早聽說拍賣行業贗品盛行，沒想到已猖獗到肆無忌憚的地步。最近，筆者與一位本地知名畫家在廣州參加一場藝術品春季拍賣會，舉目皆是大名家的作品，林墉的美女，李苦禪的花鳥，黎雄才的山水，方楚雄的狐貍，甚至連徐悲鴻、張大千、齊白石、黃胄等大師的作品都有，這位畫家驚喜之后大為驚訝，竟然九成以上的作品是贗品，而且贗品之中還有從未謀面卻標著自己大名號的"作品"。

    不知是拍品價格誘人還是贗品包裝得好，對于這些所謂的名家大作，買家十分踴躍，有的買家只要見到大名頭的作品露面，不論真假也不論好壞，甚至不管價格，憑著自己雄厚的財力踴躍競投，志在必得。一位買家告訴筆者，太值了，花2000多元就買了八張畫，而且都是大名頭。

    看著此情此景，我的朋友畫家有點無奈，本想找主辦單位理論，但想到拍賣行有潛規則"不保真"，也就睜一只眼閉一只眼，拂袖而去了。

    據我的這位朋友說，贗品盛行，這在藝術品拍賣業中猶如病毒傳播，危害極大。市場上究竟有多少贗品？眾說紛紜，無法作確切統計。有說多達90%，有說超過一半，有說占1/3。

    拍賣贗品，似乎已經不是新聞了，早已有之，只不過近幾年隨著收藏業紅火，越演越烈罷了。在剛結束不久的香港佳士得春拍中，中國近現代書畫專場中一幅題為《松樹》、署名吳冠中的紙本設色鏡心作品最終以158萬港元的天價成交。畫作作者吳冠中知道后主動出面表示，這是假畫。吳老的舉動很值得稱頌，他消滅了一個毒瘤。可惜，這樣堅持正義的藝術家似乎不多，如今大部分受"毒瘤"侵害的藝術家都像我的畫家朋友那樣"被迫"麻木，變得習以為常，也就懶得去爭辯。

    之所以集體麻木，是因為無力抗爭。在書畫拍賣市場上，什么是真品很難有量化指標。不僅中國書畫的鑒定長期以來采用"目測為主，考證為輔"的方法，就連《拍賣法》也明確規定："拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質，不承擔瑕疵擔保責任。"此條法規原本是為了保護拍賣公司合法經營，卻被個別拍賣公司用"足"用"活"，成為贗品進入拍賣會的庇護傘。

    被迫麻木，既是藝術家們的悲哀，更是拍賣市場的悲哀。要醫治好麻木癥，關鍵要敢于打掉庇護傘，修改《拍賣法》，盡快出臺《拍賣法實施細則》。我國的拍賣行業在上世紀80年代末才得以恢復，當時主要目的是為了規范公物的處置行為，不是完全市場化的行為。1997年，也就是拍賣行業恢復僅10年，就出臺了《拍賣法》。事實上，當時行業還沒有充分發展，經營行為也沒有完全成熟。這就給今天的拍賣行業留下了后遺癥：有很多地方不夠嚴謹，很多內容顯得滯后，拍賣行有空子可鉆。一是行業準入門檻太低，資質要求模糊，沒有科學區分營業范圍、企業資質等級、從業人員資質要求等；二是免責條款存在嚴重缺陷。

    此外，應該加強對拍賣公司的監管，嚴懲拍賣人和委托人的違法亂紀的行為，特別是對一些惡意和故意的違法違規行為，對其進行具有震懾力的處罰，讓其因為違法違規付出慘重代價。現在的司法實踐中，違法者承擔的民事責任過輕，一定要讓"違法成本"遠遠高于"違法收益"，才會讓一些心存不軌的市場參與者，約束自己的行為。

    在目前法律還難以根本解決拍賣市場潛規則的情況下，消費者就得學會自保。不要盲目投資，在做此類投資前，必須培養自己的眼力，多找些相關書籍看、多聽聽專家的講座、多看一些好的拍賣會，以提高自己的鑒定能力；對于文物的來源，盡量在專家的指導下購買，或是找有一定實力、專業性強的拍賣公司購買，這樣相對來說上當的機會會少一點。