藝術(shù)家潘世勛

　　采訪者：99藝術(shù)網(wǎng)記者 賈嵐馨

　　被訪者：藝術(shù)家潘世勛

【編者按】

　　近日，《中央美術(shù)學(xué)院素描60年》大展在中央美院美術(shù)館舉行。展覽由中央美術(shù)學(xué)院副院長﹑教授徐冰總策劃。展覽中有大量藝術(shù)家素描手稿原作首次與觀眾見面。素描研討會將在展覽期間舉辦，記錄《中央美術(shù)學(xué)院素描60年》大型文獻畫冊同期出版。99藝術(shù)網(wǎng)記者現(xiàn)場采訪了藝術(shù)家潘世勛。

　　潘：藝術(shù)家潘世勛

　　99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在美院的學(xué)生可能是受市場因素的影響，開始變成一種“觀念先行”的藝術(shù)，素描等基礎(chǔ)開始漸漸脫節(jié)。您認為素描這一部分是必不可少的嗎?

　　潘：這個要分兩方面講。現(xiàn)在“大美術(shù)”已經(jīng)擴展出很多方面，我們那個時代都是畫寫生，畫素描，造型等藝術(shù)的形式，今天呢，其實我已經(jīng)缺乏實踐性了。我要與新一代的老師和學(xué)生，特別是包括造型藝術(shù)，裝置，行為藝術(shù)共同討論這個話題。但在這個以前，對于我們來說，素描對于造型的生動感，造型感是至關(guān)重要的。無論是搞抽象的還是寫實的，這都是基礎(chǔ)。這一點我是確定的。但是現(xiàn)在學(xué)院里分設(shè)計素描，造型素描我覺得是不合理的，即便是學(xué)設(shè)計的學(xué)生，要求也必須是全面的。隨著藝術(shù)的多元化，藝術(shù)家的能力也應(yīng)該是多元化的。這一招一式對于藝術(shù)的融會貫通，對于藝術(shù)全面的認識都是必要的，都必須有深刻認識的。

　　99藝術(shù)網(wǎng)：因為你們生活的時代，藝術(shù)被作為了一種武器站出來，來表達的民眾的想法，藝術(shù)好像不單單是藝術(shù)了，它和政治結(jié)合在了一起。

　　潘：當(dāng)時提倡的是藝術(shù)為人民服務(wù)，為社會建設(shè)服務(wù)，這是當(dāng)時的狀況。這是社會和時代對藝術(shù)家的一種要求，不是就不是藝術(shù)了。當(dāng)時法國大革命的時候，多少人畫革命題材，多少人巴黎公社的題材。你現(xiàn)在能說它沒意義嗎?當(dāng)然不能。各個時代的要求不一樣。但當(dāng)時，強調(diào)這個(政治)因素有可能使藝術(shù)的因素忽略了一點。但是，我認為回頭看現(xiàn)在優(yōu)秀的作品，它們同意運用了藝術(shù)的元素和處理。像有些狹隘的外國人，認為中國的藝術(shù)品是典型的為意識形態(tài)服務(wù)的作品，沒什么價值，這是錯誤的，不對的。它也有，沒有藝術(shù)的因素它就不能保存下去。怎樣表達得更好，更充分，這里頭就涉及了造型，構(gòu)圖，空間等因素的運用。這是個很簡單的道理。

　　99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在商業(yè)性質(zhì)的畫廊越來越多了，很難為年輕藝術(shù)家做實驗性質(zhì)的展覽。

　　潘：這個商業(yè)因素，可以說是社會的一種進步，但同時帶來了一些問題。商業(yè)畫廊在某種程度上要滿足，應(yīng)付社會上的某種社會趣味，這種趣味有的是健康的，有的是不健康的。現(xiàn)在商業(yè)的問題主要是中國并沒有多少真正的收藏家，很大一部分人不懂畫，他們買畫是為了升值，純粹一種商業(yè)的炒作，對于這點，學(xué)生應(yīng)該清醒，不能跟著跑，這樣跟著跑有什么意思呢?辦畫展確實是個問題，我也不清楚該怎么辦。這個問題我們要借鑒西方的經(jīng)驗。西方有很多贊助人，他們買畫不為了賣，買了就養(yǎng)著，像古根海姆夫人就是這樣的人。中國買畫的人不是收藏，而是算計。但是我想，這種情況會慢慢變好的，會慢慢地出現(xiàn)真正的收藏家，因為社會總在進步嘛。所以現(xiàn)在年輕人辦展覽很困難是可以理解的，別說你們，我自己要辦展覽也要考慮很多。

　　99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在中西方的，無論是教學(xué)系統(tǒng)還是鑒賞標(biāo)準(zhǔn)還是存在著很大的差異，您認為這是個問題嗎?

　　潘：我不認為這是個問題。雖然現(xiàn)在我們說，藝術(shù)要面向世界，參與世界的美術(shù)運動，但是我覺得中國的藝術(shù)家還是要從本國出發(fā)，樹立自己的使命，外國喜歡就喜歡，但畫是畫給中國人民看的，不能被西方所左右。西方也有很好的東西，但同時也出現(xiàn)了很糟糕的東西，這點他們也是承認的。中國是不許胡鬧的，西方就允許胡鬧。這種胡鬧好的一面是優(yōu)秀的東西就浮出來了。在中國，生活的壓力相對小一些，現(xiàn)在中國的年青人是處在一個最好的時代，自由的時代，這個就是為什么很多國外的中國畫家都回來了，這是你不得不承認的。