有兩個原因使我想起了畫虎名家李廣利先生。一是牛年歲末，虎年將至，他出版了由何海霞題簽的巨冊畫虎專集；二是澳門回歸10周年，當年他曾應何厚鏵先生之邀赴澳做客，他向何贈送了猛虎和雄獅兩幅精品。
　　在內地，不少收藏家以能得到李廣利先生畫的虎而自豪。他早年曾參加在北京中國畫研究會，后拜在畫虎大師胡爽庵和劉繼白盧門下，吸取了胡、劉各自的獨到之處，然后又融合了自己在動物園寫生時對虎的觀察、感受，所以形成了他雄放中見精微，追求形準神似，工寫相兼，雄秀并得的風格。他用筆多取中鋒，力透紙背，跡劃剛勁，勒形準確。尤其在處理皮毛紋路上格外精心，使每一斑紋的起伏走向都與骨髓肌肉和身體扭轉變化相一致，所以虎的動作，舉凡剔須、撕毛、勾爪、猛撲等，都活靈活現，躍然紙上。
　　李廣利筆下的虎分獨處和群居兩種。獨處者或沉靜，或奔騰、或咆哮，都重在表現百獸之王的孤傲與威嚴；群居者則表現虎與虎之間的感情交流及舔犢之情。
　　李廣利先生現在已逾花甲之年，他積五十余年的功力和人生體驗，筆下的猛虎已不再有客觀形象的簡單再現，而是對大自然中一種生靈的禮贊。 

　　寫到這里，我想到了李廣利先生，每每畫虎都傾注了深深的感情，所以他筆下的虎完成了，他心中的詩也吟出來了。詩畫一體，相得益彰，更使他的畫作富有了時代的氣息。這里舉兩個例子，他在一幅《舐犢情深圖》中題詩道：
　　中華兒女豪氣存，港澳臺僑皆親人。
　　同根連心齊扶祉，虎嘯龍吟壯國魂。
　　他在一幅《威猛踞山川》中題詩道：
　　起筆忽如鶴入天，回峰恰似蛟龍翻。
　　大千萬物獨尊首，風聲起處百獸寒。
　　正國為如此，李廣利先生曾在1986年和1998年兩次的特邀佳賓的身份參加了中央電視臺春節聯觀晚會，在直播現場為全國人民虎年獻虎。另外，人民大會堂、中南海、毛主席紀念堂、故宮博物院等單位也收藏了他的虎作。