清·康愷之《昭君出塞》　　
 

　　“有著錄的書畫價格可以翻十倍甚至數十倍，市場認可其物有所值，但著錄中也隱藏著不少陷阱”，一名行家透露，他在北京某場大型拍賣會的預展上發現，一件標明了四五處民國名家著錄的清代大名家作品，看似與圖錄一模一樣，其實只有行家們才知道，圖錄上是真品照片，而預展的作品有多處細微破綻。

　　但是這件拍品最后仍以數十萬元價格成交，就是不懂行的買家輕信著錄的結果。

　　復古風大盛引發著錄潮

　　古代書畫、近代書畫成為市場熱點之后，市場中最為顯著的特點是收藏者與以往只看大名頭相比，更注重書畫的著錄、出處、流傳有序，而有顯赫著錄的作品更是深得買家之心，價格動輒上漲十數倍或數十倍。不少行家認為，這是收藏者隨著收藏市場的成熟逐漸提高鑒賞眼光、注重學術研究的表現，著錄使作品身價大漲是市場必然的結果。

　　著錄在古代、近代書畫中主要指藏家收藏并以文字方式登記的文獻，或收錄在宮廷中，有記錄在案的檔案。

　　廣州藝拍牟翔認為，著錄對于古代、近代書畫來說尤為重要，主要是因為古代、近代的著錄普遍可信，參考性強。舊時的收藏者做著錄只為記錄所收藏書畫作品，并不參與買賣交易，其中沒有摻入利益因素，所以能夠排除蓄意造假的可能性，最多也就存在著偶爾走眼的情況;特別是大名家如廣東大藏家葉恭綽、梁清標的藏品，其真實性較為可靠。

　　因此，當“復古風”大盛時，以《寫生珍禽圖》為代表的著錄清晰、流傳有序的名作就獲得市場追捧，并拍出6171.2萬元的天價。

　　依賴外在附加品踏入陷阱不自知

　　廣東省博物館研究員朱萬章強調，過分依賴書畫的外在附加值有可能出現本末倒置的情況，著錄僅僅是鑒定一件作品的參考輔助，重點還是要看畫本身的信息，從時代風格、個人風格等綜合判斷。

　　市場上部分收藏者卻因此走向極端或踏入了陷阱。市場行家田林洲發現，有的造假者根據著錄“針對性”造假。比如古代曾有名家著錄提及到某件藏品，特別是至今已經散佚不可尋的，更是造假者最為喜歡臆造的對象。他們制作了假畫后，還根據著錄上所描繪的印章，偽造不同時代的印章加蓋在假畫上，力求與著錄可以對上號。

　　另一種情況是造假者根據歷代有多種著錄的真品造假，在拍賣會上試圖魚龍混雜。一般他們會在圖錄上用上真品的圖片，下面注明真品的歷代著錄，一些普通買家對著錄深信不疑，趨之若鶩;只有行家能發現預展的拍品與圖錄上圖片存在細微的差別。田林洲發現，這種假畫往往不只一張，可能是造假者考慮到成本問題，并且認為市場很難出現“撞包”現象而制造出來的“多胞胎”。因此，這種“巧妙”造假的產品拍賣定價都不低，動輒數十萬元。

　　田林洲分析說，萬一買下這種贗品后，在市場上見到其他一模一樣的東西，也會立即否定別人，而堅信自己的東西是真品。他認為，不看畫本身而偏信外在的附加值，這樣的買家往往踏入重重雷區而不自知。

　　說明：文中所引畫并非假畫