何朝波

在我印象中，芳澤已不是第一次出專集了。數(shù)年前，讀到芳澤的詩與書，已令我非常震驚。從他的年齡、學(xué)歷和經(jīng)歷來看，通過自己不懈的努力，卓然于詩、書間并成一幟，這在當(dāng)今社會著實少見。前幾日，芳澤又寄來厚厚書稿，名曰《小別西湖·王芳澤詩書畫集》，又讓我為之一震，真是識別三日，當(dāng)刮目相看。此專集又分《法古》、《自題》、《偶抄》三個系列卷，書體齊全，風(fēng)格多樣，足可窺見作者寬廣的取法范疇與明確的主攻方向；《自題》為作者詩書畫的合卷，自畫、自題、自書，別出心裁。在此卷中，首次收錄了作者的中國畫作品；《偶抄》為作者抄錄古代先賢的詩文合卷，或篆或隸或草或行或楷，自家性情已出乎于紙上。
游目于作者詩書畫之間，足可領(lǐng)略芳澤這幾年所思所想所作所為。正如芳澤在來信中所言：“我2004年始至今，一直在人民大學(xué)和杭州美院進修，現(xiàn)已臨近結(jié)業(yè)，為給自己和朋友一個交待，成此《詩書畫集》”約略數(shù)句，已能獲悉作者數(shù)年來“為藝之勞形，為藝之勞心”。在此，也向芳澤學(xué)習(xí)致敬！

芳澤在古代碑帖中下了很大的臨摹功夫，從《法古》分卷中可以看出，作者取法甚廣，既有對文字萌芽狀態(tài)的潛心問道，也有對文字成熟時期書寫風(fēng)貌的心儀與領(lǐng)受，更有于文字風(fēng)格流變中對經(jīng)典的追問。在臨摹方式上，或?qū)憣崱⒒驅(qū)懸狻⒒蚣婀懀驅(qū)懼袔Чぃm技殊法異，但皆溶入了自家心解，性靈體驗通透于紙間。特別是對《開通褒斜道碑》、《西狹頌碑》、《張遷碑》及米帖、王帖的摹寫疏朗大氣，對碑帖的形式及意韻理解得非常精細與精心，自我情緒的流蕩’指尖與筆尖的把握都調(diào)和得很和諧，這與世俗者流所謂名曰臨帖實謂抄臨大異其趣。同時，芳澤臨帖中溶入了學(xué)院派書法教學(xué)科研中的一些成果，其臨作更多從學(xué)術(shù)高度來進行分析性、嘗試性摹寫，故能悠然自得不逾矩。

在《自題》卷中，芳澤首度收入了近幾年創(chuàng)作的一批中國畫作品，看得出，皆是文人氣質(zhì)。潑墨大膽，潑彩浪漫，雖是淡淡墨痕，斜斜疏枝，皆擺布得合“情”合“理”合“法”。既有明中期吳派文人畫家王紱、杜瓊、劉玨的意韻，也有墨竹畫家夏昶的風(fēng)流，更多的是于八大山人處形神兼取，形成了波瀾壯闊的氣象和超然物外的格調(diào)。在畫之邊側(cè)，或題詩，或撰聯(lián)，將畫之未盡之情，未表之意致力于寧靜典雅的筆端，蘊蓄風(fēng)流的胸臆，彰顯了自得其樂的精神世界。至于芳澤詩文風(fēng)格與特色，國內(nèi)不少詩家早已撰章成篇，既非鄙之所長，此也略述。

《偶抄》卷最見芳澤自家性情。所謂“融鑄百家裁成一象”是也！此卷創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性與表現(xiàn)手法的豐富性，印證了芳澤博學(xué)古法的成果，更是厚積薄發(fā)的精神世界的展示。如芳澤參閱古碑帖體勢創(chuàng)作的唐·張若虛《春江花月夜》、宋·柳永《望海湖》、宋·蘇軾《念奴嬌》、《白云明月聯(lián)》、宋·朱熹詩等，皆是入古出新的得意之作。無論從點畫的法度還是形態(tài)的擺設(shè)，古法古意呼之即來，自我情愫招之即揚，達到了“以最大的功力深入傳統(tǒng)，以最大的氣魄沖出傳統(tǒng)”的有機統(tǒng)一。

芳澤正值“而立之年”，“而立之年”是踐行的年齡，踐行的年齡是堅定的，預(yù)示著豐碑。

讓我們共同關(guān)注芳澤！

（作者：中國書法家協(xié)會會員、中國教育學(xué)會書法教育專業(yè)委員會會員、書畫評論家。）