文/張丹媛

說裴永志是畫界俠客，是有其主觀因素的。

近年來畫壇風氣不是很好，阿貓阿狗、名家雜家，許多人混跡于畫壇，甚而至于呼嘯著自立山頭,創宗立萬兒，把個清心靜雅的書畫文化搞的烏煙瘴氣，不是孜孜不倦于藝術的探索和追求，而是沽名釣譽，愣扎扎張牙舞爪，有人痛心地說畫壇不乏小混混，斯言誠哉。

認識裴永志先生是一句語緣，“莊外閑人”博客網頁眉首上的半行小字極具勾人心性，“地球上一閑人，沒事畫點小畫，喝點小酒兒……”。裴永志是一個耽愛山山水水的慧情中人，有江湖豪氣，屬于可以大碗喝酒大塊吃肉，以瞬間引為知已的那種人。此君散淡、豁達、灑脫，于江湖之事充耳閑置，用他自己的話講，叫吾乃地球上一閑人，沒事畫點小畫，喝點小酒……帶了些隱居的俠氣，有“采菊東籬下，悠然見南山”的陶公之風。

跟他聊天，是一種享受，旁征博引，妙語連珠，滿含著對人情世事的洞察練達，以及對藝術的不倦癡愛。他自幼酷愛繪畫，經世醉心于此，幾十年來樂此不疲，那份對藝術的堅持令我輩肅然起敬。在堅持傳統的基礎上，俯拾古今名家神韻，匯注筆端，成自家小品，極具灑脫的韻律。師法古人，通意精辟，宋代山水畫家的造景、元代山水畫的飄逸、明代畫家的灑脫及近代大師的渾厚，都令其渾然忘我，不知所已。師古而不擬古，常常對古代“三家山水”與近代大師的畫風互置相對論，窺其不入死角，獨辟溪徑，與北宗人全景式構圖中尋找與現代生活相匹配的哲理，予情、景、物于一體，把北方山水刻畫的恰到完美。他的作品中不泛生活中的摯情與傳統藝術的真諦，渾厚蒼勁，天真意趣，大家之風潭落紙端。              

師承大師石齊，他的藝術更為精進?！熬B皴”的技法，對他所特別鐘愛的以太行山為代表的北方山水是一個完美的詮釋，北方山水的那種峻峰高聳、層巒疊累之勢壯雄強氣象在他的筆下流淌而出，開中國北宗山水畫畫法之新風氣。

應了石濤那句話：“筆非蒙養不靈，墨非生活不神”。生活中的裴永志注重從生活中汲取靈感，蒼巖之頂，香山曲徑，茶馬古道旁，青山綠水間，常常窺見他與山水為伍的身影，對山把潑墨宣泄，把藝術與生活完美地雜揉于一起，北方山水的大氣磅礴在其筆下呼之欲出，在他的畫作中，能夠讀出景與物的天人合一以及自然流淌的和諧韻律，裴先生對自然的鐘愛可見一斑。

生活中的他是淡泊的，于名利之外堅持自己的藝術追求，不媚俗，不跟風，有自己的為人之道，為藝之道，卻又故道熱腸。他的山水畫作具有嫻熟的藝術技法和冷峻之感，這與他所一直堅持的“功夫在畫外，畫意在胸中，情遣丹青，得法于法之外”是有莫大關聯的。在他看來，最大的法是無法，功夫在題外，胸中有丘壑，藝術之路才能越走越寬，越走越遠。

太行癡墨客，莊外一閑人。裴永志的淡泊與探索精神在當今畫壇是難能可貴的，他就像一個癡情俠，堅持著自己的個性追求，于藝術、于生活，他有他的一畝三分地。

《農秋掛太行》是一幅充分體現裴永志先生師法自然、崇尚自然之作。作品層次分明，近景山石與林木互為襯托，間居人家，流水婉延有致。其山石堅挺有力度，林木俊秀，散居人家木柵欄透現閑適之意，山下與山上遙相呼應。流水聲音潺潺，似入耳來。遠山景致若隱若現，恍若仙境，一派秋意盎然。

《山坳晴雪》看積雪襯著山和樹幽幽的底色,在山坳里寧靜又喧囂地綻放光采,如同一個單純又潔白的愿望……

幾間小居，柴門虛掩。遠處霧氣籠罩，作品點、線、面處理精到，構圖遠近層次分明，林木蒼桑有寒意，枝椏間卻也透露出勃勃生機。整個畫面意與景極具傳神，有蒼茫迷離之感。