聚焦一：億元時代
1.69億元、1.344億元、1.08億元、1.008億元——吳彬《十八應真圖卷》手卷，徐揚《平定西域獻俘禮圖》手卷，曾鞏《局事帖》鏡心，朱熹、張景修等《宋名賢題徐常侍篆書之跡》手卷，2009年秋拍，這4件古代書畫將中國內地藝術品拍賣市場直接送入“億元時代”。
伴隨著億元時代來臨的還有不斷被打破的記錄。中國繪畫全球拍賣記錄被刷新，中國內地瓷器拍賣記錄被改寫，中國近現代書畫拍賣也誕生新記錄，張大千、齊白石、傅抱石、李可染等大師的個人成交價紛紛創出新高，中國嘉德、北京保利、北京翰海、西泠印社等拍賣公司也相繼收獲其歷史最好成績……顯然，2009年的藝術品拍賣市場繼2003年至2005年的那波高潮后再度迎來了一輪漲勢。
可就在2009年年初，藝術品拍賣市場的走勢還曾令業內人士和藏家揪著一顆心。2008年秋，突如其來的金融危機使藝術品市場陰云密布。然而，就在大家對 2009年藝術品拍賣市場的走勢擔心和觀望的時候，2009年的春拍卻出人意料地呈現出人氣火爆、市場正逐步回暖的趨勢，而2009年秋拍的戰果則可作為藝術品市場徹底由陰轉晴的標志。
2009年的藝術品市場之所以能在金融危機的陰影中迅速恢復元氣，甚至邁進億元時代，與宏觀經濟的走勢有著密不可分的關系，這也是2009年的藝術品市場呈現出來的一大特點。中國經濟在全球性金融危機的影響下率先復蘇、國家一系列刺激經濟的政策以及通貨膨脹預期顯然都深度影響了中國藝術品市場的走勢。
值得注意的是，在這輪藝術品市場的“井噴”中，中國書畫成為當之無愧的頭號主角。1996年10月，傅抱石《麗人行》在中國嘉德的秋季拍賣會上以1078 萬元成交，中國書畫首次突破千萬元大關。13年后，中國書畫拍賣已經一腳邁進了億元時代。從中不難看出，中國內地的藝術品拍賣市場在13年中的成長和壯大。4件作品邁進了億元大關值得欣喜，尤其是這4件作品竟有兩件是一向被低估的書法作品，藏家文化修養和品位的提高也是顯而易見的。
不過，雖然中國內地藝術品拍賣已進入了億元時代，但業內也出現了不少理性和警惕的聲音——在為中國藝術品價格與國際接軌而欣喜的同時，如何避免出現新的泡沫，如何促進市場更加健康、理性的發展應該成為“后億元時代”最令人關注的問題。
聚焦二：慘淡經營
金融風暴從2008年刮到2009年，雖然不像第一輪那樣猛烈，那樣令人措手不及，但其內力卻有增無減，古玩藝術品一級市場也并沒有逆勢而動的意思，疲軟依舊是這一年的主流。
作為國內畫廊區的代表，北京798藝術區在這一年的慘淡經營似乎可以看作國內藝術品一級市場的代表。金融危機以來，798藝術區內的畫廊、工作室不斷搬離，在藝術區的公告欄上，轉租、轉讓的消息占了大半，雖然藝術區“變味”——脫離藝術、靠近商業使真正的藝術家、畫廊經營者心寒，但毋庸置疑的是，經濟方面的壓力顯然更為主要，金融危機促使中國畫廊業重新洗牌已經成為了不爭的事實。無獨有偶，在上海、廣州等地的藝術區，也紛紛傳來畫廊撤離、銷量銳減的消息。很多勉力支撐的畫廊，也不得不縮減開支，趨向保守。比較明顯的現象是，很多畫廊撤下了過分張揚的、政治寓意鮮明的作品，取而代之的是價格不算高，而又頗受年輕白領喜愛的以80后卡通藝術為代表的作品。顯然，他們的客戶群也已經從外國人轉移到了國內數量漸增的白領階層。
畫廊藝術區呈現出一派荒蕪的景象，而占據了每年藝術品交易極大份額的藝術品博覽會境況也不容樂觀。從2009年年初的上海春季藝術沙龍，到歲尾的藝術北京經典版，盡管場面依舊熱鬧，海外畫廊也“冒雨”來中國“避風”，但從各大藝博會的交易數據來看，普遍皆有不同程度的下挫。值得一提的是，面對金融風暴下當代藝術的一蹶不振，原本以當代藝術為主的藝博會不得不紛紛拓寬視野，經典藝術乃至瓷器工藝品都較往年占據了更大的份額，以此來吸引更多的人氣。
作為與畫廊藝術區平行的古玩市場，下滑狀況雖然不像以經營當代藝術為主的畫廊業那樣劇烈，但慘淡經營依舊是這一年的關鍵詞。在全國各地的百余家古玩市場中，能維持前兩年的火熱態勢的沒有幾家，缺少了人氣的古玩市場自然也缺少了“錢景”。對此，一些古玩城紛紛出臺新的辦法，舉辦展覽、活動吸納人氣，同時面向不同群體使活動內容更加具有針對性，這些舉措在陰云密布之下也起到了一定“療效”。
凡此種種，見證了金融危機下古玩藝術品市場所受到的沖擊。然而，悲劇般的景象并不完全預示著悲劇性的結局，金融危機給過熱的市場適時地潑了一盆冷水，讓市場獲得冷靜回調的機會，這也未嘗不是一件好事。
聚焦三：超級規模
可以說，“超級規模”是2009年博物館、美術館的關鍵詞。
“用3到5年的時間建造100座博物館”，這是2009年昆明市委、市政府的豪言壯語。昆明不是惟一一個提出打造“博物館之城”的城市，上海、西安、成都、江蘇常熟以及其他一些城市也已經加入或打算加入這個行列。
同博物館一樣，美術館也越建越多、越建越大。2009年，規模宏大、設備一流的美術館在不少省市拔地而起。其中就有號稱目前國內規模最大的美術館——浙江美術館，占地3.5萬平方米。此外江蘇省美術館新館也開門迎客，天津美術館建設規劃方案已經出臺，深圳當代藝術館、廣東畫院美術館也已進入緊張的籌備階段……
就在博物館、美術館大規模建設之時，業內也傳來了諸多質疑的聲音：無論是展現歷史悠久的建城歷史和歷史文化名城的文化魅力，還是滿足市民在這方面的文化需求，是不是非要將一座城市打造成中國“博物館之城”，建造大量的博物館不可?國家有關部門肯拿出錢來建美術館，可見其對于美術教育事業的重視，但眾多省市一窩蜂地大力興建超大規模美術館，究竟能在美術的教育與普及、美術作品的展示與收藏等方面起多大的作用?
有專家提醒，經濟好轉之后，文化的地位被大大抬升，博物館、美術館成為各省市文化發展水平的一個標桿。作為只有投入卻幾乎沒有盈利的公益性機構，博物館、美術館要靠錢養著，可以說是絕對意義上的“奢侈品”，因此它也必須是一個地方的“形象工程”。但博物館、美術館畢竟是實踐美育和教育的重鎮，不能只要投錢就可以了事。所以，如果只管“建”，不管運營，也將導致整個行業的萎縮。
聚焦四：理性成長
整體來看，2009年當代工藝美術市場的發展呈現出理性發展的趨勢。
2009年新年伊始，由中國美術館和中國工藝美術協會聯合主辦的中國工藝美術大展高調亮相。這是中國美術館建館46年來首次舉辦的工藝美術作品大展，不僅規模空前，而且優中選優，力推精品，讓人們充分感受到了當代工藝美術從工藝到藝術的變化。
接下來，無論是第十屆“中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會”，還是北京、上海、深圳、揚州等全國各地大大小小的展會，精彩依舊的同時更呈現出一些新的變化。
一方面，人們開始越來越關注那些與自己生活聯系緊密的工藝美術品了，工藝美術逐漸走下高山仰止的神壇，步入尋常百姓家;另一方面，當代工藝美術逐漸走出了“炒料”時代，過去大受追捧、天價頻出的白玉和翡翠不再是人們關注的重點，藝術品位、文化內涵、時代特色才是收藏、投資人考量更多的因素。
不僅如此，中青年工藝美術師逐漸崛起，有了更多嶄露頭角的機會。2009年10月，由中國收藏雜志和中國景德鎮國際陶瓷博覽會執委辦聯合主辦的“中國收藏2009十大藝術陶瓷名品評選活動”和“中國收藏2009藝術陶瓷高峰論壇”在業界引起了廣泛關注。獲獎的60件作品絕大多數都出自當代中青年藝術家之手，這對引導正確的收藏理念，摒棄“厚古薄今”、“追名氣、追資歷”的傳統觀念起到了有力的推動作用。
縱觀全年，工藝美術收藏逐漸跳出“炒料”的怪圈，眾多中青年創作者在良好的平臺下逐漸崛起，當代工藝美術市場在理性中逐漸成長，而且首家工美大師經紀人公司也不失時機地浮出了水面。
這一切都說明，未來的當代工藝美術市場值得人們更多的關注。
聚焦五：紅色神話
毋庸置疑，2009年，“紅色”二字足夠撼動整個收藏界與藝術市場。從拍賣場到古玩市場，從各級博物館到個人藏家，祖國的60華誕吹響了藏界“紅色”的集結號，令以“紅色”為題材的藝術品、收藏品放射出前所未有的光輝。
首先“露臉”的是“紅色”題材美術作品。在中國嘉德2009春季拍賣會“中國油畫及雕塑”專場上，新中國美術史標志性作品——沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》出人意料地以795.2萬元人民幣高價順利成交;隨后，北京翰海推出的表現南泥灣大生產運動的油畫《南泥灣》以1344萬元的價格落槌。秋拍中，中國嘉德的“新中國美術”夜場、北京保利的“紅色經典專場”、上海朵云軒的“紅色記憶·新中國美術專場”等“紅色”專場都創下了驕人戰績。
與拍賣市場中一枝獨秀的“紅色”美術作品相比，民間“紅色收藏”可謂百花齊放。書報刊、郵票、宣傳畫、瓷器等在內的眾多藏品在各地的民間收藏市場上處處開花，個別品種的價格更在短短數月內攀升十幾倍、甚至幾十倍。
與此同時，各地收藏組織緊跟“紅色”浪潮，大江南北以“紅色”為主題的收藏展覽、交流活動此起彼伏。比如山東德州舉行了“文化收藏精品展覽”，河北藏協推出了“紅色收藏之旅”。此外，湖南、四川、遼寧等地也都陸續推出了以“紅色收藏”為主題的民藏活動，以“紅色”藏品為主的個人展覽也在各地不斷涌現。
相比之下，各大國有博物館的展覽則更加突出規模與實力。以首都博物館為例。國慶期間，該館陸續推出“千古探秘——考古與發現”、“城市記憶”、“早期中國——中華文明起源”、“多彩中華”四大重量級展覽，千余件展品共同講述新中國60年間的變遷。中國美術館則用700余件“紅色”經典名作的空前陣容“向祖國匯報”新中國60年來美術界的萬千氣象。
而耗資1億余元、歷時4年多的“國家重大歷史題材美術創作工程”則為2009年的“紅色”熱潮劃下句號。這項引起美術界、收藏界廣泛矚目的工程為國家收藏當代優秀美術作品開啟了新的篇章，也為日趨干涸的“紅色”歷史題材創作提供了新鮮血液。
值得注意的是，在過去的一年中，“紅色收藏”在受到前所未有的關注的同時，也經受了來自于市場定位、收藏群體、文化內涵等多方考驗。未來“紅色收藏”究竟能否續寫2009年創下的“神話”，我們惟有拭目以待。
聚焦六：跨界交流
長期以來，“走出去、請進來”一直是各級民間收藏組織的工作指導方針。2009年，在這一方針的指引下，跨國、跨省、跨地區的民間收藏文化交流活動在各地不斷涌現。
2009年4月，浙江省收藏協會的18位會員踏上了臺灣的土地。通過此次臺灣之行，收藏者不僅能夠參觀到諸如臺北故宮博物院這樣的文化勝地，更得到了與臺灣藏家面對面進行溝通、交流的機會;上海收藏協會也于2009年組織會員到日本、韓國等地進行書畫收藏文化的交流切磋。通過這些交流活動，不僅增進了民間收藏組織間的跨界協作，更加促進了不同地域間收藏文化的溝通與交流。
此外，2009年各地民間收藏活動異彩紛呈。收藏展、鑒寶會、藏交會……各級收藏協會作為民間收藏的引路者，借助豐富多彩的活動打造自身品牌，吸引更多的收藏愛好者向協會“靠攏”。其中，四川藏協主推的“換寶”大會、寧夏藏協倡導的愛心捐建等特色鮮明的民藏活動，都為進一步提升民間收藏組織形象、發揮民藏組織的社會職能等做出了有益詮釋。
不僅如此，黑龍江、海南等地的收藏協會還通過換屆選舉的形式，吸納新鮮血液，加強自身隊伍建設，從而讓更多有識之士補充到為廣大收藏愛好者服務的隊伍中來。福建、甘肅等收藏協會則通過設立新的專項委員會，有重點地加強專業門類的民間收藏力量，凸顯鮮明的地域性收藏文化。
總之，收藏群體、收藏專業化組織數量上的增兵擴容，成為過去一年民間收藏組織的另一大顯著特點。
聚焦七：文化政策
盤點2009年有關收藏、藝術的政策、標準或法規，《文化產業振興規劃》可以說是最受矚目的。這不僅是因為我國文化產業的發展已經占據了全國GDP的 2.6%，并且以每年超過17%的速度在增長，更意味著我國已經堅定地把發展文化產業確定為一項重要的國家戰略，文化產業將以不可抗拒的態勢和速度影響中國的未來。而作為文化產業一部分的文博界、藝術界、收藏界也將因此備受恩澤。
除此之外，2009年6月國家文物局向中國嘉德國際拍賣有限公司發出的《關于優先購買“陳獨秀等致胡適信札”的函》，也引起了社會各界的廣泛關注。這一舉動被認為是我國首次在國家購藏文物方面啟用優先購買權。
我國法律法規中出現對文物收購行使“優先購買”的概念，是在2002年頒布的新《文物法》中。雖然之前國家有關部門在關于收購拍賣企業上拍的珍貴文物方面做過相應的探索，但這一次，“優先購買權”真正派上了用場。應該說，這次收購是國家對于如何在相對公平的機制下購藏珍貴文物的一次具有開拓意義的嘗試。
對于廣大收藏愛好者而言，2009年10月1日施行的《文物認定管理暫行辦法》則尤為讓人欣喜。由國家文物局頒布的該《辦法》，讓各級文物行政部門向民間收藏敞開了大門。《辦法》除了特別強調文物的所有權人或持有人、公民、法人和其他組織同樣也可以書面申請認定文物之外，還要求文物行政部門建立民間收藏文物定級的工作機制，組織開展民間收藏文物的定級工作。
與此同時，國家郵政局發出的一則通知，在集郵界掀起了軒然大波。該通知稱，國家郵政局自2009年10月1日起停止發布紀念郵票和特種郵票的發行公報，向社會發布郵票發行信息的工作改由中國郵政集團公司承擔。通知還要求，郵政企業發行的郵資信封、郵資明信片、郵資郵簡、郵資信卡等郵資憑證，應立即停止使用“國家郵政局發行”字樣。
這則通知引起了集郵界的廣泛討論。很多郵人提出質疑：如果改由企業發行郵票，那郵票是否還能稱為“國家名片”?許多集郵者也擔心，這一改變雖說是中國郵政真正實現政企分開的需要，但這個拐點之后，中國的集郵將走向何方，還需拭目以待。
值得一提的是，2009年，政府也開始高度重視民營博物館的發展，政府為民營博物館立法，也出臺政策扶植民營博物館。繼安徽省醞釀給民營博物館立法，以規范、鼓勵非國有博物館發展壯大之后，杭州市相關政府部門也在2009年出臺一些政策，用來扶植民營博物館的發展。政府部門紛紛將目光投向民營博物館，無疑會對民營博物館的發展有極大的促進。
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