自2003年廣東美術館策劃“中國人本”大型紀實攝影展，6年來，廣州的各類藝術展覽上依然鮮見紀實攝影的蹤跡。然而，廣州本土的紀實攝影的創(chuàng)作力量正在悄悄醞釀，并于近日迎來第一次噴發(fā)性展示。2010年1月8日，由《創(chuàng)見生活藝術地圖》主辦的“廣州國際紀錄片大會•紀實攝影展”在TIT創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園開幕，其間，將展出10名攝影家共計90幅作品。這是本土紀實攝影者們第一次如此完整、全面地亮相于公眾面前，并通過開闊的策展思路，對紀實攝影的歷史脈絡、發(fā)展作了回顧和呈現(xiàn)，從而對其本質(zhì)進行了深入的探討。在現(xiàn)場，參觀者除了將在一幅幅力作面前感受到人文主義所帶來的震撼，也會意識到，廣州攝影界的眼界和策展能力又達到了新的高度。

　　人文主義影像正以隆重而沉著的姿態(tài)重新走進當代觀眾的視野。

　　重新探尋，人文影像傳統(tǒng)的視覺經(jīng)驗

　　一組拍于上世紀七八十年代反映唐人街生活的作品成為本次展覽的引子。作者梅健文是生活在美國芝加哥的老一輩華人攝影家，他講究敘事結(jié)構(gòu)與瞬間表述，恰好可以喚起我們對華人紀實攝影的早期記憶。

　　葉健強擅長以戲謔的手法捕捉廣州這座世俗化城市的基本特質(zhì)，他的力作將給觀眾帶來重要的啟示：攝影者與特定群落的共生關聯(lián)。

　　從中山移居澳門的陳顯耀，則花了六年的時間，追蹤澳門街里的鄰里風情與人世興衰，記錄下澳門這座充滿東情西韻的小城的集體記憶，生動的畫面填補了影像文獻中一個不小的空缺。他的作品印證了華人攝影這一特有的傳承，已走入了文化記錄的階段。

　　思想沉淀，書寫下一部紀實攝影史的力量

　　七位新銳人文攝影師的作品構(gòu)成本次展覽的另一板塊，他們通過深切的思辨與無可爭辯的創(chuàng)作，獲得言語的權利。

在這批作品中，嚴明的《三峽人》以沉郁的語境表述著對生命狀態(tài)的思考;鄧勃的《雷州村民》與張曉的《陜西社戲》，形成色彩鮮明的“南北對話”，一個濃郁而飽含激情，一個幽深而夢般纏繞;王昕偉的《河源往事》，除了影像語言運用與氛圍把控上的得心應手，獨有的敘事方式更是與特定的地域環(huán)境捆綁在一起;闕道華的《我的鳳凰親人》，情感的真與影像的樸，重歸家園的陌生與親切，不露痕跡又極富感染力;高笑的《俄羅斯紀事》，來自六年的留學生活所拍的近九百卷底片，既鋪展了宏觀敘事，又是當年往事的個人記憶;游麗的《邊境上的風景》空曠寥廓，未知的遭遇疊合著曾經(jīng)的痕跡，黑土地上吹拂著淡淡的憂郁，仿佛對整個展覽厚重的人文色彩又作了一次具象的呈現(xiàn)。

　　當代觸動，當代觀念下的公眾性

　　策展人竺培愚、戴學鋒介紹，中國的人文主義影像已開始了一個思考與批判的時代，它忠實于攝影記錄客觀的宿命，同時尋求著影像的獨立以及群體精神的蛻變、新生。

　　本次紀實攝影展是“當代觸動•2010系列展”的首展。“當代觸動”系列展，是當代觀念下的公眾性展覽活動，由知名藝術資訊傳媒《創(chuàng)見生活藝術地圖》主辦，并由廣州最大的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園——TIT創(chuàng)意園提供場地支持。它注重展覽活動的開放性與互動性，提倡大眾的共同參與;尤其注重展覽與地域文化的脈絡相連，以新的角度對當代嶺南文化進行詮釋性展示，讓觀眾融入展區(qū)的特定時空中，從而對嶺南文化的脈絡與動態(tài)產(chǎn)生感性的觸動。

　　參展藝術家：梅健文葉健強 陳顯耀 王昕偉 鄧勃 闕道華 嚴明 張曉 高笑 游莉

　　展覽時間：2009年1月8日-1月23日

　　展覽地點：廣州市海珠區(qū)新港東路397號 TIT創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園

　　免費向公眾開放