在收藏界，郭慶祥素以眼光精準、敢做敢說聞名，今晚起，這位聞名全國的書畫收藏大家將連續5天做客央視2套《藝術品市場熱點對話》欄目，對話王小丫，舌戰大畫家石齊、龍瑞，怒揭拍賣內幕，直斥當代“藝術怪胎”，為喜歡收藏的觀眾奉獻一場饕餮盛宴。

郭慶祥對話王小丫的節目錄制現場

　　傳奇收藏家受邀央視論道

　　近年來，收藏家的財富傳奇故事頻出，引得藝術品拍賣、收藏類電視節目越來越受民眾關注。

　　郭慶祥就是從大連走出的收藏大家：1992年，酷愛書畫的郭慶祥開始涉足藝術品收藏，經過多年的研究、積累，他在收藏界接連創造神話：1997年，他用48萬元買入傅抱石的《二湘圖》，2002年在廣州嘉德拍賣行以500萬元賣出；1998年，他以180萬元買入一幅李可染畫作，2002年在瀚海拍賣行以1000萬元賣出；1997年，他在瀚海拍賣行買入徐悲鴻《立馬》，2003年在廣州嘉德拍賣行以380萬元左右賣出；2005年，吳冠中的《魯迅鄉土組畫》和《龍須島社之家》均拍出639.2萬港元，成為那次拍賣會的“雙冠王”；2006年，《長江萬里圖》以3795萬元的成交價，刷新了中國內地油畫最高紀錄；2007年，《交河故城》以4070萬元的價錢落槌，創造了內地當代藝術家國畫拍賣的最新紀錄。有報道稱，他賣畫所得收益相當可觀，大約在8000萬元。

　　在郭慶祥看來，收藏和投資是有區別的，“春拍秋賣，投機性的短線投資是賺不到大錢的。”

　　受邀做客《藝術品市場熱點對話》節目，郭慶祥以豐富的收藏知識和閱歷，道破藝術品收藏和拍賣市場的許多玄機，讓人大呼長見識、過癮。痛批“藝術怪胎”

　　什么是最好的藝術品？怎么認定好的藝術家？面對北京畫院一級畫師、大畫家石齊和中國國家畫院院長龍瑞，郭慶祥提出，收藏家要搞學術性研究，要懂，不能盲目收藏。

　　“現在在畫家、美術評論家、包括搞藝術品真偽研究的專家中，普遍存在一種浮躁心理。一些知識分子面對金錢誘惑失去了良知，很多藝術品的藝術性不高。藝術家追求的不是藝術創作，見了面就比誰住的房子大，誰開的車好，誰的畫賣價高。有些畫家畫了幾十年的人物，總是幾個人物變換著組合，一個形式，一種模式，流水作業了三四十年，成了畫匠，而畫匠絕不是藝術家。”

　　“他們上了電視出口必稱唐詩宋詞，靠傳統裝點門面，最多不過算個好教師，絕算不上好藝術家。他們或是缺少才氣，或是不勤奮，或是存在投機取巧心理。”

　　郭慶祥反對藝術家老打著傳統的旗號說事，提倡藝術家以真情創作，“筆墨當隨時代”。對此，有人認為郭慶祥矛頭指向了某位大畫家，郭慶祥說，這是當今畫家存在的普遍現象。

　　對石齊“國家應鼓勵多建美術館”的觀點，郭慶祥也提出了異議，他指出私人企業創辦的美術館，后來大多變成了自由市場。而私營企業家收藏的藝術品大多真偽難辨，甚至會誤導民眾。“美術館必須由國家或當地政府創建，才能提高可信度。”聽得王小丫頻頻點頭，藝術家們也感慨唏噓。

　　“我國現在根本沒有鑒定家這一職稱，但在藝術品市場上卻常常出現所謂的鑒定家、鑒定證書，不客氣地講，這就是欺騙。”在與王小丫談到藝術市場存在的問題時，郭慶祥話鋒直指藝術品拍賣、收藏中的怪現象，并稱其為“藝術怪胎”。

　　郭慶祥講起一個真實的故事：“2008年春，我突然接到北京榮寶拍賣行打來的電話，稱榮寶齋擬退回我在1997年作價50萬元送拍的白雪石、亞明的兩幅大畫，并讓我退回50萬元費用。理由是一些專家一直認為這兩幅畫是假畫。我聽了非常高興，那兩幅大畫現在遠不止當年那個價格了，但當我去取畫時，榮寶齋又說什么也不給，說繼續上拍了。原來，這期間他們拿著畫去找白雪石，白雪石當即確認‘這幅畫是我1995年給郭慶祥畫的唯一一幅新體裁的山水畫，畫上還畫有幾匹小馬和羊’。”