繼張曉剛、王廣義等人陸續推出大型回顧展后，藝術家方力鈞的代理畫廊阿拉里奧北京藝術空間也于12月11日在廣東美術館推出了《方力鈞：時間線索》，以四個展廳的規模介紹和討論藝術家的創作經歷，展出了方力鈞在不同階段積累的文獻資料、創作手稿以及2000年之后的新作。方力鈞爬八達嶺長城、下河游泳等極其私人化的生活記錄也出現在了展覽中。

 

　　方力鈞接受記者采訪時稱，當前的藝術批評往往忽略了藝術家和作品所處的社會環境，沒有掌握基本事實就開始褒揚或漫罵，他希望這一次的展覽能為他們提供證據，“請他們根據素材，再作一次判斷”。

 

　　沒有證據，就只能在泥坑里打架

 

　　《方力鈞：時間線索》是廣東美術館第一次大規模介紹和討論藝術家的創作經歷的大型展覽，至今尚無新館長到任的廣東美術館，此次展覽的前言，仍由原館長、已任職于中央美術學院的王璜生撰寫。

 

　　個展分為文獻和新作兩大部分。在文獻展覽部分，以時間為節點，追溯了方力鈞是如何走上藝術道路的，最早的習作、教育經歷、創作過程和極其個人化的生活記錄一同展出。鄧小平南巡、詩人徐敬亞發表《崛起的詩群》等政治、文化大事件也作為輔佐部分，進行并置展示。策展人郭小彥認為，藝術家的創作，直接勾連起了時代氛圍、事件、社會發展變化，“藝術家由于自己的作為，對于世界、生命過程的細致思考，總是會獲得天才預言般的瞬間及其意義”。

 

　　方力鈞在談起個展的初衷時說，他一度被作為藝術明星、當代藝術“F4”受到談論，有夸獎，也有漫罵，但是，爭論都是在沒有上下文的情況下進行的，他們不了解自己創作的社會、歷史、心理環境以及個人經歷，藝術批評如果脫離了這些，就難免處在最初級、最不理性、最不科學的階段。方力鈞認為，在沒有基礎平臺上談論藝術家和他的作品，就只能是“不著邊際在一個泥坑里打架”。

　對個人的馴化和控制往往會占據上風

 

　　作為藝術市場上的明星藝術家，方力鈞和王廣義、張曉剛、岳敏君在當代藝術界有“F4”之稱，他們的作品在拍賣市場上屢屢創下天價記錄。隨著黃專策劃的“另外一個王廣義”，還原了一個被市場誤讀的當代藝術明星王廣義之后，有極強文獻性質和歷史追溯特點的個展頻頻推出，他們對外宣稱的目的之一，都是期望呈現光頭、笑臉、毛時代符號等標簽性的符號之外的真實自己。

 

　　此次展覽學術主持、中國美術學院教授呂澎也稱，“方力鈞：時間線索”要實現的展覽目的，就是告訴觀眾作為藝術家的方力鈞之所以成為今天這個方力鈞的原因。在談及市場和金錢對藝術家的影響時，方力鈞說，“我們現在過度看重藝術的商業性和價格因素，它是很重要，沒有錢，藝術無法良性發展，你很容易就餓死了，過了這個階段，金錢真的不重要，除非你是愛錢的瘋子”。

 

　　方力鈞也認為，市場和政治總是會馴化藝術家，在自由和野性之間，你需要不斷掙扎，只有你不斷掙扎，馴化的效果就會減弱，但它不會消失，甚至在很多時候，馴化和控制會占據上風，對自由的渴望和追求最后往往會以失敗收場。

 

　　最近，羅中立、徐冰、許江、韋爾申、蔡國強、張曉剛、曾梵志、方力鈞、岳敏君等人加入具有官方背景的中國藝術研究院中國當代藝術院，有批評者指稱當代藝術家已被招安。被外界稱為當代藝術院“院士”的方力鈞在接受本報記者采訪時表示，批評的人把這件事情看得太重大了，一個人在社會中可以有多重身份，在這樣的多重身份中，院士也只是一部分，能夠成為首批受聘藝術家，得到別人的夸獎和承認，從內心來說，是高興的事情，我們不能因為夸獎你的是，是體制內的人，就呲牙咬他，“我覺得這個想法是很奇怪”。