近年來，連環畫原稿收藏與投資呈現出愈演愈烈之勢，在拍場上往往能與書畫相媲美，即便是在國際金融危機所造成的經濟仍未復蘇的情況下，連環畫原稿依然在拍賣會上表現出強勁的上升勢頭。
 

　　2003年，湯小銘的《魯迅在廣州》連環畫原稿拍出了27萬元;2004年，戴敦邦的《逼上梁山》連環畫原稿拍出了22萬元;2005年，在中國嘉德四季第3期拍賣會上，程十發于1957年創作的第一套少數民族題材的連環畫原稿《召樹屯和喃諾娜》估價160萬至180萬元，最終以1100萬元成交，登上了目前為止中國連環畫原稿拍賣的巔峰。

　　自此之后，連環畫原稿拍賣就持續升溫，在去年的中國嘉德秋拍“新中國美術”專場中，程十發創作的16幅連環畫原稿《歡迎毛主席》又以358萬元成交。

　　事實上，連環畫原稿之所以持續走熱，除了其本身的收藏價值之外，與外部因素的有力配合與推動也是密不可分的。

　　國際連環畫原稿市場走熱

　　從近年來的情況看，主要的外部推動因素表現在：首先是國際連環畫原稿市場走熱。

　　國外連環畫原稿收藏比我國發展早，并且形成了較為可觀的收藏和投資群體，因此，國外連環畫原稿的表現對國內有著相當的影響力。去年11月，巴黎一家畫廊對其所收藏的千余幅連環畫原稿進行了拍賣，成交價不俗。

　　其次是國內對連環畫原稿藝術價值的逐步認識。近幾年來，隨著對這方面認識的提高，特別是多款連環畫原稿在拍賣會上屢創高價，吸引了更多的人士對其藝術價值的再認識。

　　下面兩類品種應當是藏家和投資者優先考慮的對象：一是名家名作。二是全本連環畫原稿。收藏者都有“求全”的心理，連環畫原稿收藏與投資也是如此，全本連環畫原稿的收藏與投資潛力明顯就比“缺本”高出許多。