“我們本來憧憬藝術，而來到藝術領域，你發現你越了解它內在，它越不可愛，甚至有些齷齪。但在社會體系里做生意的時候，你覺得那個系統更腌臜，你要跟所有人打交道，我又不愛這個，我就覺得這讓我太委屈了，所以也是我脫離那個系統的原因。既然我到藝術界，我要活出真性情?！惫芩噷λ囆g的熱情源自他的青年時代，后來奔波于生意場，回過頭來，很快成為國內最大的裝置藝術藏家。

 

　　在當代藝術火爆升溫的那幾年，在宋莊，除了藝術家工作室，管藝的藝術倉庫是收藏家和各國藝術機構參觀最多的地方。“2006、07那兩年團特別多，我接待的團比我們國家的美術館接待的多得多。光MoMA的參觀團就前后來過7、8組，加起來差不多有400人?！惫芩嚮貞浀馈２稍L是在東四環邊上的他的一處行政公寓，從這里可以直接上京通快速，離宋莊20分鐘車程。

 

　　2004年，藝術倉庫修好后，管藝也趕新鮮住了一陣兒，但很快因為不適應那里的生活環境而搬回城里。管藝收藏的大部分是裝置藝術，很快倉庫就面臨面積不夠大的問題?！斑€有很多方案沒法實施，只停留在草圖階段?！?/P>

 

　　去年，管藝在1號地看中了一塊100畝的地，做他的美術館。交了一年的租金，一直不敢開工?！鞍状蛩?，不過多虧沒建，要不更麻煩。我的朋友在附近建的餐館和家具店都進入動遷了，他們說賠付的不到投入的三分之一?！惫芩囌f，他還是想等一塊合法的土地，建一個永久性的美術館。他等著文化部的對外文化交流中心開工的消息，等確定了地點，就在它周圍找塊地，安全系數大一些，本來說是9月應該宣布的，但至今沒有動靜。管藝也沒有排除擴建宋莊的倉庫，但這對他來說，是個迫不得已的選擇。一個原因是，在原來的基礎上擴建，局限太大了。“我的收藏沒有一個一萬五到兩萬平米的空間都很難呈現出來?！彼彩詹亓怂囆g家陳箴的兩個方案，但至今都沒做，其中一件就占地400平米。

 

　　眼光放在全球背景中

 

　　“我曾經很喜歡一個德國的藝術家烏鮑克，他做過一個‘旋轉的房子’，按在一個大軸上，觀眾動動手指頭可以讓這個房子轉起來，一轉起來，墻面變成地面，屋頂變成墻面，在里面生活的人要不停地適應它的空間改變。我當時就想，這要是中國藝術家作出的作品多好，這個作品太中國了。中國人一直在不停地適應這種突如其來的改變，從觀念上到空間上。

之前，管藝剛從歐洲旅行回來，在巴黎住了一段時間,考察了國外私人藝術中心的操作?！拔椰F在有一點害怕，中國這個棋局我太了解了。他們一沒有創造力的時候，就會特別悲觀。這個悲觀導致我對中國藝術的悲觀，和對自己的悲觀，覺得做的事情沒有未來。所以我希望放在一個更全球的范圍內去發現。這樣你至少還可以在20年的時間耗費自己精力和生命，要不怎么過下去呢。我是希望過一段時間要打碎自己，不斷更新，我希望到60歲，我的腦子還是新的。”

 

　　“西方的美術館來的那么多，我也跟他們交流，我發現，他們也沒有那么被值得肯定，或者那么的權威。我有一對專門去收的佛堂里的門匾，特別應對我心里的感覺：‘坐石悟空，這里哪知他世界 跨獅說法，此中何必問西天?！疫@一想，這不就在說我自己么?！?/P>

 

　　收藏就像是破案

 

　　記者：收藏給你帶來的樂趣是什么?

 

　　管：吳山專說，藝術就像犯罪，你留下的犯罪證據，就是藝術。我很享受破案的過程，有的人我發現給的罪定高了，有的人定低了。有的需要你清理出一條新的罪名，而黃永砯和吳山專都是犯罪高人，人們很難用他們現有的經驗去破案。

 

　　記者：那你破過什么“案”?

 

　　管：“從1979年到1989年，當代藝術剛開始的這十年，正是從現代主義形式主義改造過渡到觀念藝術，這個時期的重要藝術品，我的收藏是最全的。漸漸我就有了新發現，比如前一段我發現了黃銳在80年代初做的一批拼貼，它的重要意義在于，一般認為，觀念藝術是從“85”開始的，但如果確認黃銳這個是觀念藝術的話，那它在中國的誕生又可以提早幾年。后來我去找黃銳聊，發現它的思想源頭不是觀念藝術，而是立體派這邊的，它的主題又有些達達，這是令我感到糾結又覺得很有意思的地方。后來我查歷史資料，發現達達和立體主義在西方曾經也有過一個交匯的時期，之后才又分開了。那黃銳這個作品應該算是介于形式主義改造和觀念藝術之間的一個作品，可能還有一條嚴肅的線索我們沒有發現，這就像填空一樣，我終于找到了填補這個空白的東西?！?/P>

　記者：你認為現有的藝術史有問題?

 

　　管：歷史的真實面目在各種遮蔽之下，我覺得特別有意思。整個藝術史搞得非常朦朧和曖昧，如果搞得清清楚楚了，那我們就沒有任何意義了，你沒有機會和任何作為啊。中國藝術史和世界文化史一樣的，都是在不斷地撥亂反正。你要知道你要什么，要錢還是要另外的東西。這個決定了你是否會去做別人不敢或者不去肯定的事情。

 

　　記者：如何避免被忽悠?

 

　　管：每個人都要交的學費的，只是交的多少而已。如果你在立場上是曖昧的，一旦和任何一個利益共同體達到非常大的默契的時候，就很容易淪陷。因為那里面有規則和潛規則，你按那個規則做的時候，一定沒有你自己了。你在一個共同的價值體系里，只能從這里分羹，你不能作為一個先進文化的推廣者，我很早就明白這沒有意義。

 

　　記者：你覺得你是“當代藝術推銷員”么?

 

　　管：我現在正在消解這種責任感。我權且相信，藝術是人世間最美好的事物，如果說我以前是在中國當代藝術的這個場域游牧，現在更愿意把眼光放在全球的背景下，去尋找哪里有更有激情的創作。藝術會影響我往前走，再過二十年，如果你不堅守這個東西，就是跟著這個時代的一些東西腐爛掉，墮落掉，就消失掉了。我在這里，用這個辦法讓我自己年輕下去。