亞日2000年畢業于北京教育學院美術學系；2002年執教于北京教育學院工藝美術系；2007年畢業于中央美術學院第四屆批評班；現為宋莊藝術促進會藝術總監，宋莊藝術坐標雜志主編。　　
 

　　據不完全統計，目前入駐宋莊的藝術家已接近4000人。隨著人數的不斷增加，很多人提出了宋莊是否已經“產能過剩”?“同質化”作品是否將會更多出現?等疑問，同時宋莊的現狀以及今后的發展將如何?對于這些問題，宋莊藝術促進會藝術總監亞日給出了自己的看法。

　　商報：請您簡單介紹一下目前宋莊的發展狀況?

　　亞日：宋莊已經制定了長期的發展計劃，這些計劃將陸續得到實施。最近有一些其他藝術區的藝術家入住宋莊，目前在宋莊生活、居住的藝術家數量非常多，宋莊今后的發展肯定會越來越好。

　　商報：宋莊的職業藝術家人數非常多，但是職業藝術家也面臨著生計問題，您如何看待職業藝術家現象?

　　亞日：作為職業藝術家是必須要有資歷的，以我為例，我在學校授課，有固定工資和課時費，能夠保證我的基本生活。我認為，藝術家的生存問題是首先要解決的，不能以畫養畫，藝術家突然簽約畫廊而變得富有的現象存在，但不具有普遍性，宋莊的大部分藝術家還是以平常的狀態進行創作，并不能預見到未來將會怎樣。實際上，藝術道路很艱難，因此一位合格的藝術家是需要具備生存基本條件的，每天都在搞藝術創作是不可能的。

　　商報：宋莊一直將自己定義為“群落”，但是以宋莊目前的藝術家規模，已經超出了“群落”概念，您如何看待?

　　亞日：最初，“群落”概念是栗憲庭提出的，目前宋莊即將成為中國最大的當代藝術家聚集地之一，因此“群落”概念只是發展中的一小部分，例如去年宋莊藝術節，聚集了西安、南昌等地區藝術家的展覽，同時也有來自意大利、韓國等地的藝術家，我認為這種藝術家集結的力量，使得不同地方的文化融合在一起，是很有意思的，在宋莊，“群落”已經不是地理面積的概念，更多的是“群落”文化的體現。

　　商報：宋莊將打造成全國性藝術聚集區，還是地區性的?

　　亞日：目前，宋莊已經成為全國性的藝術聚集區，區域內容納了全國各地的藝術家，雖然宋莊被稱為“藝術區”，但我認為，藝術區是有局限性的，而宋莊是自然形成的藝術聚集區，同時宋莊周邊有47個村落，可以無限擴展，而且各村子對藝術都很支持。

　　商報：宋莊和798藝術區，現在已成為兩個標志性的藝術品牌，但是作為以藝術家“群落”打造的宋莊，目前在街道上也出現了很多工藝品商店，您認為宋莊是否也會出現798藝術區的商業化現象?

　　亞日：宋莊與798藝術區還是有區別的。宋莊藝術區在形成之初是因為有良好的創作環境，而798藝術區的商業環境是必然的，由于畫廊眾多，最后形成的無非是商業操作力度的大小，以及出售藝術作品指數的高低，同時餐飲、藝術書店甚至其他文化機構的進駐，也是服務于大眾的，因此798藝術區必定要融入到城市環境中，市場化現象很正常。但是宋莊是以自發的形態產生的，藝術區的延伸性很好，隨著北京CBD東擴以及M6地鐵線有望到達宋莊，目前宋莊已經有一些藝術機構進駐，同時音樂人士、作家等新鮮力量的加入，將使宋莊的發展更加多元化。

商報：宋莊的藝術家給您的感覺是怎樣的?
 

　　亞日：宋莊的藝術家群體意識很強，當然也有很多獨立藝術家，他們不愿意與其他藝術家接觸，有著對藝術獨特的看法，對現實問題也很敏感。同時，有些藝術家創作的作品與文化等沒有關系，作品內容可能是一種美好的向往，這樣的藝術家大多數是年輕藝術家。

　　商報：據不完全統計，目前宋莊的藝術家數量已接近4000人，您認為對于藝術作品來說，是否會出現“產能過剩”現象?

　　亞日：現在從事藝術創作的人確實很多，但是真正優秀的藝術家數量很少。目前當代藝術非常火爆，但是我認為中國真正從事當代藝術創作的人數并不多，大多數藝術家受現代主義意識和形式的影響，基本停留在原有的繪畫基礎上，對于藝術創作還是因人而異。對于藝術家來說，一些人喜歡使用“舊”的繪畫語言，但是就目前來講，當代藝術是最重要的一部分，很多藝術家傾向于這種繪畫形式，例如方力鈞、岳敏君等藝術家，由于涉足當代藝術時間較早，帶動了中國當代藝術整體的發展，現在很多藝術家，可能會出現模仿、學習這些知名藝術家作品風格的現象，但這只是一個過程，宋莊的整體面貌還是“原創”的。

　　商報：對于藝術家“圈子化”現象，您如何看待?

　　亞日：藝術家“圈子化”現象很普遍，但我認為獨立藝術家的數量也很多，他們不“合群”，因此不受人關注，但是他們非常善于思考，用自己的方式完成自身的學術體系。在年輕藝術家中，他們通常會參與一些重要的展覽，但還是以自己的藝術為主，獨立地探討畫面空間拓展的可能性，獨立藝術家將來會成為宋莊發展的重要力量。