭鴻春]：對(duì)，因?yàn)槲矣X(jué)得，基礎(chǔ)打得越深，向上反彈的就越大，我是不拘于一家一格的，我跟四位老師學(xué)畫畫，你可以看得出來(lái)，我認(rèn)為誰(shuí)好就和誰(shuí)請(qǐng)教去，而且要學(xué)人家就要學(xué)到位，對(duì)于這4個(gè)老師，我學(xué)習(xí)任何一位老師的風(fēng)格都能達(dá)到百分之八十到九十，任何一個(gè)老師看到我臨摹他的畫都會(huì)覺(jué)得我的畫跟他的畫差不多。中國(guó)畫的學(xué)習(xí)過(guò)程就是臨摹的過(guò)程，通過(guò)臨摹來(lái)了解老師的技法，理解老師的思想，其實(shí)繪畫最難的不是技法，是思想，老師教給你的方法，你很快就能學(xué)會(huì)，但是老師的思想很不容易學(xué)會(huì)，他的藝術(shù)取向不好拿捏，必須系統(tǒng)的研究他的作品才能理解他的思想，有些東西你可能當(dāng)時(shí)不理解，但十年后理解了，甚至可能到20年后、30年后你才能理解。我的畫也在變，開始典雅、深沉、空靈。到2000年以后，我的思想有變化了，我的想法是：清雅、空靈。它的內(nèi)涵更豐富，更耐人尋味。現(xiàn)代生活的節(jié)奏這么快，人們的心態(tài)都很躁動(dòng)，繪畫和時(shí)代是相輔相成的，它是另一種需求，所以從這個(gè)角度，我更喜歡清雅，當(dāng)然這只是個(gè)追求的目標(biāo)，還沒(méi)有達(dá)到，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到。雖然我是畫工筆畫，但是我現(xiàn)在看的大寫意、小寫意、油畫、水粉、版畫，因?yàn)槲矣X(jué)得寫意是工筆畫的靈魂，丟掉了靈魂，寫意畫就沒(méi)有了存在的意義，很多人以細(xì)去表現(xiàn)，要是比細(xì)，我是比不過(guò)他們的，人家肯定要比你細(xì)得多，但是我的文化積淀，我的寫意思想，純熟的技法，那些深厚的創(chuàng)作底蘊(yùn)，是一些人沒(méi)法吸收的。

天津書畫名家郭鴻春工筆畫作品：《鳥鳴花紅》

作品的意境來(lái)自于自己的胸懷

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：您的意思是，我們并不是去契合別人，而是要表現(xiàn)自己？

[郭鴻春]：繪畫本身就是一種表現(xiàn)，實(shí)際上你是通過(guò)作品把你對(duì)社會(huì)的看法，你對(duì)人與人之間的關(guān)系的看法表現(xiàn)在畫卷上，你的藝術(shù)取向和喜好都從畫面上體現(xiàn)出來(lái)，畫只是個(gè)媒體、媒介，不是終極目標(biāo)，真正的藝術(shù)品，不是就畫論畫。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：在這樣一個(gè)大家都很浮躁的時(shí)代，您是怎樣保持這樣一種很清靜平和的心態(tài)的？

[郭鴻春]：繪畫是一個(gè)很艱苦的東西，它是一種陶冶興趣的東西，既陶冶別人，也陶冶自己。我還是要把自己置身于這種浮躁之外，而且我也不想拉幫結(jié)派的去吹捧自己，藝術(shù)不能像天津碼頭那樣結(jié)成幫派你就勢(shì)力大了，你就行了。而我是一種喜好，我喜歡這門藝術(shù)，有一點(diǎn)自己的理解，所以我覺(jué)得我的畫有自己的面貌和個(gè)性，有一條自己的主線。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：我在您的頭銜中看到“職業(yè)畫家”這個(gè)詞，職業(yè)畫家與其他的畫家相比有什么特殊之處嗎？

[郭鴻春]：職業(yè)畫家就是把繪畫和創(chuàng)作當(dāng)成一種職業(yè)去對(duì)待，因?yàn)樗囆g(shù)品是要流傳的，不管你是不是愿意，這里面都有創(chuàng)作態(tài)度的問(wèn)題，人家會(huì)評(píng)價(jià)這個(gè)作品的好壞，所以這時(shí)候要把金錢放在一邊，要有一種職業(yè)的態(tài)度把當(dāng)時(shí)的水平表現(xiàn)出來(lái)，我覺(jué)得這是對(duì)自己負(fù)責(zé)。我和呂云所先生關(guān)系很好，呂先生就說(shuō)，現(xiàn)在的繪畫，垃圾太多，垃圾作品成災(zāi)。意思就是說(shuō)，一定不要制造垃圾，要有精品意識(shí)。我的老師都73歲了，他的創(chuàng)作都是依靠自己來(lái)做，從來(lái)不會(huì)讓別人代筆，他的這種精神和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度感染了我，對(duì)我是一種教育。我覺(jué)得這才是一個(gè)職業(yè)畫家的態(tài)度。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：您剛剛提到胸襟對(duì)一個(gè)畫家的重要性，您能具體談?wù)剢幔?/p>

[郭鴻春]：作品的好壞，作品的意境來(lái)自于自己的胸懷。我讀了明代畫家的一些作品，我覺(jué)得我們現(xiàn)在的胸懷還不如當(dāng)時(shí)的畫家胸懷寬廣，人家處理的那種意境，那種氣魄，咱們是沒(méi)有的。看明代畫家最典型的構(gòu)造是前面一塊巨石，上面站兩只金雞，金雞和石頭后面是一棵大梅花樹，在梅花樹后面竄出來(lái)一枝山茶，紅艷艷的山茶，遠(yuǎn)處是一片遠(yuǎn)山，那種胸懷給人的感覺(jué)真是一種熏陶，一種空靈的感覺(jué)，可現(xiàn)在的繪畫越來(lái)越有局限性，畫荷塘就是荷塘這一點(diǎn)兒東西，桌子上一個(gè)水瓶子，里面兩朵牡丹花，都是從細(xì)處摳，我覺(jué)得這是一個(gè)誤區(qū)。應(yīng)該讓人看完了以后感覺(jué)心胸開闊，如果越看越小，這就違背了藝術(shù)的規(guī)律。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：這就是咱們中國(guó)畫重視意境的特點(diǎn)吧？

[郭鴻春]：對(duì)，陶冶性情嘛，看完了畫感覺(jué)心曠神怡，如果越看越小，那就沒(méi)有教育意義了，沒(méi)有寓教于樂(lè)的功效了。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：您獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，自認(rèn)為最得意的作品是哪幾幅？

[郭鴻春]：沒(méi)有太得意的，只有印象深刻的，一幅是《雪漫香山》，一幅是《藍(lán)絲瓜》，還有《荷塘霜旅》，我是從宋人的角度去理解它的，畫得更接近于宋畫，很深沉，很自然，北京榮寶齋總經(jīng)理雷振方先生看了這幅作品，評(píng)價(jià)這幅作品真有宋人《出水芙蓉》的味道。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：您覺(jué)得最得意的作品應(yīng)該是什么樣的嗎？

[郭鴻春]：應(yīng)該是在題材上不冷僻，表現(xiàn)手法很普通，但是內(nèi)在的東西很豐富，很有震撼力，我覺(jué)得這是最好的作品。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：這也就是您在追求的風(fēng)格吧？

[郭鴻春]：嗯，就是很平靜，很自然，又很典型，很精練，能很好的表現(xiàn)中國(guó)畫的哲學(xué)觀。

[中國(guó)網(wǎng)·濱海高新]：非常感謝您的做客，感謝您與我們一同分享您對(duì)繪畫藝術(shù)的獨(dú)特見解，也祝愿您早日創(chuàng)作出如您所說(shuō)的得意之作。

（主持人 張鸞 文字統(tǒng)籌 國(guó)家一級(jí)作家 王富杰）

2009年11月8日，《郭鴻春、李新禹、劉志君工筆畫展》在天津圖書大廈六樓書天藝苑美術(shù)館開展。郭鴻春（中）在展覽現(xiàn)場(chǎng)留影。