方：我自己的藝術想法基本上都是從生活里來的。而且大部分對于我來講刻骨銘心，我從這些方面入手，我有可能會掉到非常大的誤區里面，每當我發現有這樣的問題的時候，我就把它拎出來。然后看看用什么樣的一種視覺方式寫日記。

　　無限與個體

　　記者：你08年春天畫的這幅畫，和你兒時的記憶有關嗎?

　　方：好多人問，你這個作品就是這樣黑白的吧?我開玩笑說，這作品其實是彩色的。這幅畫很大，4米×8米80。在這個作品里面，有特別多的蚊子、蒼蠅、蜜蜂，這種小昆蟲分布在畫面上。你離作品遠一點兒的話，根本看不到這些小昆蟲。除非你貼近了看，才能夠看到它們，然后發現它們都是彩色的。但你看到這些細節的時候，就看不到這個作品的整體。它就造成一個讓人很難受的位置——你要想看到整體的時候，你必須得放棄細節。

　　Hi:是什么寓意?

　　方：其實是來自日常化的一個感覺。我們通常見到的社會上很多耀武揚威或者覺得自己特別倒霉的人，他其實就是缺少一個對于大歷史的認識。他把自己放大了，把歷史縮小了，我們看著他們覺得也不至于那么得意忘形，那么垂頭喪氣吧。我就以日記的方式，把這個感覺記錄下來。等于也是在提示自己，即便是一個吃得飽飽的人，也不過像這里面的一個小蚊子一樣，別人看都看不到你。昆蟲，花鳥在我的畫中，可以消解畫面上的一本正經。因為后面這幾年，我搞的都是關于無限和個體的關系。無限到底無限到什么程度，輕微到底輕微到什么程度?我需要表達跟心理相關聯的視覺上的一個反差。因為這些昆蟲和鳥，這些微妙的存在，使得我能夠把哲學上的一種關系給視覺化。

　　記者：你經常去大理，就很好奇大理對你意味著什么?

　　方：有的時候，一個地方會讓你懂事，那么你會對這個地方印象非常深刻，我第一次去，很偶然地到了滇西一個抗戰時的戰場。那時候我二十五、六歲，背包旅游，就在一樹林子后面，看見一個陣亡將士公墓。里面有五千多個國民將士的墓碑。當時感到特別震驚，因為我受到的教育，基本上都是說國民黨不抗日。那以后，我開始去想，被宣傳教育的生活和真實之間的差異，你根深蒂固相信的一些知識，它到底是哪兒來的?

　　記者：你覺得做藝術最好的是什么?

　　方：如果你發現生活里面很多都是陷阱，很多虛假的東西。那么由此你還可以想到，有的欺騙可能未必真的是欺騙，它只不過是環境或者是時間不對的時候，你把它錯接了，那么這就又變成了另一個陷阱。其實這樣的事情在工作中和為人處事中比比皆是，做藝術就是幫助我重新認識認識這些的一個過程。

　　宋莊

　　記者：宋莊對你的意義?

　　方：我第一次買這個房子是93年12月買的，93年到現在16年整了。其實你就從時間上面，可以看出來宋莊對我的重要性了。我今年是46歲，那正是人生最重要的一段時間。我只有出生到16歲，在邯鄲老家住了16年，再有長時間居住的就是宋莊了。宋莊在發展過程當中遇到的問題，差不多是跟我們國家的發展是合拍的。我們如果能夠解決好的話，作為一個集體我們就是陽光燦爛，如果沒有智慧解決這些問題的話，前景也就不那么樂觀。就從這一點來說，我是衷心地希望宋莊能把發展過程當中的每一部分問題能夠解決好。如果像宋莊先天條件這么好都解決不好的話，那么我們偉大祖國的那么多需要解決的問題該怎么辦呢?所以我作為一個宋莊人，我不但是有信心，而且是必須得有信心。

　　記者：你覺得宋莊的藝術和大眾應該是怎樣的關系?

　　方：私下里，我們跟宋莊政府和栗老師交流很多。做藝術低端市場，是我們一致的想法，這是結合宋莊的因地制宜。中國最近這二十年這么多的瘋狂，所有人紛紛搬到新房子里面，對于低端藝術品應該有很大的需求量，但是我們沒有人去為這么巨大的一個市場工作，都是只做轟轟烈烈的事情，服務方面的事情一概不做。